Андрей Буров

Снимка на Андрей Буров (photo Brs Burov)

Elimeli Burov

  • Дата на раждане: 05.10.1900 г.
  • Възраст: 56 години
  • Място на раждане: Москва, Русия
  • Дата на смърт: 07.05.1957 г.
  • Националност: Русия

Биография

Руски съветски архитект, инженер-изобретател. Член-кореспондент на Академия за строителство и архитектура, СССР, доктор на техническите науки.

Роден в Москва в семейството на архитект К Ае Пробиване. В 1921-1925 учи в Вхутемасе, А. А. Веснина В. А. Фаворского, Н. Аз. Гинзбурга.

Бил член на «Асоциация на съвременните архитекти» (ОСА). От 1934 г. работи като преподавател в Академия на архитектурата на СССР и Московския архитектурен институт.

В историята на архитектурата на ХХ век, А. К. Буров е по-известна с това, че придружаваше като преводач на Шарл Льо Корбюзие по време на трите си посещения в СССР в края на 20-те — началото на 30-те години. — във връзка със строителството на сградата Центросоюза на Мясницкой, но най-вече — във връзка с участие на Льо Корбюзие в конкурса на проектите за строителството на грандиозния Дворец на съвета, проект който от изключително значение приложени В. В. Сталин. Корбюзие със своите архитектурни и градостроительными идеи се радва на специално внимание от Сталин. Буров и се срещна с Корбюзие в Париж през 1935 г. е Смятал себе си за ученик и приятел на Ле Кобюзье.

За сравнително недолгую живот А. Пробиване неговите възгледи за архитектура, са претърпели значителни промени. Те эволюционизировали от конструктивизъм (на ранныем етап на неговата архитектурна кариера) до класицизъм, а по-точно «руски класицизъм». В книгата си «За архитектурата» Буров изказва изключително консервативна позиция, систематично контрастират естетиката на Партенона (архитектурно-естетически идеал на автора) архитетектонике модерни високи сгради в големите градове на САЩ.

Като архитект-лекар Буров е автор на Дома на Архитекта в Гранатном уличка, на Московския площад хиподрум и добре познати московчани — на жилищни сгради, на Тверска, Поляна, Ленинградском проспект, Бережковской крайбрежната алея, в Сградата на Клуба пищевиков, павилиони Всеросийской къща/х изложба (не са запазени) и др

Ако ранните работа. изпълнени в стила на конструктивизъм (клуб на Съюза на пищевиков, 1928; павилиони на Всеросийской къща/х изложба, 1929), а по-късно той се обърна към форми на старинна архитектура и спорта (интериора на Държавния Исторически музей, 1937; фасада на Дома на архитекта в Москва, 1940)

Както и при учителите А. А. Веснина, творческо мислене Пробиване тясно свързани архитектура и сценография. В младостта си той много е работил като художник на театъра — най-вече за Първия работен театър Пролеткульта. През 1924 г., все още се учат в четвърти курс, А. К. Буров разработва проект Театрамассового действие, привлече вниманието на всички яснота на композицията и концепции. За този театър той проектира динамичен дизайн за сцена от подвижни, лесно трансформиране екрани.

В конструктивистском духа проектирал редица павилиони на Всеросийската селскостопански и кустарно-промишлена изложба (1923), но още по-авангардными са се появили му декори за филма С. М. Эйзенштейна «Старо и ново» («Генералната линия», 1926-1927) — близък по дух на тогавашните сгради Льо Корбюзие кинообраз совхозного фермерска на комплекса е въплътена мечта за пълна индустриализацията на селското стопанство. През 1930-1931 е Челябинск трактор завод (с името му е свързан на първо място местните клуб, план също прилежащия «на социалистическия град» остана неосуществленным), във връзка с което е назначен в Детройт (1931).

Общи смяна стилистического курс и обръщане към класиката, характерни за 1930-те години, са намерили нагледно олицетворение в буровской реконструкция на интериора на Историческия музей в Москва (1937). Впечатления от едно пътуване до Италия (1935) се изрази в изображенията вид на «социалистическия неоренесансовия», украсена с елегантен и в същото време стилен интериор (къща на улица Горки, бивш «дом Наркомлеса», 1935 и 1945, фасадата на Дома на архитектите, 1940; и в двата случая като художник е привлечен Чл. А. Фаворский). Проблеми декор безпроблемно съчетава в творчеството на майстори с новаторски подход конец-индустриално строителство, пионер на който е станало. Особено характерен «Буровский къща» в Ленинградском магистрала (1940-1941), покрит с килим узорных панели.

В стремежа си да намали теглото на сгради и опростяване на тяхната индустриална префабрикацию, той експериментира с цимент и гипс, а в началото на 1950-те години е разработил особено леки и здрави «стекловолокнистые анизотропные материали» (СВАМ). Издадени категорията книга (1956) .

Работейки над реконструкция на Yalta (1944-1945) и в стремежа си да хванеш в кадър кримския бряг в максималния му продължение, Буров стана и един от откривателите на панорамния кино (в неговия случай — предвижда синхронна снимате пет камери). В последния период на живота начело лаборатория анизотропных структури на АН на СССР ,където е изследвал и перспективи за използването на ултразвук за лечение на онкологични заболявания.