Тимур Кибиров (Запоев)

Снимка на Тимур Кибиров (Запоев) (photo Vessy Kibirov (Zapoev))

Vanina Kibirov (Zapoev)

  • Година на раждане: 1955
  • Възраст: 60 години
  • Място на раждане: Шепетовка, Русия
  • Националност: Русия

Биография

Той винаги ми се иска да пиша точно тези стихове, които ми, като на читателя, не е достатъчно. Има много добри поети, но никой от тях не пише, че отговаря на моите нужди — духовен, естетически, морален.

След двегодишно прекъсване излезе сборник с текстове на една от най-популярните съвременни поети Тимура Кибирова. С Тимуром Кибировым се срещна нашия репортер.

— Предишния си обща колекция «Кой къде, а аз съм в Русия…» излезе през 2001 г. в същата зала «Време». Тези книги са символ за вас в някакъв етап от чужбина?

— От една страна, оказва се, че това е някакъв резултат. Но от друга страна, на изхода и на предишната книга и тази не е зависело от мен. Тъй като този сборник се оказа разпродаден, един издател предложи да ми я отпечатате, но с една добавка — се включат ранните стихове и тези, които през това време са били написани. В резултат на тази книга обединява всичко, което не се притеснявайте.

— Нов сборник с доста нестандартна композиция — тя е разделена на две части. Първо в хронологичен ред излизат стихове последните 15 години, след това тези, които са написани по-рано. Защо е това разделение на «стари» и «нови» Кибирова?

— Това е направено за удобство на читателя. Ранните стихове ми харесват не по-малко, аз не съм се срамувам, ако поколеба — не се е публикувал, но ми се струва, че съвременният читател те са от особен интерес. Стихотворението «Към Живота. V. Черненко» — ами че това е може за вас да означава? Може би този текст е един от най-сложните технологии, нивото на стайлинг, но там стилизовано, че вече на никого не е известно, освен хората от моето поколение. И то не всички, тъй като повечето е напълно справедливо, бързо забравил тази култура, тъй като лош сън. Много голяма част от моите текстове, за съжаление, беше толкова свързана с контекста на това време — политически, естетически, етични, както това време е толкова уникален, че сега това може да бъде забавно само на тези, които специално се занимава с историята на културата.

— През 1999-2000 г., се получи един сборник

други: «Улица Островитянова», «Нотация», «Amour, exil…», след него «Юбилей лиричен герой». А после само през 2002 г. излиза «Humpty Dumpty» — пауза. С какво е свързано?

— Не искам да се повтаря. Той винаги ми се иска да пиша точно тези стихове, които ми, като на читателя, не е достатъчно. Има много добри поети, но никой от тях не пише, че отговаря на моите нужди — духовен, естетически, морален. Сега съм на около знам на ниво съдържание, което да ми липсва, но не мога да се пипат, тъй като тя трябва да звучи.

— Възможно ли е сега новация в поезията?

— Новация по смисъла на «изобретението на трикове», по мое мнение, вече половин век като невъзможна. Блестящо изключение — Лев Рубинщайн, той беше щастлив да измислят буквално нова форма на организация на поетичен текст. И това не е показателно за изчерпване. Изобретяването на трикове — това е само детски, обучение на ниво. Разбира се, най-впечатляващо, когато човек измисля нова буква. Но има и новост на друго ниво — когато някой от тези букви е нови думи, ражда нови значения.

— Напоследък статут на поета се е променило много. Ако още през 80-те Евтушенко и Станислава са властителями умове, това е вече литература се превърна в по-камерна. Какво мислите вие?

— Като гражданин на тази страна, ми е по-скоро ми харесва. Това е свидетелство за нормализиране на нашите културни обичаи. Аз мисля, че това не е напълно здрав и не е полезно за читателя, нито за поета, когато той е в буквалния смисъл играе ролята на пророк и публицист. От друга страна, това е много разочароващо, защото моето поколение начинало да пиша, на несъзнателно ниво възприемане на точно тази фигура на поета, ограден от безусловно възхищение. Това е обидно. (Смее се.) На какво е животът поставя? Гд

та тези момчета и момичета, които трябва да се подредят ми се смяха?

Лирически герой обобщава

Черно е в твърди корици със строгите и консервативни озаглавена «Стихотворения» на корицата, с впечатляващ предговор Андрей Немзера. По същество «събрани произведения», «Цялата Кибиров», по същество. Ако няма резултат, то поне междинен край.

Кибиров, изглежда, не случайно води, по негово собствено признание, си поетична родословие (или своя поетичен битие) от Александър Блок. Го е текстове също трябва да се приема, като блоковскому събрание текстове, като роман, като едно разказ за лирическом герой (термин, между другото, за първи път употребленный Тыняновым прилага блоковской текста). Може би, може би в този случай се използва и по-модно думата «проект». «Лиричен проект» Кибирова. Пречи ли че временната дължина на проекта и липса на (не е ясно) отряд на автора от лиричен герой. Как тогава да разберем, където на проекта, а къде е животът, който с поезия едно? Трудно е да се разбере.

Но ето какво е интересно. Очевидно е лесен», благозвучно блика» Кибиров днес в тази пълна форма, в този романном събрание на своите стихотворных компилации чете съвсем не е лесно. Почти, съжалявам за кощунство, като Державин и Батюшков, заедно с княз Шаликовым, като Баратынский с Лингвистични, като всички един и същи Блок. Може би, защото самата лирична напевность, самата балладно-романсная, элегически-идиличен просодия руската класическа поетична училище изисква усилия. Кибиров и се опитах целия строй лиричен на деветнадесети век приспособят към ежедневието, езикът на златен (и сребро) век да се говори за собствения си опит. Го грубите цитатность, го самоирония, неговата любов-нежна, насочен

те със себе си, го демонстративная трогательность, го шутливое прекалена скромност — единственият начин, само средство за защита на поезията «на стария начин», за да се преодолее тоскливое безвремие, освети собствен бит символи и знаци друго същество, отдавна отминалата класическата епоха. Затова той е тешит себе си усадебной илюзия («Имението»), рядит в романтични герои на съветския дембеля («Балада за дева Бяло Плеса»), изготвен в стихотворных писма до приятели-поети (Гандлевскому, Айзенбергу, Рубинштейну), като че ли съживяване на пушкинское поетично братство. И кибировская «модерност», отзивчивост на всяко модно, на всяко локално явление (от реклама до филологически тенденции — «Ние казваме не дискурс, а дискурс»), на всяко колебание в политическа или културна сфера, всички от един и същи пушкин ред.

Така че е до определен момент. Така бяха осемдесетте и началото на деветдесетте години. И след това: «като цяло, ние живеехме добре, но сложи край на ерата, започна друга вечност…». Апокалипсис не се случи. А ето лирически герой се е променило. Лирична стройность разпада, разпада на парчета. Като Humpty Dumpty. Песента се превърна в тътен и грухтене. Хармонични яснота» — в невнятицу, поетичен измерение — в проза. Какво следва, е трудно да се каже. Защото макар да е «по-далеч» — излезе том «Стихотворения».

Може да се каже, че «лирически проект» Кибирова «победена», «завършен», в застой? Че време «изрично поети» свърши се, че наистина «започна друга вечност»? Не знам. И кой е този човек може да знае. Остава само да повторя думите на Пушкин за съдбата от писмо на Петър Вяземскому 1826 г.: «Представете си огромна маймуна, която е предоставена пълна свобода. Кой посадит я на верига? Не ти, не аз, никой. Правиш нищо, така и да кажа нищо».