Юдит Лейстер

Снимка Юдит Лейстер (photo Iudit Leyster)

Iudit Leyster

  • Гражданство: Холандия

    Биография

    Франс Хальс е най-големият реформатором портрет на изкуството в Холандия. Той не само развил и е довел до съвършенство жанр групов портрет, но и разширява, обогатен образна и история на структурата на портрета като цяло. Неговите модели, които представляват различни пластове на холандското общество, естествени и свободни.

    Те са изключително жизненны, и в същото време в тях са много обобщенности, типичности. Може би затова Хальсу повече успява особен вид портрет е жанр, в който художникът как да дава типологический сечение на обществото. Достатъчно е да се припомни най-известните произведения на художника («Мулат», «Циганин», «Малле Баббо»), за да се разбере, с какви умения Хальс открива във външния вид или характера на даден човек специфичните черти на целия социален слой. И ако впоследствие възглед на художника се е променило и той се превърна за решаване на други художествени задачи, роден им портрет-жанр намерил в холандския изкуството много последователи.

    Основно това са тези, които группировался около Khalsa, учениците му или имитатори. Именно те са положили основите на битови жанр в Холандия, творчески ставаме тези проблеми, над които е работил млад Хальс. Те са включени в реалност народна демократични тенденции неговото ранно творчество.

    Сред големия галактиката на тези художници, е и Юдит Лейстер, една от малкото жени-художнички в Холандия на XVII век.

    С 1629 година Лейстер се превърна в посети сервиз Khalsa в Харлем, а през 1633 г. творецът се ожени за Теб, М. Моленара, жанрового художник, също ученик Khalsa. Всичко това е допринесло за това, че Юдит Лейстер се превърна имаш доста голяма склонност фен на Khalsa. Въпреки това, в неговата творческа биография има факти, които са оставили някакъв отпечатък върху формирането на неговите вкусове.

    Още преди да влязат в студиото Khalsa, Лейстер премина първото професионално обучение в работилницата утрехтского караваджиста (името му не е известно, но най-вероятно това е Хенрик Тербрюгген). Всъщност, утрехтские караваджисты представлява цялата група художници, които, след като в Италия класическо изкуство, станали защитници на италианския караваджизма. Те се противопоставиха на възвишени и далечни от живота на принципите на академизма и ратовали за третиране на ежедневната действителност, към прозаическому ежедневието на обикновените хора. Една от характерните черти на утрехтского караваджизма, така и караваджизма като цяло, е по-близък интерес към проблема на света и предаването му в картината. Любовта към светотеневым ефекти приемаше холстам караваджистов особена жизненост, пълна трепетности атмосферата на истински среда. Караваджисты съзнателно го нарушават създадена академизмом границата между публиката и изкуството. Много често моделите им се обръщат директно към някой, който планира картина, да се усмихват му, жестикулируют. Формира пряк контакт със зрителя.

    Всичко това Юдит Лейстер научила от караваджистов. Особено характерно за нейните художнического темперамент се оказа любовта към ефекти на светлината и сянката. Но парцели караваджистов, понякога груб и фривольные, в нейното творчество са придобили специални женственост и мекота, а контрасти на светлината и сянката—отточенность и изящество.

    Ранни работа Лестър, направени в Утрехт, напълно отговарят на живописен принципи караваджистов. Знае, че си полуфигурные изображения Гераклита и Негласни (колекция Дюгтерен в Арнхем), написана изцяло в духа на X. Тербрюггена. Но това, всъщност, лудост караваджизмом свършва, въпреки че в тази или друга форма на художничката цял живот отдавала му се почит. С този ход в Харлем се променя не само в живописната начинът на Лестър, но и на цялата съдбата му като художник.

    В началото На 20-те — 30-те години той пише няколко произведения, които свидетелстват за дълбоко проникване в живописното начин на Франс Халс, за любов от него. Лестър създава същите портрети-жанрове, че и нейният велик учител. Такива, например, «Забавни пияниците» от колекцията на берлинската художествена галерия, където са изобразени типични за средния клас харлемские буржоа в момент забавно прекарване на времето. Картини тези, в които няма никакъв елемент дидактика, а само най-искрени изявление на факта, призовани са висящи, разбира се, в залата за гости или трапезария, колкото и да приканва публиката да последват примера на героите.

    Юдит Лейстер толкова добре научила живописни характеристики хальсовского писма с широк смели мазком, че и досега деньнекоторые произведения на художника се считат за принадлежащи на четката на великия майстор. И все пак като цяло Лейстер—явление съвсем друг мащаб, отколкото Хальс. Тя—само талантлив хоби, умело развива чужди идеи. Голландское изкуството от това време е богато с такива майстори. Именно те се наричат «малките холандци».

    В някои от творбите си Лейстер показва известна независимост от хальсовского влияние. Я «Лютнистка»—пример за това как творецът създава своя собствен образ. И само остра светотеневая симулация показва караваджистских тенденции в нейното творчество.

    Скоро след брака си Лейстер се премества в Амстердам. Тук идва и още една повратна точка в нейното творчество. Творецът оставя хальсовскую начин. Няколко писания от това време се говори за влиянието на Вермеер, въпреки че тя все още се обръща към вида на портрета-на жанра. Светотеневые ефекти в живописна панел изглаждат, постепенно да изчезне, превръщайки се в изящната игра на различни светлинни и цветови нюанси. Обаче период на влюбеност вермееровской светещи елементи за кратко. Ние почти не се познаваме-късните произведения на Юдит Лейстер. Може би, че в последните години от живота си тя дори е напуснал по една или друга причина живопис. Така че, за историята на изкуството, тя остана преди всичко верен последовател на Франс Халс.

  • Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
    Добавить комментарий

    ;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: