Данкмар Adler

Снимка Данкмар Адлер (photo Dankmar Adler)

Dankmar Adler

  • Дата на раждане: 03.07.1844 г.
  • Възраст: 55 години
  • Място на раждане: Штадтленгсфельд , Германия
  • Дата на смърт: 16.04.1900 г.
  • Националност: САЩ

Биография

През 1868 г. в Бостън се случи съвсем непримечательное събитие: 12-годишно момче, както подобава на малко момче, ходех на строителната площадка и видя огромен, тъй като му се струваше, и много значителен човека в по-голяма шапка и с голяма брада. Най-забавно е, че всички хора, които са работили в строителството, принадлежала към бородатому човек с голямо уважение и в шеметна скорост се завтече да изпълни всяко негово разположение. Разклати момче попита работници за това на господаря си и чух, че е архитект. Момчето се затича вкъщи и каза на баща си, че възнамерява да стане архитект. Така започва кариера на Хенри Луис Съливан — човек, който е изобретил небостъргач.

Луис Хенри е роден на 3 септември 1856 година в Бостън, в семейството на родом от Ирландия Патрик Съливан и дъщеря конфедерация на имигрантите Андрин Франсоа Писмо. Семейството имаше артистические традиция: дядо Луис е бил малко познат ирландски художник, баща — учител по танци, а майка прекрасно свири на пиано. Ирландски дядо-художник, вероятно, се усеща липсата на чувство на отговорност, тъй като в един ден, по време на разходка със сина си Патрик с панаирното градче, успя да се загубиш в тълпата и оттогава не е давал за себе си да знам. Отец Луис, напротив, беше човек отговорен и смята за свой дълг да образова сина си достоен член на обществото, а защото упорито свикнали го спартанскому начин на живот: изкачване в 5 сутринта, разходка, налива студена вода от градската помпа, скачане и хвърляне на камъни. Майка и също се опитваше да го обучи на свят приятно и вика сина си на френски маниери — Луи, Анри. Луис рос енергично и любопитно дете: в Бостън е изследвал всяка улица, а в училище бързо се научили воровском жаргон и навици дребен побойник. Въпреки това, рано е с произход от желание за изграждане на дома не е позволено Луису да влезе в погрешен път.

След пожар през 1871 г., Чикаго представляваха рай за архитекти

На 16-годишна възраст Луис постъпва в Масачузетския технологичен институт и с въодушевление хванал за изучаването на архитектурата. Следва той е там, за кратко, защото бързо разбра, че институтът подготвя по-скоро занаятчии, които умеят изграждане на модел, отколкото на истински майстори в своята област. Луис грезил за париж Училище за изящни изкуства, но преди да отидете в Европа, той решава да поднакопить практически опит. Той излезе от института, проучившись само за една година, но смята себе си вече теоретично ум. Горд съм със своите знания, Луис Съливан се яви в офиса на Франк Фернеса — един от най-добрите на тогавашните архитекти. Г-н in furness, след като изслуша историята Съливан, за неговите успехи в обучението си, се изсмял в лицето му, всъщност му е идиот, а всички учени — ослами, обяви, че знанията, получени в института, нямат никаква стойност, и Луис взе на работа. От Фернеса Съливан научих, че не е «архитектурата въобще» или «сградата», но има специфични задачи, които трябва да се решават с помощта на парични средства.

Следващият учител Съливан стана известен впоследствие Уилям Lebaron джени — пенсиониран майор от инженерни войски, организирани в Чикаго ведомство. Луис дойде в Чикаго, който си представял себе си в това време голямо пепел, образувана след пожар през 1871 година. Пържено пустиня, в която се превърна сити, е истински рай за архитекти — една година след пожар в градското строителство са инвестирани над $4 милиона, което е бил по времето, когато е астрономическа сума и дизайнери са били затрупани с поръчки. В бъдеще именно Уилям Lebaron джени е създал първото в Чикаго високоетажна сграда с външна метална рамка, а защото може да не се съмнява, че за Съливан време на работа в неговата кантора няма да е отишъл напразно.

Високи сгради можеше да се изгради и до Съливан, но това не са небостъргачи, а по-скоро много високи къщи

Най-накрая през 1874 г. от Луис беше достатъчно опит и пари, за да изпълни мечтата си — той отиде във Франция и да влезе в известната Ecole des Beaux Arts — парижскую Училище за изящни изкуства. Обаче най-важният принцип, който той е възприел във Франция и верността на който е пазил цял живот, е преподнесен му не е в училище. Подготвяйки се за навлизането, Съливан е наел учител по математика — определено мсье Клопе, който, виждайки урок Луис по гледаше в тавана геометрия, посъветва веднага да се изхвърля го в боклук. Изпълзяват в учебник, мсье Клопе казваше: «Виж, това правило с пет изключения, а ето теорема с три специални случаи: тук изобщо някои изключения и специални случаи… Нашите принципи трябва да бъде толкова широка, за да се изключат някакви изключения». Оттогава Съливан беше сигурен, че за всеки клас на проблеми, може да вземете едно универсално решение, което ще винаги да доведе до успеха, наричайки това «принцип на Клопе». Уча в Париж, не беше лесно, защото дори, че обучението на учителите по френски. Въпреки това младият Съливан открих доста постоянство, усърдно работейки по 18 часа на ден. В края на краищата той не само е научил френски, но и отново завладя воровским жаргон — този път парижки клошаров, че е помогнал му да спечели уважението сред однокашников. Проучившись година в Париж, Съливан по обичая реши, че знае всичко, и се върнах в Чикаго.

Въпреки, че в Чикаго е продължило строителен бум, Луис ждало разочарование: местните архитекти не са изпитвали са наслада за него френската диплома и не му даде пост-горе член чертежника.

Ние архитекти по това време изобщо не е имало недостиг, Америка не липсвало друго — архитектура. «Свободни хора в свободна земя», наслаждавшиеся плодовете на американската демокрация, в тези времена много комплексовали преди по-малко от свободните европейци, в които е по-малко граждански права, но е повече за историята и културното наследство. В края на XIX век американските милионери са строили себе си имения в римски стил, купуват имоти от английски на лордовете, доплачивая за семейни духове, и купуваха в Европа «за износ» цели замъци, абатства: средновековни сгради разбирались по кирпичику, а след това щяха по чертежи на другия бряг на океана.

Съливан е бил истински эстетом и постоянно измисли нови орнаменти.

Любов на американците към всичко, на «историческото» проявява в безпрецедентно еклектика, която изпълни на американските градове. Къща с гръцките с портик египетски орнаменти и венчались готически кули. Скептиците наричали тогавашните съоръжения «капризите на дърводелци», но дори и борци с эклектикой по-скоро ратовали за чистотата на исторически стилове, от създаването на нещо си — сащ. Сред архитекти е разпространено мнението, че след Възрожденска архитектура като цяло продължава да съществува, тъй като нищо ново излезе вече е просто невъзможно, а в учебните заведения, независимо дали са от Масачузетския технологичен институт или Училище за изящни изкуства в Париж, учи основно как да възпроизвежда класическите образци.

Чикаго не е изключение: най-красива сграда в града е смятан за Кросби Операта хаус, която е влязла в сила в пътеводители като «итало-византийско строениево френско-венециански дух с норманнскими прозорци». Също така в Чикаго процъфтява викторианската готик, които идват от Англия и италианската готик, удари изобилие от арки и причудливите очертания на покривите, «истински норманнский стил», повтаря контурите на европейските замъци с мрачни донжонами и стрельчатыми прозорци-пропуски, както и гръко-римския класицизъм, тщившийся даде сгради прилика с Парфеноном.

Въпреки това в Чикаго са били архитектите, готови да нарушават съществуващите канони, и един от тях беше домакин на архитектурното бюро Данкмар Адлер, който през 1879 г., предложен от млад и многообещающему Луису Салливану място чертежника. При Адлер е в ръцете на договор за изграждането на Централната music hall, и му трябваха работни ръце. Тъй като Съливан с изключение на ръцете и главата, набитая идеи, вече една година, когато Централната music hall е въведена в експлоатация Адлер предлага да му стане пълноправен партньор в бизнеса си. И Данкмар Марин не е направил грешка в избора си.

Благодарение на идеите на Съливан прозорци стане по-широк, а стените — по-тънки

Другари перфектно се допълват взаимно. При Адлер беше отличен бизнес нюх, блестящи инженерни способности и утвърдена бизнес връзки из града — че, не е изненадващо, тъй като баща му е бил доста уважаван чикагским равин. Съливан в младостта си връзки още не съм имал и като цяло беше лош бизнесмен, но имаше талант съчетават в своите конструктивни идеи за иновации и оригиналните художествени решения. Освен това, Луис е бил истински эстетом — голям фен на музиката на Вагнер и живопис Микеланджело, както и родена декоратор: той постоянно измисли нови орнаменти, които не са имали аналог в «исторически» стилове.

Междувременно търсенето на време ставаше изграждане на високи сгради. След гражданската война в САЩ започва икономически бум, което допринесе за увеличаване на търсенето на офис площи. Всеки предприемач е мечтал да състави колкото се може повече офиси колкото се може по-близо до центъра на града, използвайки колкото се може по-малко земя. Под високи сгради във втората половина на XIX век са разбирали всички сгради над шест етажа. Факт е, че архитектите не без основание смятат, че на никого няма да искате да се изкачи по стълбата напред. Психологическата бариера е счупен само през 1874 г., когато в Ню Йорк се появи десятиэтажный Ню Йорк Трибьюн-билдинг, който е от компетенциите на асансьори.

Първите съболезнования високото строителство са, по същество, не с небостъргачи, а просто много високи сгради. Осем-десятиэтажные сгради строени от масивна солидно парче основа и се хванаха за сметка на много дебели стени, достигавших дебелина 3-3,5 м. на Прозореца в такива домове са малки и «удавяне» в дебели стени, а защото осветлението е доста актуален проблем. Вътрешното пространство също терялось поради дебелината на стените, което означава, терялись и живи пари, които биха могли да бъдат получени от експлоатацията му. На вид тогавашните съболезнования високото строителство твърде малко приличаше на съвременните небостъргачи: въпреки своята височина, те изглеждаха тежки и приземистыми.

Другари не могат да си позволят да загубят обещаващ пазар, и първият проект на фирмата Adler & Sullivan е станало офис сграда Борден-блок. Съливан си е поставил задача да се постигне по-добро осветление и по-голямо свободно пространство при запазване на многоэтажности. Е изобретен следното: тегло на сградата е трябвало да се поддържа за сметка на външни опори, всяка от които базировалась на собствения си изолиран основа. Тъй като сградата е держалось за сметка на фундаменти, дебелина на стените може да се намали значително. Освен това, има възможност да направи големи прозорци, които веднага реши проблема осветление и вентилация. Борден-блок е построен, потребителят е доволен, а фирмата Adler & Sullivan безопасно въехала в нов офис на последния етаж на нова съболезнования високото строителство. Идеята за използване на външни опори с отделни фундаментами се превърна за Съливан по този начин «принцип на Клопе», който той по-късно използва всеки път, когато трябваше да се изгради нещо многоетажно.

Съливан формулира пет принципа за небоскребостроения, и всички те за първи път са били приложени при изграждането на Уейнрайт-билдинг в Сейнт Луис.

Тъй като поръчките са много, фирма благоденствовала. Луис бързо влезе във вкуса на ролята си на свободен художник и генератор на идеи. Той е живял, обичал уединение и спокойствие и заедно с това беше отбелязан съчетание на зелената зала разсеяност и повърхностност на признат гений, чиито мисли витают далеч от жалки суетности на света, че е съвсем естествено, като се има предвид, че практически дела, ангажирани Адлер. Добро отношение към работниците и служителите Съливан разбира доста особена. Той може да започне разговор с подчинените си и скоро да забравите за това, с кого говори и за какво, се възхищавах на полета на собствената си мисъл. Понякога той започна да пее теми от опери Вагнер, чиято музика черпи вдъхновение, опитвайки се при това да се обясни на служителите, които като Вотан и нибелунги.

За първите пет години на сътрудничеството на Адлер и Съливан построени четири големи офис сгради, реконструировали няколко театри и са изградени десетки фабриката сгради, складове и частни домове. Архитектите получават лихва от разходите за строителство, а цената беше значителен — само един реконструкция на Гранд Опера хаус струва $55 хиляди, а понякога и сумата достига до $300 хиляди по-горе.

Опит в изграждането на Централната music hall и ремонтни работи в няколко чикагских театри са позволили на фирма да получи договор, за който сте мечтали всички архитекти в Чикаго и който прослави Съливан и Адлер в цялата страна.

През 1885 г. в Чикаго бе домакин на оперен фестивал, на който свезли най-добрите тенори, бас и баритонов от всички страни, където те са. Фестивалът премина с гръм и трясък, и основен спонсор на събитието милионер Фердинанд Тек е замислил да построи в града постоянно действащ оперен зала. Естествено, зала трябваше да бъде по-американец огромен и дори по-огромен, отколкото на «Метрополитън опера» в Ню Йорк. Тъй като г-н Пек е делови човек, да му е лесно да се изчисли, че за сметка на продажбата на билети за опера толкова голяма сграда на себе си, не за заплати. Затова беше решено да се направи сграда все още величествено: под един покрив с храм на изкуствата е планирано поставени на хотела, ресторанти и офис площи, които ще бъдат отдавани под наем. Тек пусна акции за $2 млн. евро и облигации за $900 хиляди, привлече солидни инвеститори и обяви търг за строителство.

Договор от богатия Адлеру и Салливану, и по-голям късмет беше трудно да се желае. Строителството започна на 1 юни 1887 г., когато две трети от определените за жилищно строителство площи все още дори не са били изкупени от техните стопани. Проектът трябва да се преработи, тъй като плановете на инвеститорите непрекъснато се променят, като например още по време на строителството се оказа, че в близост до хотела трябва да бъде огромна банкетна зала. На място са работили 200 работници, и на работа не остана и през нощта, продолжаясь при светлината на електрическите лампи. В резултат на това от март 1888 г. Чикаго е получил най-грандиозният сграда от всичко, което някога е имал.

Договор за изграждане на чикагския Аудиториума е върховното постижение на търговския гений Данкмара Адлер, а Салливану той донесе не само пари, но и слава

Auditorium, като всъщност са кръстили колоса, представляваха доста сложно съоръжение, което е венчала 17-етажна кула. В концертната зала беше 4232 място, което, за голяма радост чикагцев, е на 1200 повече, отколкото в «Метрополитън опера». Площ на сградата е около 20 хиляди квадратни метра, а на височина тя не знае равни в града. Изграждане на кооператорите, инвеститорите в рекордните $3,145 млн. евро, но никой не се оплаква, защото резултатът надмина всички очаквания.

Сега името на Съливан знаели във всички държави, а фирмата получавала поръчки от Бъфало, Сейнт Луис, Сиатъл, ню Орлиънс и Солт Лейк Сити. Нов офис Adler & Sullivan е разположен на най-горния етаж на кулата Аудиториума, и Съливан може сега се гледа отгоре надолу, не само на своите служители, но и на целия град.

Най-сетне ние Луис Съливан са развърза ръцете — той искаше да изгради нещо извънредно, а клиентите били готови да му даде тези пари. През 1891 г. в Сейнт Луис, приключи изграждането на Уейнрайт-билдинг, който ако и да не е бил първият в историята на небоскребом, то поне да е първият небоскребом модерен вид.

До началото на строителството на Уейнрайт-билдинг Съливан вече можеше да изгради високи сгради, и не само той можеше да го направи. Въпреки това, Луис Хенри Съливан разбрах, че высоткам нужда от нещо по-голямо, отколкото нови инженерни решения— те се нуждаят идеология, единствената инженерно-естетическа концепция, която ще им позволи да се превърне в нещо по-голямо, отколкото трупат един етаж на друг.

«Каква е основната функция на високи офис сгради? — попита Съливан в своята статия, написана след Уейнрайт-билдинг, и веднага отговори:— В това, че те са много високи». Архитектът смята, че самата височина трябва да бъде «доминиращ акорд» и централна естетическа идея на бъдещата кула, и добавлял, че строителството трябва да бъде «сила и величие височина, слава и гордост на екзалтация». Наистина, този човек не е напразно научил наизуст целия Вагнер.

Луис Хенри Съливан формулира принципите си небоскребостроения изключително точно, и тези принципи архитекти вървят и досега. Първо — небостъргач е нужен подземен етаж, където ще бъдат поставени бойлерные, ел. инсталация и други устройства, осигуряващи на сградата енергия и топлина. Второ — на първия етаж трябва да бъде предадено на банки, магазини и други заведения, които се нуждаят от голямо пространство, много светлина, ярки витрини и лесен достъп от улицата. Трето — втори етаж трябва да има не по-малко светлина и простор, отколкото първия, тъй като той лесно е постижимо с помощта на стълби. Четвърто — между втория етаж и най-горната трябва да бъдат разположени безброй офис помещения, които могат по нищо не се различават един от друг по разпределение. Пето — на най-горния етаж, както и подземен, трябва да бъде технически. Тук са разположени вентилационни системи.

Луис Хенри Съливан е допринесло за развитието на православната архитектура. Църквата света Троица се превърна в един от най-руските сгради Чикаго

Всички пет принципа са били използвани Салливаном при изграждането на Уейнрайт-билдинг. В допълнение, неговото въплъщение имам централен принцип на цялата нова архитектура, архитект формулира така: «Формата съответства на предназначение». В приложението към други сгради Съливан този принцип може да означава, че заводскому тялото не е задължително да има коринфские колони, а гара — готически кули. В случай на небоскребом функционалност разбира по особен начин. В разбирането на Съливан, основната функция на небостъргач в това да се небоскребом, тъй като идеите на сила и свобода, които са въплътени в този вид сгради, самоценные и отговарят на американския национален дух. Следователно, за да бъде небоскребом, сградата трябва да скочат и да се счупят нагоре. За да се подчертае «парения», Съливан отказа от хоризонталните членения на фасадата, заменяйки я с вертикален. Осовите багажник, служители на външната дограма, са били използвани, за да се подчертае фокус сграда в небето, а големите прозорци между опорите създават усещане за лекота. Облицовка е издържана в черно-червени тонове с помощта на миссурийского гранит и пясъчник.

Вътре в сградата да бъдат настанени 9 магазина и над 200 офиса, но това не беше най-важното. За първи път небостъргач е осознан като изграждане на специален тип със собствена естетика, а в Америка се появи собствен архитектурен стил.

Зенит славата Хенри Луис Съливан, настъпили през 1893 година, когато в Чикаго се състоя Световната Колумбовская изложба. Пространство, разпределени под павилиони, е бил разделен между шест водещи архитектурни бюра, а най-голям парцел от богатия Adler & Sullivan, за да строят палати транспорт.

Верен на своя принцип за подчинение форма на изискванията за функционалност, Съливан е проектирал палата, съчетаващ ниска цена и помпозност, необходими за временна сграда, създадени в името на единна експозиция. Докато други павилиони са се опитали да изглежда като нещо, от антични храмове, павилион транспорт не скри факта, че той всъщност е — а той е голям изрисувано шатром, в който трябва да бъде достатъчно място и на публика, и експонати.

Транспортен павилион на Световното Колумбовской изложение в Чикаго е подобно едновременно на гарата и раскрашенный щанд. За това го и обичани от американците

По форма приличаше на огромен павилион протегна хангар, който е снабден с по стените на галериите с римски арки. Архитектурен декор компенсировался светло оцветяване на стени, които са били са боядисани в червено, синьо, оранжево, жълто и зелено. Особено ми хареса на публиката «златни врати» — позлатена арка, която служи да влезе в палата, както и бели алебастровые ангелочки с плакати, върху които са написани имената на известни учени. Дума, павилион е нещо средно между гара и балаганом с ангелочками, но хората го хареса, и славата на Съливан с чисто професионална, се превърна в цялата страна. Въпреки това, по-нататъшните събития дадоха възможност на биографам да се говори, че слънцето на неговата слава «потъна в разкош ‘златни врати'».

През 1893 г. икономически бум, замени на криза и стагнацией, строителство на нови сгради са забавя, поръчки и е по-малко. Популярност играе с фирмата Adler & Sullivan жестока шега: с престижни, а оттам и по-скъпи архитекти на никого, не исках да се ангажирам. Между другар започна да възникнат разногласия. Освен това, че голяма част от славата доставалась Салливану, изведнъж се оказа, че пари той печели повече, тъй като някои са им небостъргачи бяха само плод на въображението му, а не на Адлер. През 1895 година Адлер напуска фирмата и през последните пет години от живота си работи върху собствени проекти.

Без нюх Адлер делата на Съливан са отишли много по-лошо, защото той е свикнал всички бизнес въпроси, за да разчитат на по-големи спътник. Ако за 15 години съществуване съвместно марка Съливан построява по-стотици сгради, то от 1895 до 1924 година (година на смъртта му) той проектира само 20.

През 1909 г. Луис Хенри е бил принуден да напусне луксозен офис в кулата на Аудиториума и изберете помещението е по-евтин, а година по-късно той се оттегля от престижния Чикаго-клуб. През 1889 г. той (за първи път в живота си) се оженил за някаква Маргарет Хаттабоу, но през 1907-та тя остави го, тъй като той не може да я предоставя на обичайното равнище на живот. Съливан распродал с чук своята богата библиотека, е продал имението и колекция от произведения на изкуството. Но дълговете стават все повече, а да плати не ги е имало възможност.

Ръководството на банката в Сидни, в щата Охайо, изискват от Съливан прикачите към сградата колони. За щастие на сградата, архитект каза не

На първо време да се задържи на повърхността помогна за славата, която донесе време на поръчката от най-неочаквани клиенти, например от православната общност в Чикаго, за която той е построил катедралата Света Троица в Северна Ливит стрийт. В страната не е имало, може би, нито един друг колко ли някой приличен професионално обединение на архитектите, където и да Съливан не е бил председател или почетен член. Самият той страда от звездна болест в доста тежка форма. Служителите спомени за него като за човек, който «по начин на обличане и да се разговаря е аристократом не по-малко от стари Бурбоны». Съливан път е поканен да говоря пред срещи общества, повече или по-малко свързани с архитектура, а скоро самият той стана да се чувстват не просто блестящ архитект, но-големият мислител национален мащаб и призова проповядват и да се образоват. Неговите изпълнения се обърна към прозаичен стихотворения, пълни с не много уместна патетикой. Така, в един от срещи архитекти Съливан излезе с нещо като коригирани, наречена «Вдъхновение», който е имал доста косвено отношение към професионалната дейност и се състои от три части: «Растеж — пролетна песен», «Упадък — бълнувания на есента» и «Безкрайност — песента на дълбините».

Осъзнавайки своята отговорност пред обществото като гений, Съливан започва да пише много путаные трактати за демокрацията и за американската душа. Смисълът им сводился до това, че в света се борят две начало — демокрация и феодализъм, и когато те се борят, за да печели от едно, след това друго. Модерността, която за малко топенето на сметки в банките му изглеждаше все по-мрачно, явно склонялась в посока празник на феодалната система. Интересно е и този вик на душата: «Демокрацията не трябва да предаде на своите мечтатели».

На склона години Съливан се появи основания да се смята себе си за верен — клиентите започнаха да го научи, как да се изгради у дома! През 1917 г. той поръчали изграждане на клон на банка Народната ссудно-спестовна асоциация в град Сидни, щата Охайо. Проектът, представен от Салливаном, е наистина забележително. Няма сграда трябва да се съчетават миниатюрность и достойнство, здравина и елегантност, а дизайна му е бил за това време е достатъчно необичайно. Директор върнат проект, като изрази съжаление, че в къщата няма колони. Лудият гений да разкъса възела от ръцете на банкерите и заяви, че с колони може да построи всеки глупак и че такива глупаци по хиляди във всеки град, но такава сграда, която е замислил той, повече да се издигне, не е по силите на никого. Директор неохотно разрешили да се изгради без колони, но са запазили $1 на хиляда от него такса, като се има предвид, очевидно, че не пририсовав колони, архитектът доста се улеснява си труд. Нещата Съливан не вървяха толкова добре, че да се откаже от работа дори и при толкова очевидна унижения, и Сидни е получил, вероятно единствения си туристическа атракция.

В последните години от живота си Съливан големи договори почти не е станало. Последното нещо, което той е изградил е малък музикален магазин

Луис Хенри Съливан старел, а навика да живеят на широка нога, не е прекалено да се грижат за бъдещето, лошо въздействие на неговите спестявания. Най-лошото от всичко е, че до 1920-та година е почти забравена. Сетихме за него случайно: през 1923 г. в Токио е бил разрушен от земетресение, но една сграда се въздържа е Царски хотел, построен Паул Мюллером, инженер от офиса на Adler & Sullivan. Пресата започна да говори за «чикагската архитектурна училище» и с изненада открива, че нейният основател е жив. До това време Съливан вече не работи. След 1922 г., когато той е построен в Чикаго малък музикален магазин за някои от Вилхелм Краус, той не построил нищо повече и 14 април 1924 година умира в бедност.

Сред американските архитекти е на мнение, че Съливан е в по-голяма степен вътрешен декоратор и дизайнер, отколкото всъщност е архитект. Създател на първия небостъргач също така се счита, че не Съливан, а Уилям Lebaron джени, който е построил първата къща, с външна метална рамка. Въпреки това именно Съливан е създал небостъргач като символ и идея. Той смята небостъргач въплъщение на духа на американската демокрация, и в този с него все още са съгласни както неговите поддръжници, така и враговете. Нищо чудно, че през 54 г. след смъртта на Съливан Жан Бодрийяр нарича «неуязвими сверхзнаками всемогъщество система» небостъргачи — кулите-близнаци на Световния търговски център.