Джовани Лоренцо Бернини

Снимка Джовани Лоренцо Бернини (photo Giovanni Lorenzo Bernini)

Giovanni Lorenzo Bernini

  • Дата на раждане: 07.12.1598 г.
  • Възраст: 81 година
  • Място на раждане: Наполи, Италия
  • Дата на смърт: 12.11.1680 г.
  • Гражданство: Италия

Биография

В огромното наследство на Бернини, освен архитектурни и скулптурни шедьоври, останали живописни и графични творби. Той е постановщиком театрални прояви, автор на комедии, декоратор и дизайнер, за първи път, по-специално, изобретшим чудесна машина «изгрев». Слухът за нея стигнал до френския крал Луи XIII, попросившего от автора модел, и този изпратих я с бележка: «Ще работят, когато аз ще ви изпратя моите ръце и главата».

Джовани Лоренцо Бернини, е роден на 7 декември 1598 година в Неапол Лоренцо беше на десет години, когато баща му, известният скулптор Пиетро Бернини, се премества по покана на папа Павел V от Неапол в Рим, за да работи по мраморната група в един от ватиканските параклиси получививший до това време техническите умения за обработка на мрамор мал — Църква «Сант Андреа» ал Quirinale в Рим.

Момче, попада във Ватикана, се заключва в залите, рисуващи от сутрин до вечер. За даровании тръгнаха слухове, тя е хвърлила око на най-Павел V, получил заповед от племенник на папата, кардинал Шипионе Боргезе, и порази всички чрез създаването на необичайни произведения на скулптурата «Еней и Анхиз», «Отвличане Proserpine», «Давид», «Аполон и Дафне» (всички — 1619-1625) Млад самоук успя да постигне невероятна динамика масите и линии, отразяващи емоционално напрежение герои, и почти илюзорни индия, като в мрамор, нежност момичешка кожа, пухкави косми Дафне, кора и листа дафинов дърво.

Оттогава сменявшиеся на престола на баща предава помежду си като драгоценнейшее наследство. Градската среда VIII, задумав украсяват църквите в Рим и светски сгради, скулптура, фонтани и градини, организираха на Бернини, водена художествена работилница, където са работили изтъкнати скулптори, бронзировщики, лепщики, позолотчики, «архитекти вода» — хидравлика, строителни работници. Именно той, папскому архитект и скулптор, до голяма степен дължи своя фамозен образа на «Вечния град». От началото на 20-те години на XVII век, поради неговите идеи, под негово ръководство са създадени най-известните паметници и формира стила на римския барок.

Този нов стил, изключително изразителен и динамичен, сталкивает в драматичните конфликти земната и небесната, материална и духовна стихия. Най-подходящия поле за това се оказа архитектура, тясно свързани с реалния живот и открива широки възможности за синтез — един от най-важните принципи на барок, тъй като архитектурен ансамбъл задължително включва живописно и скулптура на украсата.

Особено ярко на принципа на синтеза се яви в църковната архитектура. До 17-ти век е разработил нов католически ритуал, обзаведена с театрален блясък и храмове трябва да са му служи достоен място. Именно в тази област са започнали своето търсене на най-големите италиански архитекти. Лоренцо Бернини, един от първите поканени за църквата Санта Бибиана нов вид на фасадата — свободна живописна композиция. Той все още е млад и само се опитва да комбинирате различни традиции, стилове, начини, способи, но подобно съчетание ще се превърне в една от основните отличителни черти на барока.

През 1624 г. Бернини, поръчани от уникална работа — изграждане на така наречените балдахина в средокрестии който е дело на Микеланджело, базиликата Св. Петър. Това монументальному олтара трябваше да символизира догмите на католицизма — идеята за единението, градушка земното и градушка който е на небесата, да напомня за отцах църквата, твърдят папскую власт. Височината на балдахина — двадесет и девет метра — много съвременници смятат прекомерно. Но капитанът се познае точно — олтар се вижда от далечния д^ca главен главини, води към себе си, расте към очите, бронзови куфари, дрддерживающие се припокриват, летят нагоре, звук и перекручиваясь, като живи същества. В близост до същото той ще намери друг мащаб, е соизмеримый с немыслимой височина на купола на Микеланджело. Ето, вече много години си творение обикалят главата на всеки, който влезе в катедралата » Св. Петър ..

Бернини отново се превърна в достоен «съавтор» на Микеланджело в широк ансамбъл на площад «Свети Петър» (1657-1663). Замислен велик Буонаротти катедралата достраивали различни майстори, фасада, завършени в началото )(VII век от Карло Мадерна. Трябва да е източи всичко в единна композиция, да се превърне околното пространство на сцената, за церемониални тържества, а най — важното- да хора незабравимо впечатление.

Обнеся колонада кръгла площ в дълбочина двеста и осемдесет метра, архитект загородил пряк път към катедралата, поставяйки в центъра на обелиск, а на напречната ос — два фонтана С освобождаването на зрителя в овална площ, колонада, по думите на Бернини, «подобно на распростертым объятиям», грабват зрителя и насочват движението на доминанте композиции — главен фронта, откъдето през фоайето и надлъжни нефы движението продължава до олтара. Просвечивающий в дълбочина площад и затворен трапециевидного пространство, различно осветена лъчи на слънцето, на фасадата на храма изведнъж израства в цялото му величие, визуално подчеркнутом различни в перспектива галерии.

Същият принцип се прилага и за свързването на катедралата «Свети Петър» с Ватиканским двореца на Кралското стълбище — «Скала на capodimonte» чрез стесняване си в перспектива, сблизив колони, промяна на височината на степени, Бернини визуално увеличава мащаба и дължина, благодарение на което на изхода на папата на богослужението се превръща в една великолепна гледка

Многобройни проекти на Бернини, включително неосуществленные, преработи образа на класическия и съвременния му на Рим, която включва разрушаване и реконструкция, преустройство и реставрация на Бернини искал да слепи целия град със собствените си ръце, като че ли той е бил на гигантска статуя. Църквата, проектирани им в зрели години, всички са разположени в централната част на града, църквата Сант Андреа ал Quirinale, църквата делль Ариччья и ди Кастельгандольфо

Една от тях е църквата «Сант Андреа» ал Quirinale (1658) — трябва да се припише до изключителни образци на архитектурата на римския барок Тя принадлежи към категорията на тези места за поклонение, които са в противовес на най-типов образци дават пример за дълбоко индивидуален подход архитект на творческа задача Необичайно премерен «а предния край аспект на възприемане на фасадата на църквата с ниски вогнутыми венци-зад кулисите, в страни и с извисяващите се над тях тясна Централна част, която е изцяло от капачката до покрив, трактована във формата на правоъгълник, на портала в рамките на две широки пилястр триъгълна фронтон

Планът на храма не е нито една права линия, отколкото можеше да! усмотреть изключителна степен на чисто барокови стремежи в действителност това е измишльотина, поразително по художествена съгласуваност на всички свои съставни компоненти, всички архитектурни форми, се отличава с рядка уравновешенностью цяло е доказателство, че в рамките на барока в системата на Бернини не е изготвен в нейните крайности, а към решения за по-хармоничен характер

По-активно, отколкото в храмовом строителството, Бернини, се проявява и в архитектурата на частните градски дворци Освен това, че той е участвал в изграждането на толкова значителен паметник, като палаццоБар — берини, където неговото участие, може да е бил решаващ, два други на създаването му — дворец Монтечиторио и палацо Одескальки — дават пример за важните привнесений в широк набор от проблеми, свързани с еволюцията на този тип сгради

Различни по своя вид, и двете на двореца бяха, като и палацо Барберини, знамение съществени промени в образна тълкуването на съдебни сгради В противовес на давнему традиционния подход към цялостното оформление на мача сграда palazzo под формата на затворен обем с няколко фасадите, които гледат към различни улици, Бернини се концентрира представителни за качеството на техните дворци в едно, главното фасадата

Изразителността на дворец Монтечиторио се основава на многократно изломанной го съответствие на главната фасада, следващата очертаниям площ, в която той излиза, но в още по-голяма степен на силен разпределяне на централната част се простира на седем прозоречни оси Леко казано напред, като risolits, той е оборудван трехпролетным входен портал в ордерном в рамка и увенчана с висок таван, отделяющим си от страничните крила В строго хоризонтално триетажна палацо Одескальки някоя акцентировка център отсъства напълно, но тук се използва друга категоричен прием, вместо обичайните поэтажного членения за първи път в архитектурата на частните дворци използва като водещ на композиционно принципа на голям поръчка Правилна поредица от пилястр с коринтски капители, обхващащи две на горния етаж, която внася в фасада елемент е подчертан с единството на Този прием е получил по-късно широко разпространение в европейската дворцовата архитектура, превръщайки се в олицетворение на преден тържественост

В 1665 г. на Бернини, отидох в Париж, за да работи по проекта фасада на Лувъра по покана на Луи XIV «Господин кавалер на Бернини, аз съм толкова изключително оценявам Вашите заслуги, че изпитвам голямо желание да се виждат и по-близо да разберете особу, толкова прославленную, само би намерението ми е да е съвместим с Вашата служба наІІЄМУ Святейшему Баща си и със собственото Си удобство «

Бернини предложи фасада с ризалитами, с невероятните поръчка от полуколонн и пилястров на приземния етаж на Този впечатляващ проект е нещо като стратегически ход от италианските училища в наметившемся съперничеството на две училища Закони централизация на фасадата, редовността, подчиненост на елементите на практика не действа, така че този проект изправени пред наметившимся във Франция тенденциите на основните елементи

Проект на Бернини се срещна упорита опозиция в среда на френските архитекти и всички онези, които е свързан с архитектурата на продукция Кольбера, оглавяваше като върховен администратор на цялата строителна дейност на държавата В крайна сметка се е създала такава ситуация, когато «бароков Лувъра» не може да се превърне в реалност, според намерения на италианеца, и заедно с това официално отхвърли неговото предложение е било невъзможно поради съображения за публично-престижен характер проект на практика е «замразен» в същото време, когато се качи на Бернини в родината си под душ награди и комплименти, както и изготвянето на нов проект започнах специално създадена комисия, къде са влезли Ляво, Лебрен и Клод Перо

Рим немислимо без създадени на Бернини, фонтана Безкраен движение каскади вода ехо причудливи извивки на мивки, фигурки на делфини итритонов на фонтана на Тритона на площад Барберини, в чешмата Мавра на площад Навона В един фантастичен фонтан на Четирите реки маса изваяни форми, символизиращи реките, животните, растенията, и необработени каменни блокове, сред които стои египетски обелиск, се къпе в hitters, брызжущих, плавно льющихся от всички страни потоци и струи

Папа Григорий XV награждава майстори на рицарски кръст на ордена на Христос и титлата «джентълмен» Съвременници го е включена в броя на «божествени творци», като призова за наследник на титаните на Възраждането, Той така и не получи професионално архитектурно образование, пребиваващи гениални мажоретка с математически глазомером и непогрешим усет за архитектурното пространство Проектиране, изчисления, строителство водят помощници, работници, цех включително са били изключителни художници, както и с един от тях, не уступавшим на Бернини талангом, свързана тъмната и трагична история на слуховете, че Франческо Боромини, уволнен всевластным съперник от работа, именно заради това се е самоубил, утопившись в Тибре, добавяйки, обаче, че и двете се различават неуживчивостью и лош характер

Мемуаристы описват Бернини жив, темпераментным, пълна ^Nya, постоянно потопени в разговори за изкуството и неуморни усилия. Неговият биограф — учен, флорентински търговец на антики и историк на изкуството Филип Бальдинуччи — пише «До седем часа, без нито една почивка, когато не го отвличат занимания архитектура, той до най-последните си години обикновено се дава за работа върху мрамор — труд, който дори неговите млади асистенти издържат не може; и ако друг път, когато някой от тях го исках тази работа да се откъсне, той съпротива казано: «Оставете ме, аз съм влюбен!..» Кардиналите и принцове, приходившие, за да погледнем на него, за работата, но нито за миг не си отвлича вниманието, безшумно рассаживались по места и седяха без да се движат, а след това тихо си отиде…»

Принос на Бернини в изкуството на скулптурата не по-малко важно. Изравнява израз до краен предел, той съчетава различни материали, и от този живописен великолепие възниква, например, напомня на визията на споразумение «Екстаз на св. Тереза», където се носят на облаци фигури света и ангел блестящи нестерпимой белота сред цветни мраморни колони, на фона на бронзовата фронтон, сив туфа и златни лъчи, испускающих мистична светлина, отразявайки лъчите на слънцето и от невидимия зрителя прозорци.

В огромното наследство на Бернини, освен архитектурни и скулптурни шедьоври, останали живописни и графични творби. Той е постановщиком театрални прояви, автор на комедии, декоратор и дизайнер, за първи път, по-специално, изобретшим чудесна машина «изгрев». Слухът за нея стигнал до френския крал Луи XIII, попросившего от автора модел, и този изпратих я с бележка: «Ще работят, когато аз ще ви изпратя моите ръце и главата».

Капитанът живял дълъг живот. Той умира на 12 ноември 1680 г. в Рим. С мощен природен талант, да бъдеш силен човек, който заема високо положение, при папския двор, той придобива безспорен авторитет и се превръща в «художествен диктатор» Италия на XVII век. А потомци с уважение и благодарност си спомнят Джовани Лоренцо Бернини, за творческо вдъхновение на художника, подарившего на света безсмъртни произведения.