Генадий Гор

Снимка на Генадий Гор (photo Valya Gor)

Valya Гор

  • Дата на раждане: 15.01.1907 г.
  • Възраст: 73 г.
  • Място на раждане: Верхнеудинск, Русия
  • Дата на смърт: 06.01.1981 г.
  • Националност: Русия

Биография

Руски съветски писател, поет, литературен критик, изследовател на живописта, этнограф, преводач, един от най-оригиналните и най-ярките автори на научна фантастика 1960-70-те години.

Родена на 15 (28) януари 1907 г. в Верхнеудинске (сега — Улан-Уде) в семейството на изселниците, първата година от живота си, прекарани в сиропиталището при затвора, където били затворени (за революционна дейност) родителите Планина. Отгледан главно при роднини.

През 1923 г. Гор идва в Патрони, се учи в литературния отдел на факултета по език и материалната култура на Ленинградския държавен университет, започва да се занимава с книжовна дейност.

През 1925 г. Гор става член на част РАП литературна група «Промяна», в основата на която възлизат на Чл. Друзин, А. Берггольц, Да. Корнилов, Л. Рахманов. До 1925 г. се отнасят и първите публикации Планина (разказ «Kalim» в списание «Млад пролетарий»). От самото начало на Планините се формира като писател на предсказуем склад, който в еднаква степен се интересува от литература, изкуство, философия, наука. Литературными учители Планина стават високопоставени съвременници: Ю Тынянов, В. Каверин, Чл. Шкловский. Той оценява парадоксална творчеството обэриутов. Под влиянието на «остраненной» проза автори като Константин Вагинов, Леонид Добычин и др. се сгъва творчески похват на начинаещия писател. В живописта Планина привличат платна Sp Филонова, К. Петрова-Водкина, Н. Шагал и други представители на руския авангард.

Генадий ГорВ края на 1920-те години Гор е написан роман за колективизация на «Крава», в който сложно смесено умелото стилистични новация и права агитка, лудост живопис и хвалебствия на колхозен строителство. Романтиката не е отпечатан (вижда бял свят едва през 2000 г.). Според Г Ю Планина и А. Ю Планина (въвеждаща бележка до первопубликации роман), за четене на ръкописа на Генадий Гор през 1930 г. е изгонен от университета. Енциклопедични източници, обаче, показват, че Г. С. Планини завърши ЛЪЖА през 1930 година.

През същата година, Гор призовани на военна служба, и първата половина на 1930-те години той прекарва в Далечния Север.

През 1931 г., излезе на светлина, съвместен с Л. Рахмановым колекция на «Студентски разказ», в който са влезли приказка Планина «Факултет колена» и приказка Рахманова «Полнеба». Палав и весел тон тези новели не е попречило на сътрудници издигане на редица актуални и остри въпроси на студентския живот.

През 1933 г. Гор публикува първата компилация вече само на собствените си разкази под името «Живопис». Критика като цяло положително срещна с нова работа на писателя, като отбелязва при това, тенденцията на писателя към «причудливому» език и някаква екстравагантност форми на неговите разкази. В някои публикации, обаче, книгата е обявена за «формалистической», авторът е обвинен в «, отделена от реалността». Както се вижда от заглавието на книгата, основната тема на разкази Планина — живопис и нейното място в живота на човека. В разказите на Планината с много неочаквани преобразувания, метаморфоза. Ирония, гротеска, др

итчеобразность — отличителните черти на ранната проза на писателя.

През 1934 г. Гор е приет в съюза на съветските писатели.

До средата на 1930-те значително се променят теми и стил произведения на Гор. Материал за новата проза са на етнографски експедиции в Сибир, извършени под влиянието на идеи Штернберга и Богораза. Разказ «Ланжеро», «Неси ме река», (1938), «Синьото езеро» (1939 г.), сборник с разкази «Големи ела гори» (1940) носят черти на задълбочено проучване на фолклора на живот народи на Север. За този период от творчеството на писателя се характеризира с опит за синтез между логиката на строг научен начин на мислене и от логиката на изкуството. Точността на наблюденията съчетание на Планина с тънък лиризмом в откриването на света на природата и на духовния живот на личността. Способността да гледате на света през очите на детето («Големи ела гори») или ранен човек («Ланжеро»), да предадат своите мисли и чувства позволяват на художник, за да се покаже картина на битието с неочаквана страна. В романа «Пънк» (1940) Планини споделя мисли за живопис ненецки художник Панкова, който има капацитет да правят «видима, почти осезаема свят, непознати за нас идеи и емоции». Според Планина, живопис Панкова е в състояние разомкнуть пространство и време, благодарение на което зрителят преминава от едно хилядолетие в друго. Важен етап в творческата еволюция на писателя е познат с книгата на академик в. И. Германското «Биосфера», която да укрепи Планина в убеждението си, «че без единство на човека с природата е невъзможен, нито истински пълноценен живот, нито истинско творчество».

Освен създаването на художествената и документалната проза на Планината през този период се занимава с преводи на български език на произведения на писатели — представители на коренното Север — с мансийски, evenk и на други езици.

През 1938-1941 г. е включен в състава на редакционната колегия на ленинградския списание «Литературен съвременник».

Генадий ГорВ началото на Великата Отечествена война на Планината, включени в Кировскую дивизия на народната милиция. След като блокадную зимата 1941-42 г., през април 1942 г. е вакуумни тръби в Перм, където през 1942-44 г. написа на голям цикъл текстове, отбелязани влиянието на ико ОБЭРИУ и косвено отразява състоянието на човека, който живее в непрекъснато очакване на смъртта. Напълно те бяха публикувани през 2007 г. във Виена, в двуязычном на руско-германското издание на «Blockade / Блокада».

След романа «Къщата на Мъх» (1945 г.), посветена на събитията от Великата Отечествена война, писател, се обръща към образа на живот на научна, университетска среда. Героите на неговите романи и новели 1940-50-те — учени, докторанти, студенти. Планини въвежда читателя в атмосферата на остри дискусии, научно търсене, където се решават проблемите, произтичащи от езика, произхода на човека. Ги вълнуват тайните на вселената. Писателят навлиза в тънкостите на научната дейност на своите герои, състезания

отключва техните образи не само на фона на професионална дейност, но и в приятелствата, обществени връзки. Етичен кодекс на учения, правила за обществено поведение са важни за Планина, не по-малко от проблеми всъщност науката. Писателят изобличава карьеризм, цинизъм, приспособленчество. В името на кариерата си скъсва с тази наука талантлив учен Модестов («Однофамилец», 1956). Възлага на труда на учителя си и в действителност го променя бездарният докторант Ралица («Грешка на професор Орочева», 1955). Трудно и драматично се очертава съдбата на трима представители на науката в романа «Университетската алея» (1959): физика-атомщика, химик и агроном-опытника.

В началото на 1960-те години от Планината се обръща към научната фантастика, която се превърна в онези години е изключително популярна в СССР и преживява истински възход. Бързо чрез намиране на свой отличителен стил и кръг от теми, за разлика от повечето нефантастов, които са дошли в това време в фантастика, Планини основно спазват жанровых конвенции, нищо не е като срещу пускането си «научен фантастам». Творбите му от този период представляват типичен пример на «меки» (хуманитарна) фантастика засяга «вечните теми» в литературата: човек и Време, създател и неговото изкуство, за търсене на истината и определяне на мястото си във вселената.

Първата NF публикуване — приказка «Докучливый събеседник» (1961). Откъси от дневника на засече на праисторически Земята космически чужденеца позволяват на автора да се рови представители от различни исторически епохи и се наблюдава психологическа ломку основните понятия и критерии; реален слой на разказа се свързва с утопическим и с роман за роман.

В романа «Скитник и време» (1962) традиционен научно-фантастичен мотив «зимен сън се събужда», противно на традицията на съветската фантастика, не води до екскурзии в комунистическата утопия. В нея, както и в романа «Уэра» (1964 г., по-късно издавалась под името «Скиталец Ларвеф»), картини за далечното бъдеще се нуждаят от автора, преди всичко за изследвания на духовния свят на нашите потомци. В разказа «Олга Нсу» (1965) и романа «Кумби» (1963, с друго име «е на разположение на Гостите Уазы») се обсъждат, съответно, проблеми на безсмъртието и разширяване на паметта на човека. В съзнанието на герой от романа «Д-Мельмот» (1964) съжителства безсмъртна изкуствена личност, синтезированная в колата. Тясно преплитане на реалност и фикция, от различни епохи и съответните им психологий е фон на тези новели Планина, като «Минотавъра» (1967) и «Синьо прозорец Феокрита» (1968).

Въпреки присъствието на тези писания обичайно за научната фантастика антуража (пътуване във времето и пространството, които мислят роботи, космически пътувания, постигане на безсмъртието), критиката не веднъж подчеркивалась основната неизменяемость на творчеството му, вариативность взаимосвързани теми.

Генадий ГорВажное място фантастично творчество Планина заема темата за художника и неговите творения, за създаване на твореца на нова реалност, както и на различните философски парадокси, свързани с взаимодействието си с реалността на «старите». Герой на тази история, «Велик актьор Джоунс» (1966), «прероди» самоличността на Едгар алън По, посетен на Санкт Петербург на XIX век. Главен герой на романа «Геометричен гора» (1973) — художник рисува картина на «Гора», чрез която той може да влезе в друго измерение. По нашия дневен ред тази история, свързана с началото на творчеството на писателя (съпоставяне на творчеството на поезията и пошлой бездуховности). Фантазия и реалност тук взаимопроницаемы, те са обединени от логиката на изкуството. Гор поставя под въпрос форми на съвременната цивилизация, която е загубила представа за поетични принципи на живота. Подобни теми, повдигнати в романа «Името» (1968) и разказите — «Художник Вайс» (1966), «Градина» (1968).

Постепенно писател отказва от мотиви, свързани с една или друга научна хипотеза. Странно, фантастично става основен сюжетообразующим принципа в творчеството на Планина. Логиката на мита цари в романа «Статуя» (1971). Романът е построен като пътуване на героя през времето на действие се пренася от белогвардейской затвора в далечното бъдеще, след това в Ленинград, 1930-те. коренно Различни сюжетни линии се свеждат до един единствен център, благодарение на фантастичен начин Офелии, може да се превърне в картина, в музата, в статуя. Офелия — това е метафора, която свързва човека с природата и изкуството. В романа «Статуя» ясно се проявява черти, характерни за философска фантастика Планина: глобалност гледна точка, желанието да се интегрират в единна система на съвременните научни постижения, философско и художествено представяне, постановка на остри морални и социални проблеми.

Тема живопис служи като обединяващ началото новели «Дървени разписка», «Картини», «Фигура Дароткана» (1972). В романа «Пет ъглите» (1977) изпълнител на Петров-Водкин е свързан с един писател, в образа на който се откриват черти на автора, се поставя проблемът за връзката между стил и биография на художника.

Отличителна черта на късното творчество на Планина става автобиографизм. През 1970-те Планини пише литературно-критическите есета за творчеството Зощенко, Пришвина, Грийн, публикува ярки и живи спомени за литературен и художествен живот на Ленинград 1920-те години.

От 1967 до 1980 член на редакционните списание «Нева», много е работил с млади писатели.

Произведения на Генадий Гор, преведени на английски, български, унгарски, украински, унгарски, китайски, корейски, монголски, немски, полски, румънски, сербо-хърватски, словашки, френски, чешки, японски езици.

Генадий Гор умира на 6 януари 1981 година. Погребан в Комаровском гробище в Санкт Петербург.

Линк към източника: https://fantlab.ru/autor1633