Пол Остър

Снимка на Пол Остър (photo Paul Auster)

Paul Auster

  • Година на раждане: 1947
  • Възраст: 68 години
  • Място на раждане: Нюарк, САЩ
  • Националност: САЩ

Биография

За първи път на български език излиза новият роман на известния американски писател Пол Остера «Нощ на светилището». Докато в Русия се подготвя представяне на книгата, авторът на «Стъклен град», «Тамбукту» и «г-н Вертиго», сценарист на «Дим» и «С депресията в лицето на» и режисьор на култовия филм «Къде си ти, Лулу?» не само е автор на още един роман, но и почти завърши работата по сценария на новия филм Патриса Леконта.

За първи път на български език излиза новият роман на известния американски писател Пол Остера «Нощ на светилището». Докато в Русия се подготвя представяне на книгата, авторът на «Стъклен град», «Тамбукту» и «г-н Вертиго», сценарист на «Дим» и «С депресията в лицето на» и режисьор на култовия филм «Къде си ти, Лулу?» не само е автор на още един роман, но и почти завърши работата по сценария на новия филм Патриса Леконта. ПОЛ ОСТЪР даде интервю пред «Вести» НАТАЛИЯ KOCHETKOVA.

— Главният герой на романа «Нощ оракул» — писател Сидни Ор — прави главен герой на собствения си роман прилича на себе си, а доколко сам Сидни, подобни на вас?

— Съвсем не прилича. Сидни — напълно измислен герой. Неговата личност и биография не са като моите, и той пише съвсем не така, както аз. Например, Роза — неговият герой на романа — приспадната от съпругата му. Аз не работя (смее се).

— Вашият герой предпочита хартия печатна пишеща машина, а за вас са важни някакви дреболии в работна обстановка?

— Разбира се, имам своите малки странности. Например, аз винаги пиша в notepad. Аз започнах да го направя отдавна, когато бях още съвсем млад. След това, аз винаги пиша на ръка, а в края на деня перепечатываю това на пишеща машина — старомоден механичен печатна пишеща машина. При мен все още няма компютър. На мен ми е толкова удобно.

Моите книги като приказка — чиста нарратив

— «Нощ на светилището» донякъде напомня на Хофман — роман, написан на прага на мистика и реалност. Какво ви дава този вид на игра?

— Трудно е да се каже, защо аз така правя. Самият аз наистина не разбирам от къде идва това, за което пиша. Това всичко е много дълбоко вътре в мен, аз съм това, което ми казва интуицията. Така че в известен смисъл всяка книга се оказва подобна на предишната. Това е като заклинание, което действа на мен от този момент нататък, като започне една книга, и до края. Що се отнася до «Нощта на светилището», Сидни се превръща в затруднение. Той до края не е наясно, как би искал да бъде, и се борят за тази яснота. За мен тази книга е не мистичен.

— От вашите книги често се сравнява с сказками, които могат да разкажат за една нощ. Съгласни ли сте с такова определение?

— Приказките за мен са много важни. Аз мисля, че моята книга е в известен смисъл чист нарратив, както и приказки. Искам да кажа, че моите книги се описва реалния свят, но в същото време аз се опитвам да го направя малко по-различно, отколкото много белетристи. Направи историята по-лесно, по-чисти, изправен, може би.

— Защо сте премахнали част от историята на бележки?

— Така, това прави историята още по-компактна. Цялото действие се извършва за около две седмици. И бих искал да се основният разказ се е случило в сегашно време. Както се отбелязва в основата се отнасят към миналото. От една страна, те предлагат на читателя тези сведения, които са му нужни за разбиране, но в същото време не се заклещва в това двухнедельное истории. Стори ми се, че това е по-интересно. Можете да отседнете, да се промъкнат поглед надолу, прочетете един текст и да продължи да чете роман. Тази книга е до голяма степен за времето, в определен смисъл това е размисъл за времето.

— В романа много вставных разкази. Каква е тяхната роля?

— Това е нещо, което бих нарекъл ефект колаж. Ако имате две, три, четири различни компонента, интересно, какъв ефект ще направи пространството между тези истории. След това, когато имате няколко истории, които се случват едновременно, това изглежда много естествено: една история поражда друга. Това е този ефект книга в книга (смее се): роман «Нощ на светилището» вътре в романа за Нике Боуэне, история Траузе, неговата история шурина Ричард, който много години след смъртта на жена си, намира си снимки, после сценарий за машина на времето — да, наистина, в книгата е пълно с различни истории… Но така или иначе те всички са свързани помежду си.

— Вашият герой ще напише сценария, но за него това е само начин да се печелят. Както ви най-харесва да пишат сценарии?

— Само като сценарист направих два филма — «Дим» и «С депресията в лицето на» и двата проекта са много важни за мен, аз написах ги с една и съща интензивност, че и своите романи. Макар че, честно казано, не получава особено много пари нито за една от тях (смее се). Това не беше голливудское кино, и аз имам по-малко за тях, отколкото за книга. Така че в моя случай това е по-скоро обратното.

Вим Вендерс ми каза: «Ти трябва сам да снима този филм.» И аз се стреля

— Как се случи, че да се превърне в режисьор, «Къде си ти, Лулу»?

— Аз съм работил с Уэйном (режисьор Уейн Уонг. — «Новини»). В петък сме готови за излитане «Дим» и ще се съберат в понеделник започва «С депресията на лицето». Но Уейн се разболя и не можа да излезе на работа. Аз трябваше да стане режисьор и първите три дни от свалянето на един филм. След това ние режиссировали заедно. Така че имах опит и той ми донесе много удоволствие. След това съм написал сценария на «Лулу». Режисьор е трябвало да бъде Вим Вендерс. Но той щеше да направи друг проект и не може да се оттегли. Когато аз чух, си помислих, че може би трябва да направите това, като себе си. И докато аз за това си мислех, от Вима дойде факс, в който той пише: «Аз мисля, че ти сам трябва да свали този филм». И аз започнах да стреля. Това е най-страхотните преживявания в живота ми.

— Не се страхувахме, че няма да се справиш?

— Аз бях успял да се научи много, работейки над «Дим» и «С депресията на лицето». Аз проникнали във всеки детайл от снимките — правеше всичко: също набира актьори, работил като художник-постановщиком, режисьора, също набира музика. Така че дори в «Дима», въпреки че това е филм на Уейн, аз вече много от това, което можеше да и разбрах, че мога да се оттегли сам. Аз много здраво е работил с моя балета, който, между другото, руски. Той се оказа страхотен и ние по време на снимките стават като братя. Това беше едно невероятно сътрудничество.

— Не мислите ли да повторите опита си?

— Не знам. Вярно е, че не знам. Току-що завърших нов роман — буквално преди няколко дни. Той се нарича «Brooklyn Follies», и все още съм се съгласи да напише сценария за френския режисьор Патриса Леконта и почти го завърши. За първи път от няколко години аз се връщам в кино, нали, само като сценарист. Това е първият англоязычный филм Леконта. Той ще се въртят в Ню Йорк, както и снимките трябва да започнат много скоро — още през тази седмица.

— Това е страхотно.

— Страхотно, но факт е, че след като завърших романа, се чувствам толкова опустошен и предаде, нещастен и изгубен (усмихва се). Но тъй като имам все още е друга работа, тя ми позволява да се преодолее кризата, който следва края на книгата.

Новата ми книга — нещо като комедия

— Вие сте като някой е казал, че повече се интересуват от вътрешния свят на героя, от социология. Обаче в «Нощта на светилището» не ви е все още малко трябваше да го прави: вашият герой живее в миналото и все още пише сценария за пътуване във времето. Сте променили позицията си?

— Няма. Разбира се, хората живеят в общество и не можете да пиша книги, без да се обръща към историята и културата на онова време, когато се случват събития. Но ми се струва, че централните събития на моите книги се случват повече вътре герои, отколкото във външния свят. Външен свят, който ги заобикаля, и аз не казвам, че на мен той не се интересува (смее се) — трябва да бъде за него луд. Аз открих в бележник своите размисли за живота двадцатилетней давност. И там две мисли: първо — «Светът в главата ми», а втората — «Моето тяло в света». Вътрешно и външно преминават един в друг, и всичко е взаимосвързано.

— «Нощ на светилището» в целия си блясък показва идентичност Пол Остера: игра с различни художествени светове, паралелни ситуации. А какво ще кажете за новата си книга «Brooklyn Follies» — каква е тя?

— Новата ми книга — нещо като комедия, не съвсем, разбира се, в нея има много и грустных моменти. И тя е съвсем друга структура: на нея много много голове, като всяка си има собствено име. Всеки път, когато започвам нова книга, аз като че ли встъпи в непознати територия. Стил — това е част от твоя генетичен код, както твоето тяло. Когато бях млад, мислех над стил през цялото време. Тогава трябваше да намеря начин да изразиш себе си. След години тя става за теб толкова естествено, че ти си повече за него да не мислиш. Единственото нещо, което е важно, е точно да разкаже историята. Сега мен повече ме интересува съдържание.