Михаил Цехановский

Снимка Михаил Цехановский (photo Viki Tsehanovskiy)

Viki Tsehanovskiy

  • Националност: Русия

    Биография

    Цехановский, основни художествени постижения на когото се отнасят към втората половина на 20-те — 30-те години, се чувствах динамичните ритми на своята епоха с рядка за художник и график обичаи.

    Желанието да се грабне и да изразят време (в този контекст не е исторически период, а продължава в няколко точки, на самия жизнен процес) и движение доведе Цехановского до смели експерименти в областта на изобразителното език и в един момент естествено прави го от приложното поле на чиста графика в друг вид изкуство, един от теоретиците и талантлив лекар, който той скоро ще стане, е анимацията.

    Но преди това Цехановский е отишло, съвсем типично за руския художник, който е роден в края на XIX век. Гимназические опити за рисуване, преди няколко години в Париж (1908-1910), където Цехановский е работил в частна скулптурни работилница, след това петербург, Академия за изящни изкуства, а от 1914 — Московско училище за живопис, ваяния и архитектура. След като завършва училище през 1918 г. Цехановский е мобилизирани в Червената Армия, от 1923 г. той отново е в Iban, където от няколко години се занимава с различни видове приложни произведения на изкуството, по-специално обръща рекламни киноплакаты.

    Началото на сериозно творчество, за което може да се съди по запазените документи (в началото живописни преживявания до нас не са стигнали), се отнася до 1926 г., когато Цехановский дойде в издателство «Дъга» и детска редакторите Ленгиза и стана илюстрират и да се регистрирате там, книги за деца и тийнейджъри. Това беше време (малко повече от десетилетие — от средата на 20-те до втората половина на 30-те години), когато в Ленинград формира и активно работи екип от талантливи художници-илюстратори, са предоставили на книги за деца статус высокохудожественного, интересен и познавателен феномен на културата. Цехановский биологично влезе в групата, лидер на която е Член. Ина, и пое в нея специално място е намерило своя специфична област илюстрации. Основно това са книги, които разказват на децата си за технологиите, за открития, за устройството на битови неща и за това как те са направени.

    В книгите на популяризатора на науката и технологиите М. Ильина, С. Маршака, Bi Житкова и други автори, които Цехановский оформлял и илюстрира, той подхватывал и след това да развива и постъпили с ясна художествена выразительностью характерни за това време индустриален патос, възторг пред красотата на промишлени дизайни, различни машини. В жанра на научно-популярната книга за деца с Цехановским може да съперничи само Н.Iva — всъщност създател на особен вид познавателна илюстрации. Но Лапшина основно се интересува от книги от научно-исторически и историко-технически характер, разкази за машини за отминали времена и за пътуване — това е техника не е сама по себе си, а на първо място хората, свързани с техниката.

    Цехановский пак на главния герой често се прави именно машина, нещо, нещо. Например, в книгата на Cvete_m «Джобен приятел» (1927), той с голямо внимание и познаване на нещата обръща на главния герой — сгъваем нож с остриета, пилками, линийка.

    В графика Цехановского се проявява любов към този въпрос, чувствителност към него фактури, материали, устройства. Това внимание към думата е знамение на времето. Творчеството Цехаиовского е с обща природа с тогавашния художествено конструиране и приложна графика, с които вървят от кубизма интерес към текстура неща и си постройка. Детски картинки Цехановского трябва да се разглежда като едно от проявленията на преврат в естетически представи и в художествената култура от това време. Този преврат поставя човека пред лицето на света, расчисляемого и изменяемого с помощта на машини, на света с ясен, подвластным човек на пространството и с убыстряющимся джогинг време.

    За улеснение на естетическото усвояване на света е обективирано — тежък и зримым. Предмет на Цехановского е цитат от живота документ. Оттук в графика на художника фактографическая точност, графична сухота, става въпрос за чертежности, фронтальность и пълна липса на околната среда — осветление, пространствената дълбочина. Предмет на Цехановского извлича от околната среда и се поставя върху бялото поле на страницата, като на неутрална витрина. На тази витрина художник, за да покажете сериен разказ, чрез поставяне на централен обект, например трамвай (в книгата Маршака «Седемте чудеса», 1926 г.), заобиколен от билетите, монети, чанти диригент и т.н.

    Възхищение на света, който е пълен с трамваи, локомотиви, параходи, самолети и автомобил, свят, не стоят на едно място, прониква в най-известната книга Цехановского «Поща» със стихове Маршака (1927). Книгата е изпълнена с движение, писмо до него се пътува, пътува, пътува по света, след като за адресатом. Книгата е изградена на принципа на монтажа на кадрите. Няколко пъти на различни страници се появява плик за писма, в който се добавят нови штемпели, поправка на адреса, етикети. В резултат на това създава впечатление за единно време, по време на който, откъслечни регистрирани в цифри, се случват всички пространствени се движат.

    «Поща» като пътепис изрази в своята оцветяващата текстура стремлениехудожника излезе в графика по спрени фрагменти движение и прерванные моменти от време. Апотеоз на цялото движимо собственост на сърцата на хората от епохата на големите строителни обекти, епоха, която живее лозунги като «Време напред», «Към насрещния» и т.н. Остра ритъм, бързата динамика пълни с произведения на съвременници Цехановского — например, Дейнеки с множество пътеки или индустриални мотиви, в които винаги нещо се върти и върти, Чайкова («Футболисти»), Лабаса с дирижаблями и паровозами и много други.

    В Цехановского отношение към възхищава от човека машина, пронзающей косное пространство (същия дирижабъл — в книгата по Чл. Житкова «Ураган»), беше боядисана романтична емоция. Любимия му герой е локомотив с гол механизъм на движение — видимият въплъщение и символ на технологичния пересоздания на света. В отговор на призива на ера «Нашата локомотив, напред лети» Цехановский се опита преливане на реалното движение на тяхната работа. От илюстрации с кодовото динамичен ритъм на повествование, в което движението разчленени видни скалисти носове на моменти статични, Цехановский се обърна към така наречените кинокнижкам. Това са издания на плътна хартия, на страниците на които са изготвени от едни и същи леко да се променят мотиви, например с консолидация, а след това са като отделни фази на движение, че при бързи перелистывании създава ефект за съживяване на изображенията — сближаване на същия влак («Влак», 1927). Оттук е само една стъпка до кинетичната изкуство, и Цехановский тази стъпка се прави. Той се трансформира своите рисунки на кино филми.

    Прием анимация (размножаване статични фази) е бил известен още преди изобретяването на кинематографа като такива. Рисованные на хартия лента снимки Емил Рейно бяха първите рисованными филми. С изобретяването на начина на фиксиране на изображението върху фотографски филм имаше възможност да стреля фаза на движение директно на филма, без монтажната маса, на хартия. Цехановский не само засне мультипликационные филми, той е действал печат с обосновка на разбирането на изкуството. Анимацията той нарича «нова органично свързани клон». Този поглед трябваше да се поддържа, тъй като тогава рисованные филми бяха несерьезной забавна разновидност на кино («мурзилкой» в условията на 30-те години). В действителност, анимация с кино освен филма няма нищо общо, и Цехановский е напълно прав, доказвайки в статия «От мурзилки кбольшому изкуство», анимацията — това е новата пространствено-временна форма на изобразителното изкуство.

    Първият опит на обръщане към филма в Цехановского беше възраждане «Поща» (1928). Тази карикатура му донесе световна слава. Завършен, той е в техниката плоски кукли на панти, фаза на движението, които излагались директно пред обектива. Условно непохватност и механистичность фигурки почтальонов, неизбежна при този метод на фазовок, не е недостатък, а спецификата на художествения език. Официални характеристики на този и други филми Цехановского (например, недовършена «Приказки за попе» Пушкину) резонира с общ за световно изкуство на 20-те години ориентация на механистичность движение, достигна манекенности, в такива привидно несвързани явления, като кубистически-конструктивистская живопис или на актьорски образ на Чарли Чаплин.

    През 1930 г. излезе предоставя насоки вариант на «Адрес». За да се постигне синтез на звука и картината Цехановский реших персонализирани кадри към по-ранната записана фонограмме. В съответствие със звукова структура на музика и текст, той изграждане на зрителна канву. В резултат на това, как Цехановский пише в статия «Специфика на тонфильмы», се оказа «изкуството, където за първи път в историята се срещнаха музика и един ден». Този метод впоследствие се превърна в един от водещите начини за създаване на звук анимация.

    След «Поща» преди Цехановским хоризонти се отварят ново изкуство — «сонди, динамизированной живопис». Той винаги мислеше за себе си като творец, но на творчески задачи го отведоха по-далеч от това, което са могли да дадат хартия и мастило. В най-ярка форма Цехановский показа себе си художник синтетичен тип във филма «Пасифик 231»- симфоничната поема за паровозе. Това е артистичен експеримент в областта на артистични взаимодействия на картината и звука. Музика А. Онеггера е монтажна ос за визуални образи три вида — натурного изображения паровоза и неговите части, диригент и музиканти, отделни големи планове оркестър — раздувающихся бузите, прелитаха смычков и т.н. Това всъщност е първият опит за киноиллюстрации на симфоничната музика. По целия mi ри пореден локомотив Цехановского предизвика огромен интерес и признание. Сериозни искусствоведческие списания, посветени на тази работа-задълбочени разборы.

    След войната художникът е работил в Москва. Неговите карикатури път не спечели наградата на международни фестивали.

  • Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
    Добавить комментарий

    ;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: