Петър Альтенберг

Снимка Петър Альтенберг (photo Peter Altenberg)

Peter Altenberg

  • Дата на раждане: 09.09.1859 г.
  • Възраст: 59 години
  • Място на раждане: Виена, Австрия
  • Дата на смърт: 08.01.1919 г.
  • Гражданство: Австрия

Биография

Всички произведения на А. представляват едно цяло, редица компилации, есета, обединени от единството на факта, настроения и песни.

Петер АЛЬТЕНБЕРГ [Peter Altenberg, 1859-1919] (псевдоним на Йохан Энглендера) — австрийски писател, типичен представител на виенската lit-о, бохеми; е известен в Австрия и Германия, толкова и техните произведения, колкото и този начин на живот, характерен за хора от неговия кръг. Творчеството на А. е ярък образец на лита-ти импресионизма в австрийския пречупване. То се отнася към края на периода млада Виена и е посочено дегенерация на импресионизма. Всички произведения на А. представляват едно цяло, редица компилации, есета, обединени от единството на факта, настроения и песни. Такива антологии: «Както аз го виждам» (Wie ich es sehe, 1896), «Какво ми носи ден» (Was der Tag mir zuträgt, 1900), «Prodromos» [1905], «Приказки на живот» (Die Märchen des Lebens, 1907, певица. прев., 1908), «Спомени» (Die Auswahl, 1908), «Semmering» (Semmering, 1912), «Feschung» [1914] и «Nachfeschung» [1916] и следкланичен «Здрач» (прев. на израстването. в архивите.). Основният принцип на творчеството на А. — си краен срок, до логически край отведен в субективността. А. е асоциальный. Той е типичен мироощущение изолация от външния свят, повишаване на тяхната уникалност. Тя води А. към утвърждаване на независимостта на своите възгледи, отрицание на обществено-прието, всички етични норми. Но това възражение, без да има реални положителни корени, върви по линия на най-малкото съпротивление — разкриване на парадокси. Възраженията на обществото свежда до эпатированию. Но дори и в тези граници А. не претендира за ролята на учителя. Не му е присъща активни, волеви фокус. Скептицизъм А., че петна цялото му творчество носи печат пасивност и умора. По същество А. е меланхолик, си недоволство неизменно води до рио съдбата. Нощта А. не само не умишлено, но не е интелигентна, то е предимно емоционално. Отношението на А. към света се проявява не толкова в мислите си, колкото в отношението. Творчеството на А., както и целият късно импресионизъм, носи върху себе си печата сервират декадентски дегенерация мелкобуржуазных слоеве на Австрия и Германия в края на XIX и XX век В А. тези моменти са по-подчертан характер. Привносится анархия, недобронамереност, страст към «эпатированию» буржоа, до парадоксална философия. Отворачиваясь от реалността, особен пренебрегва него, този импресионист и упадочник по същество толкова примиряется с нея, като высмеиваемые им човек. А. е култивиран съзнателно самозаблуда, характерен за дребни буржоазията, вытесняемой от живота и безсилен да я промени по свой начин. Всички тези черти са типични за бохеми на това поколение, до к-рому принадлежи А., като специфична социална група, с нестабилността и поверхностностью мироощущение. Surface емоционалност А. е причина за най-ограниченост на неговите теми. Това е — или белите дробове за наблюдение на околната среда, или — най-често — вътрешна «наблюдение» — лирично настроение — мислене.

Описание на А. често не е самоцел, а символи на вътрешни състояния. Неговите разсъждения се групират гол. чин. около две теми — отношенията на художника и на обществото и на света на женската психика. Външна чистота на неговите парадокси не го спасява обаче от редица етаж. Безсилието на мисълта А. и недобронамереност го правят неспособен да творческа реализация на света в закономерна система от образи. Скъсани отделни възприятие и настроение има в А. отделни художествени единици. Художествен принцип на А. се изразява композиционно в замяна на изображението разполагане явление — намек за него (част вместо цяло). В желанието си да даде «екстракти живот», «човек в една фраза, душевно преживяване на една страница, пейзаж в една дума», А. се стреми афористическо-затворена форма миниатюри даде наблюдение като символ на цялото явление. Но поради липса на истински мисли този символизъм остава на повърхността. Редуване на малки наблюдения с лирическими отражения го кара разорванную проза се колебаят между форми на миниатюрни новели-на шега и (по-често) лирически боядисани афоризмом или стихотворением в проза. Социално извънземни ни, А. не представлява голям интерес, сега и за в самолета чисто естетическа. Творчеството на А. поддържа стойността на гол. чин. историко-литературно като типичен разкриване импрессионистского стил.