Михаил Румянцев (Молив)

Михаил Румянцев (Молив)

Снимка Михаил Румянцев (Молив) (photo Michael Persil (Rumyantsev))

Michael Persil (Rumyantsev)

  • Дата на раждане: 10.12.1901 г.
  • Възраст: 81 година
  • Място на раждане: Санкт-Петербург, Русия
  • Дата на смърт: 31.03.1983 г.
  • Националност: Русия

Биография

В Голяма Съветска Енциклопедия, той е един от малкото хора на света и страната ни не влезе под собственото си име и фамилното име, а под псевдонима … Молив, той е Герой на Социалистическия Труд, народен артист на СССР Михаил Николаевич Румянцев — прославен в цял свят, клоун.

Роден На М. Н. Румянцев в санкт Петербург. Дядо го свари още крепостное право и цял живот са живели в селото. Бащата на момчето заминава за Петербург да се печелят пари, става с течение на времето ключар в завода на фирма «Симменс и Гальске» (сега «Power»). Майката дълго и трудно, боли, умира, когато Мише навърши шест, брат Coast — три, а сестра Аленке година.

Училище Миша с греха на половина завърши и включени в художествено-ремесленную училище Дружество за насърчаване на изкуствата. Но особена радост проучване не е твоя.

Дръпна за Майкъл сиви делници, а той мечтае за пътешествия, море, битки, индианците… Започва войната от 1914 година, животът се влоши още повече. Дойде 1917 година. По улиците тълпи, демонстрации. С територията, където е работил баща, прозвучаха изстрели — работни заснет от пушки с городовым, Миша връчи им амуниции… В първите години на съветската власт в страната съществувало страшен глад и болести. Това беше Необходимо, за да търсят работа. В стремежа си Михаил скитался от град на град.

В разгара на есента на 1922 година. Михаил е преместен в Старицу, където се установил да пишат плакати за градския театър. Но театърът е много лошо посетили зрители, и до пролетта на 1925 г. таксите са паднали толкова много, че изпълнители са започнали разъезжаться. Една трупа от осем души, като се има предвид суфлера, реших да карам «на турне». Предложиха и Румянцеву замине с тях, да пише сметки, да се продават на касата билети, да помага на крещели на хората бързо се променят — след седем участници се поставят пиеси, че насчитывали от дванадесет-петнадесет роли. Гастролируя, театрална трупа достигна до Твер. Тук Румянцев направи пробни плакати за градската градина, където се готвят народно гулянье. Плакати ми хареса, били приети, и начинаещ художник е скъсал с театър, и на магаре в Твер.

През есента на 1925 г. Михаил Румянцев се премества в Москва. И отново живота си ръка на устата, ночлежки, където сгушени още десет души, безцелни търсене на работа… И все пак той е щастлив да си намеря художник-плакатистом в кино «Екран живот». С особено удоволствие е рисувал Румянцев билборд за весели короткометражек.

През лятото на 1926 г. в Москва пристигнаха звезди на световното кино-Мери Пикфорд и Дъглас Феърбанкс. Румянцев научих, че известните гости ще посети централната кино «Екстремизъм». В близост до кино — на тълпата. Сесия е приключила, Михаил захваната за стената, и тогава той видя известните актьори до себе си. Видях и реших… Ще бъде артист.

Той идва на Курсове на сценичното движение, ги контролира. I. Цветаева. Преподава там художествена гимнастика, акробатику, характерен танц. Акробатика, вярно е, уделялся само един час в седмицата. И все пак…

Това му помогнало да се запишат в училище за циркови изкуства в класа на акробати-эксцентриков.

Клоунаду на студентите се преподава актьор М. С. Местечкин на бъдещия главен режисьор на Московския цирк на Цветен булевард, с когото Михаил Николаевич по-късно се свързва с голяма творческа дружба. Тогава, през 1928 г., преди на практика студент обясни на учителя, че никога не е говорил пред публика и много срамежлив. Местечкин подбодрил го и му каза: «Трябва да бъдеш в обществото, «да се раздели».

Промелькнул учебна година, и на практика. Групата, къде е влязъл Румянцев, езда по маршрут Смоленск — Гомел — Полоцк — Борисов — Могильов. Сега коверный-практикант се чувствах по-уверени, въпреки, че репертоарът му е лош, и той, казано на езика на специалисти, не винаги може да се «държи на програма», т.е. попълните всички пауза, които са възникнали по време на действие. Колеги отново съветваха да вземе завършени парчета от стари клоунад за попълване на репертоар. Но Румянцев отказал бит трикове. Изпълненията му са все още скромни, но публиката с съчувствено започнаха да се отнасят към коверному.

Когато групата се завръща в Москва, на няколко артисти от техните екипи са включени в програмата на летния цирк в Парка за култура и отдих им. Горчив. Сред тях се оказа и Румянцев. Той се появи на територията на грим и костюм на Чарли Чаплин. В тези години много известни килим излиза в кошарката в образа на Чарли и го направихме доста талантлив. Речта на Животинския успешно, което трябва да се отбележи, малцина очакваха. Последните дни на Чарли реши да закачите на собствения си успех: до началото на занятията остава повече от месец, и ученик предложил услугите си на частен цирк «Колос», се проведе в Ереван. На тези му кратко турне, може би не си струва да спре, ако не за заключения, направени от бъдещите клоун Молив вече тогава.

Първи трюку, клоун оставял на бариерата е играч, пръчка, нещо от подпори, а зрителите ги скри. В търсене На комик прекарваше повече време, отколкото в изпълнение на репризы. Един ден той открил своя бомбе и бастун от зрител на първия ред. Този го слагам играч и е много доволен, че предизвика смях на цялата зала. Публиката не се смееше шегите художник, а над тях самите и над растерянностью — клоун вървеше между редовете, а на него му подставляли крак или упражняване на яке. «Разбира се, комик, цирк трябва винаги да бъдат готови да се «победи» всякакъв вид изненада, той трябва да бъде един вид импровизатором. Но аз считам себе си актьор и е констатирала, че трябва да се покаже, а зрителят — гледайте. И аз не искам да зрител дори и безобидни шеги, защото, реагира на тях, като по този начин се разсейват от поставената пред себе си актерской задачи», — така че по-късно е размишлявал и пише за тези турне М. Румянцев.

Издаване на училището се проведе през май 1930 година.

С първите дни на самостоятелна работа в Смоленском млад изпълнител цирк осъзнах, колко е важно комику да бъдат гъвкави тренированным. Притежаването на различни жанрове позволява пародировать номера или, ако е необходимо, на биологичен влезе в стаята. Румянцев е започнал да води дневник, записвал там своите наблюдения

и размисли. Дрешник му се е намирала в близост до едно пътуване легло, и той понякога веднага след пореден репризы можеше да достигне направи бележки в дневника, а след това да се поправи нещо, промени в своите интермедиях. Преместване в Бакински цирк, където се оказа много голяма и разнообразна програма, даде му нови наблюдения, от които Румянцев успя да направи за себе си някои изводи.

Той е решен на нещо, да отидете на кошарката, без предварително подготвени сценок. Просто да излязат и въз основа на обстоятелствата, «хване» за нещо, което да ви улесни под ръка, или по-скоро под краката си. В началото беше много страшно излизат, без готови вицове, но скоро художникът хареса да бъде свободен на територията. И каква е отлична тренировка — ето така импровизирано хвърли някаква шега и при всяка изненада да се намери изход от ситуацията. Внимателно взирайки се в стаята, намерил достойно осмеяния и правех първите си, може да бъде много скромно, самостоятелни скечове.

В следващия сезон той е свирил в други цирках. След като в Казанском болницата, за първи път разбрах, колко важно е темпото на циркови представяне. Румянцев се научих да се прибира в кратки паузи, и той харесал тази жива, динамична работа.

По-късно, начело на циркови групи, Михаил Николаевич Румянцев винаги линия на програмата в отлично темпо и стриктно следвал, така че всеки номер се получи в темпото на общия ход на спектакъла, и само той, клоун Молив, не даде на зрителя «изстива». Този ключ към успеха дивертисментных становища, той се вдигна още в зората на своята кариера и се радва на тази малка ключови винаги.

…Напред е бил Ленинград, упорита работа, търсене и намиране на нова маска. Там, на Ленинградском арена, се появи клоун Молив. И накрая, Москва, признание и популярност. Но преди да дойде в Ленинград имаше още три години. Три години работи в провинциални цирках, често преместване от град в град, запознаване с хората и света на цирка. Всичко това не мина без следа…

През пролетта на 1932 година се състоя откриването на цирк в Сталинград (сега — Волгоград), който е построен на територията на трактор предприятие. Амфитеатър на хиляда места, като правило, заполнялся работници. Това е нов зрител, Румянцев чувствах: той трябва да откликвам на всеки му искания, да отговарят на неговите интереси. Но как да стане това? И възникна идеята е в бъдеще вид на Чарли ще му пречи все повече и повече. Това предположение скоро беше потвърдено. След пролетната турнета в Сталинград през лятото се премества в Смоленск. Там научих, че пред него е действал коверный под псевдонима Чарли Чаплин и много не ми хареса смоленск на обществото. Desh тя също посрещна студено. И тук, в стаята на чуждестранни гастролеров, гимнастов на бара, обърна си комик и също — Чарли! Румянцев стигна до заключението, — от тази маска трябва да се откажат.

Достатъчно ясно представяне на вътрешен характер на своя герой, Румянцев се замисли за външния му вид. Мотивите му за това са много забавни. В цирка е много важен външния вид на героя. Костюм с първата поява на коверного привлича вниманието към себе си. Такива закони в цирков спектакъл. В театъра, където характерът на героя е дадена в развитието, актьор може постепенно или печелим симпатиите на зрителите, или да причини антипатия към своя характер. В цирка вниманието на зрителите трябва да се хване веднага, «с движение», и за предпочитане с нещо много забележително, виден. По-добре и по-бързо, отколкото такава функция изпълнява костюм. Над неговия костюм Румянцев е работил дълго и внимателно. В него трябва да има, смята той, преобладават лекота, жизненост. Заедно с лъскави, ефектни костюми на други изпълнители коверный по този начин маркира простота и по този начин ще стане по-близо и по-ясни на обществеността. Освен това, всеки детайл от костюма трябва да помага на работа. Например, мека шапка за клоун е по-удобно, отколкото твърдо бомбе, тъй като, загибая си поле, трошене, капачка, можете да намерите описание на различни човешки типове. Широки панталони по-добре тесни — те могат да се обърне и да се тегли, като искате. От тях, най-накрая, можете да скриете даден въпрос, дори котката и senticosus таралеж.

От черно Румянцев да се откаже не стана. Отново в контраст с ярки костюми акробати, ездачи, жонгльори. Мустаците? Без чаплинских мустаци лице изглежда невыразительным. По-рано клоуни сложи на лицето ярък грим, повишаване на устата до невероятни размери, обводили цветно гримом очите. Това беше направено, за да се и с галерки се виждаше гримасы клоун. В съветския циркови клоуни все повече и повече дърпа назад от такива маски. Но съвсем без грим лицето ставаше маловыразительным. Мустаци като веднъж е подчертавал изражението на лицето на лицето. Опитах буйни мустаци — те старили и не отговарят на придуманному начин. Така че Румянцев е запазил «чаплинские» мустаци, като ги разделите ивица на половина, направих малко по-малко.

Художникът стоеше летния сезон в цирка-големи върха в Таврическом градината, и той реши да отиде в новата маска и под нов псевдоним. В тези години на изпълнители все по-често излиза в кошарката под неговото име, същото съветваха да се направи и Румянцеву. Но той почувствал, че в кошарката излиза друг човек, с други маниери, навици, той е по-различно реагира на събития, отколкото това би направил той, Румянцев, в живота. И така, ако някой на територията живее и действа, трябва да бъде собствена сценична фамилия.

И Румянцев седи в Цирковом музей, разглежда билбордове, листата чрез албуми. Изведнъж той видя албум на карикатурите с размашистой подпис на автора — КАРАН Д АШ. Това може да се обърне за псевдонима. Прикидывая така и сяк, помислих си, че молива е много продажен елемент, особено сред детворы, и реших да спра псевдониме. В дирекцията на новшеству се справили доста хладно, но артистичен директор на » Ленинград

ского цирк Д. М. Кузнецов подкрепи клоун, и билборд отварящи шатри известила обществеността, че на килима цяла вечер — клоун Каран д ‘ Аш! Мина лято, започна зимния сезон 1935/36 г. в Ленинградском болницата. Клоун уточнял вид, маска и поведението на Молив на територията. Сезон премина нервен и напрегнат и ползотворно. Проведоха четири премиери, и във всички участвах Молив. От сега нататък той се превърна в любимец на ленинградска общественост. И точно в това време го превеждат на работа в Московския цирк.

И така, премиерата на сезона 1936/37 година. Московския зрител топлина взе Молив, критика положително оценявам уникалността му клоунской маска.

Молив и the blob

Молив отдавна уча да намерят себе си четириног партньор — някаква лохматую куче, може би дори полудворняжку. Дълго време той търсеше кучето си, която идваше към собствения си вид. Но едно е твърде малка, другата — голяма. И изведнъж му доведоха чистокровного на шотландския териер. Черен, с голяма глава, много къси крака, този пес веднага се приближи и към манежу, и на вид клоун, сякаш те много години са работили заедно. Кучето се казваше Никс, Михаил Николаевич го наричал Ник, изпусна само в тези репризы, където кученце и му помагаха. Но трябваше да помисля и за дублере! Веднъж Михаил Николаевич дойде вкъщи и показва на жена си Тамара Семеновне Румянцевой, своя помощник и ассистентки, миниатюрно черно кученце, а след това се понижава го на килима. Тази троха на червения килим на смотрелась съвсем като голямо черно петно. Тамара s и предложи да се нарече кученце. Оттогава в кошарката винаги е получила the blob. Всички потомци на Петна-1 носеше същата прякор, дори и ако по паспорт са звались по друг начин. Молив и the blob — образ е получил окончателно завършване.

Румянцев всматривался в околната животът, в нея е търсил смешно. Чел приказки, притчи, поговорки. Те подсказывали теми. Има такъв израз: «вече пета на закона» или «смазал петите». Това е смазал на петите и се стартира толкова бързо, че петите «възбуден». Изпълнител е решил да покаже на своя «блясък», не в преносния, а в буквалния смисъл на думата. За какво вкрутил на токчета’ малки крушки, които загорались по време на джогинг. Втората поговорка също използва: смазывал петата на обувките от по-голямо масленки, които са били в паровозных смазчиков.

Към същия период се отнася още една сцена, са включени в репертоара на Молив. Той излезе на ослике, като че ли се качи на велосипед. Вместо броня до ослика са прилажены волана, педалите, вместо резервна гума — дубликат крак. А отзад — табела с номер, като на автомобили. Нещо подобно изобретил и други клоуни, но защо Молив трикове ставали до невероятности смешен и запоминались завинаги? Разбира се, той выверял всеки жест, постъпка, интонацията. Не правеше това, което не е характерно за неговия характер. Може да се каже и за невероятно автентичността му маска. Може да се говори много. Обаче обясни талант думи е невъзможно.

Може само да си спомнят, като Молив, важно е сложил ръце зад гърба, повдигане и малко исус отведе настрана крака, плъзна по килима, сякаш от лед. А утре всички момчета около цирка «търкаля» по тротоара, подражава на своя кумиру.

Талант, талант, но трябваше да работи много. В пиесата участва атракция Т.е. Сидоркина «Морски лъвове». Животни изпълняват трикове в стъклен аквариум заедно с купальщицами. След това в бански халат с кърпа и почистите се появи Молив. Влизах по подвижна стълба до ръба на аквариума, които искат проверка на температурата на водата, но момичето избута във водата, той се сблъсква с морски лъв, «захлебывался», выкарабкивался в ужас от басейна и бяга зад кулисите. След като номер завершался, Молив се появи с дълго въже, натягивал я през едно пътуване легло и започна «да изсъхне», прицепив себе си огромни бельевыми прищепками на въже. Прожектор наводил върху него тясна «слънчев лъч», клоун «сушился». По време на тази репризы извадени обемист резервоар. Проведе това е почти незабележимо за широката публика — тя потешалась над измислица на клоун.

Михаил Николаевич винаги обяснява, че една от важните задачи коверного, какъвто и да е известен, той стана, — попълват пауза в момент на монтаж на оборудване от едно пътуване легло и да направи така, че публиката, възхищавах клоунскими вицове, почти и не са забелязали работа униформистов. Като се започне репризу, той се опита да не се слагат униформистам, но и сам се стремеше да се намери такова място в арена, за да реквизит не загораживал му. Переключив вниманието на зрителите върху себе си, клоуну трябва да го задържат.

В годините на втората Световна война Молив показа себе си като остър, блестящ сатирик. Въпреки че нуждата от тероризма след това е голям артист, реши да не действа прибързано. Ако политсатиру изпълнение не е в свойственной клоуну начин, тя може да излезе малодоходчивой, няма да се постигне целта. Предотвратяване на такава грешка е невъзможно.

При артиста възникна идеята покажи на провал гитлеровского началото до Москва. За това той взе голямата бъчва, постави я на платформа, колела, които декорировал под гъсениците на резервоара. Кутия с поленом описва кула на танк. Отпред на дъното на варела рисува череп и кости. Самият залезал в резервоара. Кошарката свързани с Москва. Танк, приближавайки се към нея, да експлодира, разлетался на парчета, клоун трудно вылезал изпод отломките, дрехи на него висеше клочьями. Той е избягал там, откъдето е дошъл. Тема арестуван е вярно, тук присъства и слот трик. Но като мек весел Молив за изящни изкус гитлеровца? А художникът е искал да фашиста описва не. Румянцев, а именно клоун Молив, така полюбившаяся на всички за тези години. Той намери лесно, тъй като той смята, че е решение. Предложи директорът покаже «Как фашистите тръгнаха към Москва и обратно». Приблизително така децата показват своите импровизации за възрастни. След получаване на

съгласие на режисьора. Молив в очите на обществеността напяливал на лицето получеловечью-полусобачью маска на главата водружал чугун котел, вооружался брадва, нож, дубиной. Высматривал нещо далеч, усаживался в «резервоар» с вика «Нее Москау!» и катил напред. Експлозия! Гитлеровец в парцали на един крак стои на загуба на арена. След това обвязав главата си с шал, хванете «подвернувшийся» патерица, на един крак бяга зад кулисите.

Създаване на политически репризы, Румянцев винаги се е опитвал да те предизвиква смях. Разбира се, може да бъде извадено спешно, публиката добре го приемат, но… не се смеят. Значи, това е просто превод на политически теми. А комик трябва да го решим по-цирковому, е смешно. И Молив добивался смях в залата, добивался осмеяния фашисти.

На малка трибунку клоун инсталира микрофон, от портфейл вынимал куче, тя се позовава на предните си лапи за трибуната и започна яростно да лае в микрофона. Лаят безразсъдно, непрекъснато. Сваля я от микрофона не стигаха сили. Молив перекрикивал лай: «Достатъчно си говорим!..». Най-накрая, след като завършва става, кучето ныряла в портфейл, клоун обяви: «Става министър на пропагандата Това е свършено». Доходчивость сцени се оказа изключителен.

В годините след войната заема сатира в репертоара на клоун господстващо положение. Такова беше изискването на времето. Всички килим, ангажирани критика и самокритикой». Не е избягал от това и водещ комик на страната.

Той разкритикува бракодела, което произвежда такива кособокие шкафове, че при най-малкия удар те се разпадна, крие под себе си директор-производител. Този расплющивался в буквалния смисъл на думата. На територията на лежеше плоска фигура Молив от шперплат. Така по нов начин интерпретира изпълнител на стария си клоунский трик.

Беше пред него, и извадено за overstaffing. Молив излиза на кошарката и съобщи, че сега той е ръководител на строителството с голям персонал. Не му вярвали. Тогава по манежу дълга поредица проведе счетоводители, делопроизводители, машинописец, секретарши. На въпроса: «А къде са работниците?» манежу се проведе един дърводелец с трион по рамото.

Тези сцени за своите теми по-близо естрада, отколкото на един цирк, но Молив и тук да намирам всеки път цирк «ход», клоунский трик. И все пак най-добрите в репертоара му са били други репризы.

«Сцена в парк»

Без нея разказ за творчеството на Молив не може да бъде пълна.

Ъгъл на парка. Пейка, урна, скулптура на Венера. Стражът метет писта, парк все още е затворен. Тук се появява човек — той явно идва от вани. В ръцете си той леген, през рамо хавлиена кърпа. (Типичната картина на 30-те години. Всички живеят в коммуналках и се мият в баня наблизо.) Стражът забелязва началото на посетителя, кара го. Молив (това, разбира се, тя се крие зад гърба на уличен метач. Този върти, не може да намери нарушител на реда, бяга в търсене на него. След като господар на положението, Молив е важно да се разпада на пейката и изведнъж забелязва, че ръцете и дрехите в зелена боя. Пейка току-що боядисани! Ако ще изтрие боята, взема паницата луфа, сапун. Но сапун е скользкое, просто скача от ръцете. Молив, много смешно го улови. Хвана! А то отново се изплъзва, този път… в гащите. Да го извадя не успява. То е студено, скользкое, гъделичка клоун, това тя се засмя, се натъква на Венера. Скулптура пада и се разбива на парчета. Да избяга? Или за възстановяване на последиците от тях? Събира набързо, без да осъзнава в каква последователност да инсталирате отделни части. Променя съзнанието: облекчава колан с панталони, измерва «на парчета», така че дори така да определи реда за тяхното създаване. Пречат на панталоните, за да се плъзне, пречи на сапун, все още «разходки» в тях. А тук скулптура покачнулась, прищемила крак. Я успява да се освободи, но чорап остана стисна скулптура. Работа като завърши. Клоун тръгва и гледа с ръка, че той се справи. Ужас!

Венера перекручена като тирбушон. С досада Молив удря себе си по бузата си и на лицето му се появяват зелени разводите. Изкачва на пиедестала и се опитва да поправи грешката. Скулптура отново пада на парчета летят надолу… И в същата тази минута стражът се връща. Избяга късно. Клоун освобождава от панталон, риза, капаци нея панталони и изобразява на пиедестал… Венера. С кепкой на главата и зелени петна по лицето. Когато стражът дойде в себе си от изненада, той метла сгоняет разрушителя, този с вик бяга, пазач го гони. На територията на разбити Венера…

Стаите, където се разделяха статуи, и по-рано са съществували на територията. Обикновено клоун би на мястото на статуята, изневеряват на минувачите и любовници. Успех на сцени зависело от дарения и празни приказки изпълнители, но те са склонни да повтаря помежду си.

Молив опитал да пресъздаде средства clowning реалния живот. Малкият човек със своите малки грижи и интереси, се разби на златна статуя. Той не е избягал, той не е толкова лош. Опитва да поправи содеянное. Но съсипе прекрасното лесно, а да се възстанови даден не за всеки. В стаята смешно и трогателно показана е трагедията на малкия човек.

Михаил Николаевич Румянцев живели голяма и ярък живот. През март 1983 г., го, не стана. През същата година дъщеря му, д-р на изкуствознанието, Наталия Животинския издаде малка книжка за баща ми. Отваря тя думите: «Когато Молив попита, дали е доволен от своята съдба в арена, той се усмихна: «Никога не задавайте въпрос на човек, който е в седемдесет години решава да стане сериозен. Четиридесет години съм се шегува на територията. Сега е време да се оправи, над никого и над което аз се шегуваше. Разбира се, аз не казах всичко. Но всичко, което казах, аз исках да е модерно. Всеки вид изкуство своя път към истината, а всеки художник свой път за познаване на истината. Аз избрах забавен начин.»

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: