Владимир Щуко

Снимка на Владимир Щуко (photo Viji Shuko)

Kristinka Shuko

  • Дата на раждане: 05.07.1878 г.
  • Възраст: 60 години
  • Място на раждане: Берлин, Германия
  • Дата на смърт: 17.01.1939 г.
  • Националност: Русия

Биография

На международни изложения от 1911 г. в Рим и Торино най-добрите и красиви архитектурни произведения са признати от руските павилиони.

В Рим сред великите световни паметници на архитектурата е била ротондата — кръгла сграда под купол с бели дорическими колони и копия на статуи на института. Друг павилион — в Торино, доставени на брега на езерото, — представляваха висока масивна стена, с вход под формата на огромна арка с дорическими колони, с красива стълба и пристанището. Успех на руските павилиони е огромен. Чуждестранните архитекти смятат техните началото на «нова класика». Автор на тези красиви павилиони се оказа още доста млада и много малко хора е известен архитект Щуко.

Владимир Alekseevich Щуко е роден на 5 юли 1878 г. в семейството на военен. Дете бе доведен в Тамбовска губернию. След като завършва Тамбовское истинско училище, през 1896 г. постъпва в Академията за изящни изкуства на архитектурното отделение в цеха Л. Беноа. Тук Щуко сериозно ангажирани изобразительными изкуства — живопис и скулптура, посещава класове. Репина, гравера Чл. Матэ, скульптурную сервиз на Чл. Беклемишева, модел класове Л. Бруни и др Той е музикално надарен с. Актьорски талант го е довел в Московския Художествен театър, където той известно време е играл и е маркиран К. Станиславскому.

В същото време Владимир е учил, архитектурни паметници от Псков, Новгород, Ростов Велики, Кириллова-Белозерска и други градове и служил ги обмеры. Пътувал с полярната експедиция на остров Свалбард, където написах поредица от пейзажи.

За дипломный проект на двореца на краля на Далечния Изток (1904), изпълнени в духа на руски империя, Щуко беше удостоен със званието » художник с право на пътуване в чужбина на казенный сметка. Той е пътувал до Рим, Атина, Истанбул. Завръщайки се в Русия през 1906 г., и представяне направени в чужбина пенсионерские работа, Щуко е отново отиде в чужбина. Този път той е учил архитектура в Италия (Венеция, Рим, Флоренция, Mantua), където е много обмеров и плътност. Изложба, организирана в края на пътуването си, се превърна в истински триумф на младия архитект-художник. Той става постоянен член на петербургских художествени изложби.

Първите осъществени с творби на Щуко са били интериора на кафенета и паркови съоръжения (1907-1911). В тези работата на значително влияние в стил арт нуво и художествени концепции на «Света на изкуството». Следните дейности — къща-имение Левшина и вила в южната част на Русия — илюстрират прехода към архитектурата, базирана на строги «класически» принципи, по-специално към палладианству.

Сериозен творчески успех, Щуко е проектиране и изграждане на две търговски сгради апартамент в Каменноостровском проспект в санкт Петербург (1910). За решаване на фасади на многоетажен жилищен блок за първи път в руската архитектура прилага класически «изумителен» поръчка. Архитект отталкивался от форми на италианския ренесанс, творчески перерабатывая им. С овладяването на умението на миналото и учтя съвременни изисквания, авторът смело въвежда в фасада на системата эркеров. В архитектурно съчетание на тези домове, различни по композиционному приемане и формите, млад Щуко открих прекрасно градски проучване усет и чувство на ансамбъла. Тази работа му донесе слава и предизвика множество подражание.

През 1910 г., Щуко е възложено проектиране на руски павилиони на международни изложби в Рим и Торино, устраивавшихся годишнината от петдесетте обединението на Италия. Щуко блестящо да се справи с нова задача. Римският палата в стил руски империя, основавайки се на традициите на Камерън и Voronikhin, трактовался като парково съоръжение, което е подходящо за определена площадка в градината на вила Боргезе. Сградата е впечатляващо выделялось на фона на зеленината на своите сочни форми, бяло-жълт на цвят и тъмни скулптури. Центъра на композицията на павилиона е овални по отношение на ротонда с купол и стоки полуколони на корта, вдигната на големи полуциркульных арки. Вид на павилиона в Торино е вдъхновен жилярдиевскими мотиви (Кузьминки, къща Найденова). В тези композиции Щуко широко въведе цвят и скулптура.

През 1911 г., Щуко за забележителната работа беше удостоен със званието академик на архитектурата. Той се превърна в един от водещите архитекти на обсъждането на Русия. С това време Владимир Alekseevich започна да получава много поръчки. Заедно с имения и вили му ангажименти проекти на големи обществени сгради. От неизвършени проекти интересни петроградские проекти Николай гара, имението Мордвинова върху Каменен остров и Московската банка, както и Школи по рисуване, ваяния и архитектура в Москва. Към направеното творби период 1913-1915 г. са сградата Киев земской на съвета с буйна декорировкой зала, картини и скулптура, църквата Политехническия институт и Запомнящо зала художествената Академия в Iban.

От 1910 г. Щуко започва преподавателска дейност. Директор на училището Дружество за насърчаване на изкуствата Н. Рьорих поставя на Щуко ръководство клас приложна композиции. Но и преди това група студенти академия, работа в цех Щуко, всъщност се учи от него и е донесъл в академията много нови неща. Щуко, Fomin и Жолтовскому руската архитектура е длъжен сериозно преосмисляне на класиката.

Администрацията на женските архитектурни курсове през 1913 г. е поканена Щуко на поста директор на курсове, той събира нов състав на преподаватели и курсове стана постоянна експериментална лаборатория за архитектурното образование.

В годините на първата световна война Владимир Alekseevich с група архитекти са изпълнили обмеры, реставрация и преработка на заседателната зала на Епископ на двореца в Iban.

Великата Октомврийската социалистическа революция потребност, Щуко, вече зрял майстор. Той веднага прие новата власт, участва в оформянето на пролетарских празници, е действал като политически карикатури и театрален художник. В първите години на съветския строителство Владимир Alekseevich е разработила проекти на паметници на Ленин на моста Революция и Троицки мост в Ленинград, паметници на Ленин и на Загиналите борцам революция в Одеса.

Ученик на майстор и безспорен съавтор на всички послереволюционных архитектурни проекти е. Г. Гельфрейх. Първата им съвместна работа се превърна в сградата на чуждестранния отдел на Всеросийската селскостопански панаир на 1923 г. в Москва. Бяха построени входна триумфалната арка, административно-изложбен павилион, кафенета и мост от другата страна на улицата, объединявший отдел с останалата територия на изложбата.

Влизане в Смолни в Ленинград (1923) — първата монументална съветска постройка. «При изготвянето на проекта за мене е принципа за запазване на общия стил на сградата Смольного, — пише Щуко. — Мисълта за замыкании влизане арка или архитравным припокриване на мене е отхвърлена като мотив, твърде независими за тази сграда и заслоняющий вид на сградата Смольного». Щуко е създал глубинную композиция от две пятиколонных на римо-дорийски портиков — пропилеи.

В проекта Дом на културата в раздела на москва-Нарвского пространство в Ленинград (1924), представен на затворено конкурса, разкрива търсене на нови пътища, близки до конструктивизму. Златен медал е премирован на изложение в Париж през 1926 г. паметник на 26 комиссарам в Баку, изпълнени съвместно с Гельфрейхом и художник Г. Да. Якуловым.

В противен случай се приближи Щуко за решаване на монументален паметник на Ленин от Финляндского гара в Ленинград (1926). Съвместно с Гельфрейхом и скулптор Евсеевым Владимир Alekseevich бе вожд на пролетариата по време на историческия изпълнения с кули броневика. Нова трактовка на пиедестал, темпераментна и изразителен силует на фигурата на Ленин създаде незабравим образ.

В следващите години Щуко участва в много архитектурни конкурси. Той също така построил три подстанция Волховстроя, виадукт и театър в Сочи. Проекти на нови обществени сгради — сграда на Московския областен комитет на КПСС(б), клуб при завод «Болшевишката» в Ленинград, военната академия в Москва, в театър Ашхабаде, Къщата на Правителството Абхазской АССР в Сухуми — характеризират широк спектър от творчески задоволство архитект.

След революцията привърженик на класиката, фен на Камерън и майстори на руския класицизъм, Щуко отказа да се стилизатором, подражателем, в творчеството му са се появили нови мотиви. Той има възможност да реализират своите идеи в камък и бетон.

Най-известните сгради на Щуко — сградата на Държавната библиотека за СССР името на Ленин в Москва и Драматичен театър на името на Горки в Ростов-на-Дон.

През 1928 година е обявен за Всички открит конкурс за най-добър проект на Библиотеката на името на Ленин. Щуко и Гельфрейх са участвали в три обиколки, и на комисията под председателството на Луначарски дала предпочитание на техния проект. На сложен участък от авторите проектираха монументален, закачливите комплекс на новата Москва. Условия на парцела доведе до ъглов приемането му обемно планиране на композицията. Главният вход, надвиснал над тераси, вдигнати над нивото на околните улици, пространствено организира този отговорен градоустройство възел.

Композицията е създадена с оглед на соседствующего дома Пашкова. Корпус, с изглед към булевард Маркс, представен спокоен, хоризонтално вытянутым обем, подчеркивающим филигранную по природа маса у дома. По-висок корпус книгохранилища представен в дълбочина и подчертано е неутрална.

През 1930 г., Щуко и Гельфрейх създадохме проект, Двореца на труда в Иванове, план, чиято конфигурация напомня скръстени сърп и чук. Характеристика на състава са силно изпъкнали стълбищни клетки, съединените преходи с основната сграда. Този трик по-късно щеше да повтори и в театъра Ростов-на-Дон и в първия оспори проекта за Двореца на Съветите (1932).

Работата по проекта за Двореца на Съветите отне седем последните години от живота си, Щуко. Щуко и Гельфрейх не са участвали нито в предварителния кръг на конкурса, нито в all-съюз. Те представиха своя първи проект на закрит конкурс (трети кръг). В основата на проекта за Двореца на Съветите беше сложен проект. М. Иофана. Щуко и Гельфрейх са привлечени към съвместното с него проектиране на това съоръжение. Знания, талант, темперамент и огромна енергия, Владимир Alekseevich се проявява в този проект напълно.

От септември 1935 г. Щуко и Гельфрейху е била прехвърлена на цех № 2″, занимавшаяся план и реконструкция на център на Москва във връзка с проектирането на Двореца на Съветите. Проект на център на Москва е завършен през юни 1936 г. Въпреки че проектирането на Двореца на Съветите голям колектив от архитекти, художници-монументалистов, инженери отнемало много време и сили, Владимир Alekseevich е създаден още доста други проекти и участва в тяхната реализация.

Драматичен театър в Ростов на Дон (1933-1936) завършва цикъла на работа Щуко, които в известна степен са имали влияние на идеите на конструктивизъм. Ростов театър — едно от постиженията на съветската архитектура от първата половина на 1930-те години.

Проекти, Щуко, отнасящи се за втората половина на 1930-те години, отразяват колебанията между модерна архитектура и класика, към която той винаги се е стремил. Към този период се отнасят проекти Дом Наркомтяжпрома, Двореца на културата, за града Kuibyshev (Пловдив), палата на СССР в Парижката изложба (1936).

Щуко съвместно с архитекти Гельфрейхом, А. П. Великановым, П. В. Абросимовым и Ю Век Щуко участва в затворен конкурса за проект на Сграда на Народна комисариата на тежката индустрия в Москва в Зарядье. Като се има предвид панорама на Москва-река с бъдещето на Двореца на Съвета на първа линия, авторите запроектировали Къща Наркомтяжпрома като продължителен обем, без рязко изразени вертикално по оста на сградата. На преден план, човек, обърнат към реката, се състои от ниски сгради. Постепенен преход към голям обем на главния корпус на височина в 21-27 етажа и 35-етажни кули създава нарастващият силует на сградата.

Няколко миниатюри от многобройните варианти изпълнени от самия Щуко. Някои от тях отразяват само общата идея архитектонического изграждане, други са развити до пълни подробности. Сградата Наркомтяжпрома по своята състава простота би могло да се превърне в модерна класика.

По проект Щуко, Гельфрейха, М. А. Минкуса и инженер Н.Аз. Маги през 1937 г. е построен нов Голям Каменен мост в Москва, откриването му се състоя през март 1938 година. Мостът е почти четири пъти повече и два пъти по-стар. Река перекрыта мощна однопролетной арка от стомана, пътни артерии крайбрежната зона — стоманобетонни сводове, облицовани с камък. Състава на моста с разположените на сушата устоями и стълбища сходов по страните на даден тържествено-монументален характер. Това впечатление се засилва облицовка на брега участвал в проверката и на всички странични плоскости, преработени «под шуба», както и чугунени решетки.

1 август 1939 г. в Москва е открита седмата национална селскостопанска изложба. Централен павилион, построен по проект на архитектите Щуко, Гельфрейха съвместно с Великановым и Ю Щуко, се превърна в елемент на цялата изложба. Неговата композиция е изградена на контраст ядрото на силата на звука и вертикално отделно стоеше в предната кули, покрити с изящни скулптури колхозника и колхозницы с повдигнати снопом пшеница.

Сградата на павилиона, заобиколен портик и тераси, решено в монументални форми на руската класика. Бял цвят на сградата, златна скулптура, знамена и флагове впечатляващо изолирани обеми палата в общия ансамбъл на изложбата.

Последните години от живота си, Щуко съвместно с Гельфрейхом разработва проект на метростанция «Электрозаводская». Основната задача, стоеше в предната пред авторите на проекта, е създаването на единен ансамбъл надземни и подземни помещения.

Щуко е много богато надарени природа. Характерна особеност на неговото майсторство е притежание на строителни и декоративни материали, умение да се извлече от тях всичко възможно.

Творчеството на Владимир Alekseevich-различно широк спектър от архитектурни средства, рязко усещане за художествения образ, дълбоко разбиране на моделите на добавяне на архитектурен ансамбъл. Щуко обича да работи с млади архитекти — от своите ученици Sp Абросимовым, А. Великановым, Л. Поляковым В. Рожиным, А. Хряковым, Т.е. Шухаевой, Ю Щуко и други.

Творческа биография Щуко е тясно свързана с театъра. Още преди революцията, той е работил в Старинен театър» и «Привале комици», където беше подложено на няколко пиеси с изпълнени им украса. За съжаление, материали за тях са запазени малко. По-късно той създава декори за ленинградските академичните театри, за Малкия театър и Народния дом в Москва. Владимир Alekseevich е създал целия период на изпълнение — от скица и оформление на работни чертежи на декорации и рисунки костюми. Щуко вкара 43 спектакъла. Повечето продукции са по десет-двадесет и възможности. Театрални рисунки изпъкват свободен изпълнение и темперамент.

Почина Щуко 17 януари 1939 г. и е погребан в Новодевичьем гробище.