Татяна Гнедич

Фотография Татяна Гнедич (photo Valkana Gnedych)

Dudaktan Gnedych

  • Дата на раждане: 18.07.1907 г.
  • Възраст: 69 години
  • Място на раждане: Куземен, Украйна
  • Дата на смърт: 07.11.1976 г.

Биография

Тя переводила «Дон Жуан» на Байрон по памет във вътрешната затвора Голяма къща в Ленинград.

Когато аплодисментите стихнаха, женски глас извика: «на Автора!» В другия край на залата се разнесе смях. Той ме обидил, не е трудно да се досетите, защо се засмя: отиде на «Дон Жуан» на Байрон. Публиката, обаче, осъзнах смисъла на возгласа, и други крещяха: «на Автора!» Николай Павлович Боряна излезе на сцената със своите актьори, още веднъж стисна ръката на Воропаеву, който играе заглавного герой, и подступил до самия ръб на сцената. Да го посрещне стана жена в дълго черно одеяние, подобен на монашеска дреха, — тя седна на първия ред и сега, когато се подчиняваме на жесту Акимова, се изкачи на сцената и се превърна в близост до него; навеждане, безнадеждно уморен гледам, тя смутено погледна някъде встрани. Аплодисменти се засилиха, някои зрители са поели и след това се изкачи на целия партер — размаха стои. Изведнъж, веднага, замлъкват: зала и видя как жената в черно, покачнувшись, стана падне — ако Боряна не я подкрепи, тя да спадне. Я взели — това е инфаркт. Догадывалась ли публика на срещата си в общото хора репетиция акимовского на спектакъла «Дон Жуан», за произхода на пиеси? Беше ли вик «на Автора!», само на непосредствена емоционална реплика или жена, първата выкрикнувшая това многозначительное дума, знаеше историята, за която ще ви говоря?

Татяна Григорьевна Гнедич, праправнучатая племенница преводач «Илиа-ды», е учила в началото на тридесетте години на магистърски факултет филологически факултет на Ленинградския университет; занимавала тя английската литература от XVII век и е на нея толкова имам страст, че нищо не са забелязали около. А в това време се случваха, почистване от университета на прогоняли «врагове»; вчера формалистов, днес вулгарно социолози, и винаги — благородници, буржуазных интелектуалци, уклонистов и въображаеми троцкистите. Татяна Гнедич с глава излезе в творчеството елизаветинских поети, за нищо друго не искат да знаят.

Тя обаче се върна към реалността, на някакво събрание обвини в това, че тя се крие своето noble произход. В колекцията си, разбира се, нямаше да науча за нея, тя шумно изразява недоумение: може ли тя да се скрие своето благородство? Защото нейните фамилия Гнедич; с допушкинских времена е известно, че Гнедичи — благородници стария вид. Тогава си е изключен от университета за това, че тя «кичится дворянским произход». Реалността е абсурдно и не е скрита. Само оръжие в ръцете на жертвите си — в същност, безпомощен — е точно този абсурд; той може да го погуби, но може, ако е късметлия, да се спаси. Татяна Гнедич някъде е успяла да докаже, че тези две твърдения се изключват взаимно — тя не се укрива и не кичилась; я възвърна. Тя преподава, переводила английски поети, писали стихове акмеистического смисъл, дори да се превърне превежда руски поети на английски.

Ние сме живели с него в една къща — това е известният в Петербург, след това Iban и Ленинград къща «на собствения си апартамент» на Каменноостровском (по-късно — Кировском) проспект, 73/75. В тази огромна сграда, облицованном гранит и возвышавшемся най-Острови, са живели видни дейци на руската култура: историк Н.Ф. Платонов, литературовед, Член. А. Десницкий, поет и преводач Н. Л. Лозинский.

Случи се така, че аз в тази къща е роден баща ми притежава в него апартамент № 2, но по-късно се озовах в него случайно нас, само че поженившимся, фена по време на стая баща ми млада жена — в голяма общински апартамент. Татяна Григорьевна Гнедич живее заедно с майка си в още по-общински апартамент, по друга стълба — в една стая, са потънали нафталин и, изглежда, лавандула, заваленной книги и старинни снимки, уставленной ветхой, покрита самоткаными подови изтривалки на разположение мебели. Тук дойдох да се ангажират с Татяна Григорьевной английски; в замяна аз чета с нея на френски стихове, които, между другото, тя и без моя помощ разбираше съвсем добре.

Започва войната. Завършил съм университет, ние с жена ми тръгнахме в град Киров, а след това — в армията, в Карельский фронт. За Гнедич ние знаехме, че преди самата война тя заедно с майка си се мести в дървена особнячок върху Каменен Остров. След това, вече в предната част, на нас ни стана известно, че в блокада на починала си майка, една къща изгоряла, тя се оказа переводчицей в армията, в Щабквартирата на партизанското движение. Понякога от нея идваха писма — често стихове, а след това тя изчезна. Изчезна за дълго. Никаква информация никъде не се съобщава. Аз се опитах разследвания — Татяна Гнедич като през земята пропада.

След края на войната ние с жена ми, се оказаха в една и съща апартамент, в дома на 73/75. Предишното население не е останало почти всички, загинали при обсадата. Само от време на време се срещаха по чудо оцелелите старорежимные дами в шляпках с воал. Веднъж, въпросът е, изглежда, през 1948 г. — за мен дойде от апартамент 24; поиска да отидете Лозинский. Това се е случвало рядко — аз избягах. Михаил L. засадени до мен, на диванчик и усърдно намалява своя нисък глас, прохрипел: «Ми прати от на Голям дом ръкопис на Татяна Григорьевны Гнедич. Помните ли я?» От Голяма къща с Леярски, държавна сигурност? (Лозинский по стари спомени говори нещо ЧК, HEP.) Какво е това? Какво искат от вас? «Това, — продължи Лозинский, — превод на поемата на Байрон «Дон Жуан». Пълен превод. Разбирате ли? Пълен. Октавами, великолепни класически октавами. Всички седемнадесет хиляди редове. Огромен е първокласни текстове. И знаете ли, защо ви изпратиха? На върха. Голям къщата имала нужда от моя преглед на превод на «Дон Жуан» на Байрон».

Как да го разберем? Аз бях не по-малко зашеметен от Лозинский, — може би дори повече; защото ние не знаехме, че Гнедич арестуван. За какво? През тези години, «за какво» не питаха; щом изрече тези думи, предваряли ги иронично уговорката: «Въпрос на идиот — за какво?» И откъде се появи «Дон Жуан»? Превод Гнедич и в действителност е е феноменален. Това разбрах, когато Лозинский, обикновено е сдържан, нисък глас, с затаенным удоволствие прочетох няколко октави — коментар върху тях, той припомни, два подаване на проба: пушкин «Къщичка в Коломна» и «Сън Попов» от Алексей Толстой. И повтаряше: «Но нали тук — седемнадесет хиляди от тези редове, защото над две хиляди такива октави… И каква лекота, какво изящество, свобода и точността на римува, блясък, остроумие, изтънченост еротични перифраз, бързина реч…» Върхът той е написал, но аз не го е виждал; може би ще успее да открие в архивите на КГБ.

Изминаха осем години. Ние вече отдавна са живели в друга общински апартамент, в близост до бившата — на Кировском, 59. Веднъж сключване на три разговор — това беше до нас; на вратата стоеше Татяна Григорьевна Гнедич, още по-старообразная, отколкото преди, в ватнике, с сноп в ръка. Тя се връща от лагер, където прекарва осем години. Във влака по пътя към Ленинград, тя чете «Литературен вестник», видях моята статия «Многоликият класик» — за новия однотомнике Байрон, переведенном различни, си приличат един на друг поети — спомен от миналото и да научат нашият нов адрес на бившия си апартамент, дойде до нас. На живо тя е никъде, тя остава в нашата стая. Бяхме четирима, а с домработницей Галей, за която сме изградили полати, петима.

Когато висеше ватник в общия коридор, множество наематели на апартамент вдигна скандал: смрад, исходивший от него, беше непоносим; да, и да каже — «суитчър», както нарича този предмет Татяна Григорьевна, впитала в себе си тюремные миризми от Ленинград до Vorkuta. Трябваше да го изхвърлят; друг не беше купя нямаше нищо, и ние излизаха от дома си на опашката. Татяна Григорьевна все повече седна на машината: перепечатывала на «Дон Жуан».

Ето как той се е появил.

Гнедич арестуван преди самия край на войната, през 1945 година. По думите й, тя си подава молба за себе си донос. Това, което тя каза, малоправдоподобно, обаче може да е следствие от един вид военна психоза: че тя, по това време кандидат на партията (в Щабквартирата на партизанското движение е било необходимо условие), подадена в партиен комитет своя докторант карта и е напуснал я, заявявайки, че не е морално право на членство в партия, след това, което направи. Я арестува. Следователите получили нейното признание, че тя е имала предвид? Я объяснениям те не вярват (аз също би не би повярвал, ако не знаех, че тя е имала черти на юродивой). Че ли е по искане на някой си английски дипломат, е превела за публикуване в Лондон стихотворение Вяра Инбер «Пулковский меридиан» — английски октавами. Той, след като прочетете, каза: «Тук, за да ви работят при нас — колко бихте могли да направите за руско-британските културни връзки!» Думите му направиха впечатление на нея, идеята за пътуване до Великобритания остана в съзнанието си, но тя намерих я предателството. И дала докторант карта. Ясно е, следствие не верило този дивия внос, но други такси не рождалось. Я съдят — по това време вече беше взето «съдия» и осъден на десет години исправительно трудови лагери по обвинение в «държавна измяна съветската родина» — деветнадесетото статия, означавшая неосуществленное намерение.

След процеса тя седна на Гоблени, в обща килия, доста многолюдна и очаквах изпращане в лагер. Веднъж еевызвал към себе си последната от нейните следователи и попита: «Защо не се използват библиотека? Имаме много книги, вие имате право на…» Гнедич отговори: «Аз съм зает, аз веднъж». — «Кога? — задавани той, не е твърде много, обаче, чудейки (той вече е разбрал, че го trust е различно, меко казано, дядка). — Защо сте толкова заети?» — «Превеждам. — И поясни: — Стихотворение Байрон». Детектив, се оказа компетентен, той знаеше, че представлява «Дон Жуан». «Имате ли книгата?» — попита той. Гнедич отговори: «Аз превеждам от сърце». Той още по-учуден: «Как да съхранявате окончателния вариант?» — попита той с неочаквано разбиране на същността на нещата. «Вие сте прав — каза Гнедич, — това е най-трудното. Ако можех, най-накрая, да напише това, което вече е направено… в допълнение, аз стигам до края. Вече не си спомням».

Детектив дал на Гнедич лист хартия и каза: «Пишете всичко, което прехвърля, — утре ще видя». Тя не се поколеба да поиска повече на хартия и да седна да пиша. Когато на сутринта се върнах в кабинета, Гнедич още пише; до него седеше недоволен конвоир. Следователят погледна: прочетете нищо не може; писма за по-малко булавочной глави, октава отнема от силата на квадратен сантиметър. «Четете на глас!» — нареди той. Това е девета песен — за Екатерина Втора. Детектив дълго слушах, по време на който се смее, не вярвах на ушите си, така и на очите си не повярвал; лист c заглавието «Показанията на обвиняемия» е бил изпълнен и от двете страни на най-малките квадрати строфи, които и с лупа не можеше да се разчете. Той прекъсна четенето: «Да ви дам за това трябва да се даде на Сталин награда!» — възкликна той е; други критерии, не е имал. Гнедич горчиво пошутила в отговор: «ти ми даде». Тя рядко позволяваше на себе си като шега.

Четенето е продължило доста дълго — Гнедич уместила на лист не по-малко от хиляда реда, то има 120 октави. «Мога ли да ви помогна?» — попита детектив. «Можете само вие!» — отговори на Гнедич. Тя се нуждае от книгата на Байрон (тя нарича издание, което сякаш я най-надежден и съдържа коментарите), webster ‘ s dictionary, хартия, молив и, разбира се, това е една камера.

След няколко дни детектив изпревари с нея вътрешната затвора GB при Голяма къща, намерил камерата малко лек други; там донесоха на масата и това, което тя иска.

В тази камера Татяна Григорьевна прекарва две години. Рядко ходеше на разходка, нищо не прочетох — живее стихотворения Байрон. Разказва ми за тези месеци, тя каза, че постоянно твердила за себе си ред на Пушкин, отправени към нея далекому предку, Николай Иванович Гнедичу:

С Гомером време си говорих с един,

Тебе сме чакали.

И светел ти слезе от мистериозния

върхове

И издаде ни своите плочи…

Той «разговаря с един» с Гомером, тя — с Байроном. Две години по-късно Татяна Гнедич, подобно на Николай Гнедичу, напуснал «с мистичните върхове» и отправи «таблетката». Само я «тайнствени върхове» са затворническа килия, оборудвана миризливи парашей и прозорец «намордником», който заслонял небето, ако закрием дневна светлина. Никой не й пречи — само от време на време, когато тя ходеше от ъгъл в ъгъл на камерата в търсене на рими, надзирател с трясък се отвори врата и рявкал: «Ти пишат заповядал, а ти си тук гуляешь!»

Две години простря си разговор с Байроном. Когато е поставена последната точка в края на седемнадесета песен, тя даде на изследователя е да знаете, че работата се приключваше. Той оспорва я, взе планината листа и предупреди, че в лагера тя да замине само след като ръкописът ще бъде преиздаден. Затворнически клетки машинописец дълго с нея возилась. Най-накрая детектив дал на Гнедич оправям три случая — един го сложа в сейф, друг предава я заедно с охранителна грамота, а за третия попита, на кого да се изпрати на върха. Тогава Гнедич и нарече М. Л. Лозинского.

Тя тръгна етап в лагер, където прекарва от звънец до звънец — в оставащите осем години. С ръкописа на «Дон Жуан» не расставалась; често скъпоценни страници са подложени на опасност: «Отново си шуршишь, сън не се наема? — орали съсед по naram. — Събери си сраные хартийки…» Тя сберегла ги до връщане — до деня, когато седна при нас на Кировском за пишеща машина и се превърна в отпечатване на «Дон Жуан». За осем години са се натрупали множество промени. Освен това от миналата затвора и лагера на ръкописа щеше същата смрад като от «суитчър».

В Съюза на писателите се проведе творческа вечер, Т.е. Гнедич — тя ще прочете откъси от «Дон Жуан». Преводът е оценен по достойнство. Гнедич особено се гордееше пищни похвалами няколко майстори, становище, което твърди, е много високо: Эльги Львовны Линецкой, Владимир Efimovich Шора, Елизабет Григорьевны Полонской. Мина година и половина, издателство «Художественная литература» издаде «Дон Жуан» с предговор от Н.Аз. D ‘ âkonovoj тираж над сто хиляди екземпляра. Сто хиляди! Може ли да мечтае за това арестантка Гнедич, две години делившая тъмничен с тюремными плъхове?

Това лято живеехме в едно село Сиверская на река Оредеж. Там, близо до нас, взехме стая Татяна grigor ‘ evne. Минавайки покрай гарата, аз случайно се запознах с нея: тя сходила с влакове, теглени заедно на гърба си огромен чувал. Аз се втурнах да й помогнат, но тя каза, че чантата е много лек — в действителност, той като нищо не тежи. В него се оказаха играчки от целулоид и картон — за всички съседски деца. Татяна Григорьевна е получила хонорар за «Дон Жуан» — много пари: 17 хиляди рубли, за да още по-големи «потиражные». За първи път от много години тя купи си важен и други подаръци. При нея също нямаше нищо: нито дръжки, нито часа, нито дори и най-много точки.

На подаренном ми екземпляр на стойност № 2. Кой е първият екземпляр? На никого. Той е предназначен за следовател, но Гнедич, въпреки всички усилия, на своя благодетел не е намерен. Вероятно, той е бил прекалено интелигентен и либерален човек; съдейки по всичко, органи могат да отидат в разход. <…>

Режисьор и художник Боряна на почивка прочетох «Дон Жуан», дойде в екстаз, покани към себе си Гнедич и предложи тя си соавторство; заедно те са се превърнали стихотворение в театрално представление. Приятелството им е родила още едно незаурядное произведение на изкуството: портрет, Т.е. Гнедич, написани Н.Н. Акимовым, — от най-добрите в портретна серия съвременници, създадена от тях. Спектакъл, поставен и оформена Акимовым в руководимом им ленинградском Театъра комедия, имаше голям успех, той успя да се задържи на сцената няколко години. Първото впечатление, за което говорих в началото, завърши триумф на Татяна Гнедич. За онова време тираж от две издания на «Дон Жуан» е достигнал сто и петдесет хиляди, вече има ново издание на книгата К. И. Чуковского «Високо изкуство», която е превод на «Дон Жуан» оценка, тъй като едно от най-добрите постижения на съвременното поетично превод, вече е излязъл в светлината на моята книга «Поезия и превод», където бегло излагалась история на превода, причисленного мене до шедьоври на переводческого на изкуството. И все пак именно онзи момент, когато са се покачили с места седемстотин зрители в Театъра комедия единодушно благодариха, причинени от на сцената на автора, е именно този момент става апофеозом живот на Татяна Григорьевны Гнедич.

След завръщането на волята тя живя тридесет години. Привидно всичко е наладилось. Дори семейството се появи: Татяна Григорьевна пренася от лагера на старата дама, която, живеещи заедно с него, играе ролята на майка. И все пак тя беше донесла майстор по всичко «Егория» — той е мъж. Няколко години по-късно тя прие Толю — момче, което се е запазил верността на своята приемна майка. Благодарение на нейните грижи, тя, след като завършва университет, се превърна в филологом-итальянистом.

«Изглежда, че всичко наладилось», — оговорился аз. Всъщност «лагерная мама», Анастасия Stoyan, се оказа ворчуньей, постоянно се влива в черен мрак; «лагер съпруг», водопроводчик Георгий Павлович («Егорий») — тежък алкохолик и широко разпространена сквернословом. Външно Татяна Григорьевна цивилизовала му — например, да ме научи как да се замени любимо кратко слово на името на древногръцкия бог, и сега той казал, обръщайки се към идвал в къщата на учениците си, жена си и с участието на нея: «нека пием, момчета? А че тя не поръчки, така Феб с нея!» В литературата «мама» и «съпруга» нищо не разбираше, а и не са искали и не могли да разберат. Но Егорий под ръководството на съпруга украшал коледно гениални и др механизми собствен дизайн. Се е случило, че той биел жена си. Когато попитах, да не се страхува дали е най-лошото, Татяна Григорьевна разумно отговори: «Кой убива кокошка, която носи златни яйца?»

Живее Татяна Григорьевна последните десетилетия, тъй като тя винаги мечталось: в Семейството, в покрайнините на парка, в близост до любимия него От Село — тя му е посветила немалко стихотворения, останали неопубликованными, като голяма част от неговите текстове:

Хубаво е, че парк поне непокътнат,

Че е жив прекрасен контур

Ермитажа,

Че сънят му колони всичко е толкова бел,

И красотата на свадлив линии една и съща…

Хубаво е, че седим заедно

Под короните на липите, за всеки свещено,

Че ние си мълчим и водата на Лета пием

От чиста купа мисли вдъхновен…

20 август 1955 г.

Г. Пушкин<…>