Сергей Андреевски

Снимка на Сергей Андрю (photo Жечко Andreevskij)

Жечко Andreevskij

  • Място на раждане: Екатеринославская система, Русия
  • Националност: Русия

    Биография

    Андрю, Сергей Аркадьевич, известният поет, критик и съдебен оратор. Роден през 1847 г. в Екатеринославской губерния, в талантлив дом на семейството. През 1869 г. завършва курс за юридическо преподавателския състав в Харковския университет и постъпва на служба по съдебно продукция.

    Андрю, Сергей Аркадьевич, известният поет, критик и съдебен оратор. Роден през 1847 г. в Екатеринославской губерния, в талантлив дом на семейството. През 1869 г. завършва курс за юридическо преподавателския състав в Харковския университет и постъпва на служба по съдебно продукция. През 1878 г., състояща приятел прокурор с.-петербург, окръжния съд, отказали да обвинител по делото на Вярата, Засулич и трябваше да излезе в оставка. Записване на броя на съдебните адвокати с.-петербург съдебен състав, А. бързо възлиза на себе си репутация като един от най-ярките наказателни защитници. Говорител изключително елегантен, А. винаги дава тънки психологически портрети на своите клиенти и се старае да се въздейства върху чувството на съдебните заседатели. Художествено обработени реч А. принадлежат към най-забележителни образци на руски съдебно красноречие. «Защитительные реч» А. са издържали 3 издания (на първо СПб., 1891). Своята литературна дейност А. става за поет доста по — късно- на 30 години и го съвсем случайно, заинтригувани от един стихотворением Мюссе, което той искаше да премине в руски превод. До тогава той не е написал нито едно стихотворение. Това се дължи на факта, че това е време на младостта на поета, с автобиографическим изявление, съвпадна «с розжигом Pysarevsky влияние», че «дълго време хвърли от предишните литературни идоли». Започвайки с преводи, А. скоро премина към оригиналния стихотворениям, които помещал предимно в «Вестник Европа». През 1886 г. той издаде компилация от своите текстове, в състава на което са включени 3 поеми («сутрин дни», «Мрак», «Обрученные») и, заедно с оригинални стихотворениями, редица преводи от Мюссе, Бодлера, Едгар алън По и други От идеите на неотдавнашното фен Писарева в този сборник няма вече нито най-малката следа. Епиграф го взема от Едгар алън По: «на Красотата — единствено легитимна област поезия; меланхолия — най-законно от поетични настроения». Цялата колекция има строг израз на този девиза. В него няма нито едно стихотворение с общественною подкладкою; поет директно признава, че социални инстинкти в него замръзна: «в гърдите ми, голям и грешен, за злобата на деня-притеснения няма». Поет с горчивина се отнася към своите предишни възгледи, в които не се вижда нищо зиждущего. Но новото настроение не му дава бодрост. Умора красною нишка преминава през всичките му произведения, лиричен пар екселанс. Преждевременно старчеством мир проникнало в редица малки държави А., в които е описано, как той «някакъв пазарен провал», тъй като «с гърди студена», спомня за миналото, като го «дни на старост бесцветно серебрятся», като «слаб и болен» той влезе «в мъгли дъждовна есен» и други подобни Умората също е пълна с най-забележителна пиеса на сборника: «Мрак». Тук поетът дава пълна воля на отчаяние: «От дълги, дълги наблюдения научих печален урок, че няма завидни срещи и не примамливите пътища. В душата — пустиня, в сърцето студено, и сега е скучно, като вчера, и мисли тежи ми хандра, тяжеловесная, като чук». За да се намери изход от душевен мрак, поетът се обръща към своя гений, който предизвиква серия от картини веднъж пережитых поет впечатления: «Сянката на мъгляви, неясни звуци, образи на миналото завинаги прекрасните, вечно скрити мглой отдалечаване, изправи се от мрака в светлината на актуализация! Изправи се, без горчивина, светло елегантно облечен в живота маската, сърцето прост, душата сложа сила целебною, преместване, образи, волшебною верига!» Но нищо друго, освен горчивина, не могат да понасят поет от това преразглеждане на мъртвите, и както и преди той «в душата е тъмно, и скучно, и сърцето си към миналото тихо, а към живота студено като стомана!» С дълбоко чувство на умора поет е толкова голяма, че и за преводи и переложений той избира почти изцяло парцели, подходящи за тоскливому настроението му: «Доста» Тургенев , най-пропити сплином и безнадежною тоскою стихотворение и Бодлера, «Счупена ваза» Съли, с нотки на разбито сърце и т.н., Е липсата на духовен жизненост не може да служи като източник на творческа продуктивност, и за последните 20 години, е добра, въпреки че не е чужд на изтънченост и деланнойщеголеватости, стихове А. се появяват в пресата доста рядко. През 1898 г. излезе 2-ро издание. неговото събрание (събрани в отделно издание под заглавието «Четения», СПб., 1891 година, 3-то издание; «Литературни Есета», СПб., 1902 година). Почти се откаже от поетичната дейност, А. от края на 1880-те години, макар и рядко, но винаги се забелязва и е интересно, действа с малки, много готини и содержательными критични этюдами и литературными портрети. Силна етюди А. е това, че те не са написани само «за», както често се случва в нашата критика, но наистина се цел преди всичко да опиша духовният облик на разбираемого писател. И А. често успяват тази задача, когато въпрос за писателя, в по-голяма или по-малка степен душевно-созвучном критика-поет. Така, А. е собственост на чест за обратно приемане на високо място, почти забравена Баратынского , въпреки че при този критик се влива в съвсем грешна дебат срещу Белинского , твърди, че умалившего значение Баратынского. Много интересни скици на Тургеневе и Лермонтове . Сериозна заслуга в своето време (1888) е етюд за «Братя Карамазовых». Това е едно от първите прояви на това ново разбиране на Достоевски , който в 1890 г. е променил първоначалното си, по принцип е достатъчно елементарно тълкуване на сложния творчеството на великия болестно гений. Съвсем да останат в рамките на пряко тълкуване на разглеждания писател, обаче, не може А. е Прекалено за това той е изпълнен с неприязън към по веднъж увлекавшей го писаревщине и като цяло към публицистическим желанието на руската литературна мисъл. И през цялото време до тълкуване на А. приема полемически-едностранно посока. Така, Тургенев за него, само «мрачен поет на земното съществуване», и затова, че той е «поет», А. придава основно значение при оценката на Тургенев, в творчеството на когото, като «основна задача — търсене на «красота». При Лермонтов той вижда само «горд човек», огорченного своя божествен произход», отново се чуха звуци от небето», вече не може да има интерес към «скучни песни на земята». Затова той смята, че «фальшью» всякакво желание да се обвърже Лермонтов с условията на неговото време и дори в «Дума» вижда «укор, който може да продължи до края на света се повтаря на всеки поколение». При общата вражда критика към всякакъв вид «политология», той, естествено, трябва да се отнасят отрицателно към Некрасову . И етюд за него, така и започва с думите: «Въпросът поет». След това, обаче, критик категорично говори и за необикновената даровитости» Некрасов и за това, че неговата поезия е «топла и заплашителна риторика, че той е истински поет в тези случаи, когато описва народни поеми народни говором», че дори и в сатирах го има стихове, които «могат да бъдат наречени вечни» и «художествена истина са равни най-добрият пушкинским редове». И в резултат на това читателят стига до заключението, че Некрасов, абсолютно безспорно, поетът е много голям. Все по-малко такива А. Гаршин . Външно той анализира го много вярно, и скелет на творчеството на автора на «Червено цвете», планирана той съвсем правилно; но душата скорбящего страдалец критик не са заловени. Това изгарящо желание за идеал, в който се крие тайната на завладяващи чар новели Гаршина, съвсем не е засегнала коментатор, с безразличие и понякога дори вражда към обществеността. Той анализира героичен стремеж гаршинского творчество със същото спокойствие, с което прави разбор на технически подробности гаршинской маниери, и не е чудно, че и читателят разбор доканчивает статия без всякакво вълнение. И това е липсата на страст, често е много тънка, но, заедно с това, холодноватое и суховатое анализирането на напълно хармонира с елегантно-скорбной и уморен поезия, а и се слива в един общ литературен вид. А. и поет и критик — «за малко». — Срв. Арсеньев , «Критически етюди», т. II, супена за съдебни речи на А. в «Вестник Европа» през 1891 година, № 6; Венгеров , «Критико-биографичен речник», т. I.; «Писания Белинского» под редакцията на Венгерова, t. VII, отбелязва,, пп 626 — 637; Михаил , «Писания». С. Венгеров.

  • Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
    Добавить комментарий

    ;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: