Доменико Жилярди

Снимка Доменико Жилярди (photo Domeniko Jilardi)

Domeniko Jilardi

  • Дата на раждане: 04.06.1785 г.
  • Възраст: 59 години
  • Място на раждане: Монтаньоло, Швейцария
  • Дата на смърт: 26.02.1845 г.
  • Националност: Швейцария
  • Оригинално име: Ina Иванович
  • Original name: Dementy Ivanovich

Биография

Роден в Монтаньоло (Швейцария) 4 (15) юли 1785 година в семейството на архитект Джовани Батиста (Иван Дементьевича) Жилярди, който в 1787 започва да работи в Русия.

Архитекти от вид Жилярди в продължение на дълго време са живеели и работили в Русия, са били на държавната служба, построен по нареждане на частни лица. на Голяма популярност се ползват в Москва архитект Иван Дементьевич Жилярди. 4 юни 1785 година в Монтаньоло той е роден най-големият син, наречен на името на Доменико. През 1796 г. в одиннадцатилетнем възраст момчето заедно с майка си за пръв път е пристигнал с баща си в Русия. Тук му започват да се наричат Ina Иванович.

Въпреки среда, в която израства Доменико, архитектура, не веднага да го увлече. Той мечтае да стане художник-пейзажистом. В 1799 г., когато момченцето навърши четиринадесет години, баща му го изпрати в Петербург за изпълнител на «Ферари» да учи рисуване и живопис. Скоро Доменико се премества в студиото на Порто, а през 1800 г. — до полуда живописцу Карло Скоти, който учи в продължение на три години.

В това време той получава с помощта на императрицата на императрица Мария е Забранено държавна стипендия, с ентусиазъм се занимава с изкуство, понякога изпраща баща си рисунки. Бащата продължава да следи напредъка на сина си. Нещо необичайно за южанина петербург климат младежът понася трудно. В един от писма до близки в Швейцария баща съобщава, че Доменико е бил при смъртта, и мечтае за топло юг за сина си, скърби за смъртта на по-младите, родени в Москва на децата.

Очевидно, в края на 1803 г. Жилярди изпращат като държава стипендиата в Италия за продължаване на занятията живопис в Милански Академия за изкуства, където той, след кратък престой в Монтаньоло, пристигна през лятото 1804 година. Първите месеци Доменико усилено да се занимава с живопис. Но художник, той все пак не стана. Критичен анализ на своите способности и възможности, съвети от преподаватели, мислите си за бъдещата си дейност в Русия го накараха да се откаже от картината и доведе до архитектурата, който, като и показа му творческа съдба, повече да отговаря на особеностите на неговата дарба. От страсти живопис, пейзаж, останали отличавшие творчеството Жилярди разбиране на значението на околната среда, природата, засилва емоционалното въздействие на създадените зодчим произведения, деликатно формулиран съчетание на архитектура с особеностите на ландшафта, градски или усадебной оформление.

След края на 1806 г. Милански Академия Жилярди около четири години е посветил подобряване на техните знания чрез изучаване на изкуство и архитектура на градове в Италия — Рим, Флоренция, Венеция. През юни 1810 г. той се завръща в Русия, а през януари 1811 г. е определена помощник на баща си в служба на Московския Възпитателен дом, с която е свързана цялата си следваща архитектурна практика.

През август 1812 г., когато войските на Наполеон се приближи до москва, Жилярди, заедно с друг помощник-архитект Възпитателен дом Афанасием Григорьевичем Григорьевым и след население, покидавшим град, отиват в Казан. Но в края на есента, те отново се връщат в Москва.

Първите години след втората Световна война са били пълни с произведения на изкуството за привеждане в ред на сгради Възпитателен дом, проектиране заедно с баща си, новата лаборатории и аптеки у Дома. От 1813 г. Жилярди се състои в Експедицията кремлевских сгради, където участва в работата по възстановяване на засегнатите структури на Кремъл, по-специално, звонницы и камбанария на Иван Велики.

При възстановяването на сградата на Московския университет (1817-1819), пострадал от пожар, напълно се е проявило творческо дал Жилярди. Тук той действа като градски плановик, учитывавший местоположение съоръжения ансамбъл в центъра на Москва като художник, и като дизайнер, и накрая, като организатор, за две години е осъществил толкова голямо строителство.

Под ръководството на Жилярди бяха проведени големи строителни работи. Без промяна остана само обем на сградата, разположението на основните зали и обработка на стени дворното на фасадата. Като се има предвид градостроительную роля на университета, Жилярди въведени значителни промени в решението на главната фасада, той му придаваше по-голям, пълен с героичен патос облик. Архитект е тръгнал по пътя на ескалацията на мащаба на основните членений и части на сградата. В обновената маската на съоръжения архитект иска да подчертае идеята за празник на науките и изкуствата, за да достигне органично съчетание на архитектура, скулптура и живопис.

През юли 1817 г. Жилярди-старши, проработавший в Русия двадесет и осем години, се е уволнил «в чужди край да продължи до възстановяване», а през март 1818 г. «за възраст и слабост» е уволнен съвсем. След неговото напускане постът архитект Възпитателен дом завърши на сина си.

През 1818 година Жилярди нареди ревизия на Вдовьего дом в Кудрине и сгради Екатерининского училище в Екатерининской площад. Пренареждане на сградата Екатерининского училище, намиращо се в дълбочина на парцела, Жилярди «на сухо» го нарязания фасада на монументална десятиколонным портик, повдигнат на по-висока аркадни на долния етаж. При основна реконструкция и разширяване на сградата, осъществени Жилярди в 1826-1827 г., са били пристроены силно преминават напред крила, образували дълбоко главният двор.

Една от най-значителни произведения Жилярди, извършената им в 1814-1822 г., е преструктуриране на имение Sp М. Лунина у Никитских порта. Жилярди създава при преструктуриране на новата песен централен имение той «завива» на линия улиците на основната фасада чрез пристройки към торцу съществували дома на нов корпус.

Композицията на фасадата на основната сграда Жилярди е построен на контрастиращи съвпадащи с фасада флигеля. Пространственному решаване на флигеля противодейства подчертаната пълнота и монолитность на обема на главния корпус. Обаче при всички разграничение на фасадите на двете сгради са обединени в единна композиция. Това се постига хоризонтални изграждане на цялостната композиция на фасади, включително и колоннад.

Интериорното оформление на основната сграда е характерно за жилищни сгради на двореца тип с анфиладой на предните помещения в бельэтаже, складови помещения в приземния етаж и жилищни възел — на горния. Особена красота и парадностью отличава се с голяма бална зала, свързващ анфилады стаи, които са поели по надлъжната и напречната оси у дома. Го полуциркульный държавата, декориран гризайлью, и обработка в края на стени полуциркульными арки с парни ионическими колони свидетелстват за непроменено пристрастен Жилярди към подобни композиции зали.

На фасадата на основната сграда Луниных с коринт колонада-лоджия през 1832 г. е публикуван в «Албум на Комисията за сгради в Москва», и с необикновената си за жилищни сгради композиция се превърна в модел за подражание в строителство на послепожарной Москва.

Строителство на сгради, Опекунского на съвета на Възпитателен дом (1823-1826) се превърна в творчеството Жилярди особен етап, отнема голямо значение за своята творческа дейност през следващите години. Това доста улеснено от факта, че Опекунский съвет — единственото голямата обществена сграда в практиката Жилярди, където той не е свързан с необходимостта от използване изцяло или частично на стари сгради и може по-пълно да осъществят своите идеи.

Заема основно място в строителство на Солянки, изчислен на градоустройство ефект, сградата на Съвета се възприема при фронтальном обозрении като традиционна класическа система кубични обеми, но това не е валиден очертаниям сгради, простиращ се навътре в двора. Функционално предназначение на сградата влезе в противоречие с логиката на изграждане на архитектурна форма, която поради ограничените художествени техники, архитектура на неокласически не може да преодолее Жилярди.

Беше интересно цветово решение на интериора на сградата на Съвета. Сложността на цвят беше по-различно, украса на залата, Присъствие, чиито стени са обтянуты копринен плат с позлатените франзела по краищата, шпатули покрити с изкуствен мрамор, на прозорците бели штофные завеси. Сводовете на останалите зали също са подробни, стените са боядисани в зелено или жълто кроном, стени и държавата главното стълбище подробни.

Точно като в преустройството на Вдовьего дома и Екатерининского училище, в конструкцията на сградата Опекунского на съвета на голяма е ролята на Атанасий Григориева. Възпитаник на Иван Жилярди, крепостна по произход, само на възраст от двадесет и две години е получил свобода, Григориев е близо семейството Жилярди.

Едновременно със сградата на Опекунского съвет Жилярди изгражда едно от най-съвършените своите произведения — дом на принц С. С. Гагарин на Поварской улицата. Характеристика на външния вид на тази сграда е, че водещ художествени техники в решението на фасадата архитект прави не е традиционен портик с колони, а арочное прозорец с широк архивольтом и двухколонной вложка, носеща антаблемент. Три такива прозорци заемат цялото пространство на централната издатина на главната фасада. Арх заровено в стената, че продължаване на играта светлосянка, допринася за откриването на архитектурни и скулптурни елементи на композицията.

Сградата е с отстъп от червената линия, преди малко парадным двор, което го отличава в реда на застрояване на улицата. В организация на вътрешното пространство на сградата Жилярди се обръща към контрастиращи триковете от нисък вестибюл с четири сдвоени дорическими колони, носещи греди се припокриват, тесен, расходящаяся от двете страни на стълба води в тържествена обходную галерия, перекрытую, като Опекунскому съвет, високи ветроходни арки със светлинен фенерче в центъра. Отлично проектирани арки със скулптурна група от Аполон и брадата на антаблементе заемат стена с четири страни галерии.

Създадените почти едновременно интериора Опекунского на съвета и на дома Гагарин — едни от най-добрите в творчеството на Жилярди.

Едновременно Жилярди изгражда и в Москва. Най-известните му ваканционни сгради — в Кузьминках, подмосковной имението на принц Голицыных.

Основното значение в която се разкрива панорама е Музикален павилион Конен двор, създаден в 1820-1823 година. Конен двор се намира на отсрещния бряг на най-високо езеро, от дясно на основната сграда, и добре се вижда с дълги и другите гледни точки. Комплексът от сгради, които са конен двор, представлява по отношение на затворено каре. Главната фасада, който се простира по протежение на езерото, се състои от две жилищни флигелей, съединените ниска каменна ограда с Музикален павилион в центъра. Зад него се крие всъщност конен двор с разположени около него под формата на буквата «П» в централната сграда, конюшня и стопански сгради.

Музикален павилион е умишлено построен от дърво, което се съобщава му високи акустични качества. Го монументальность носеше декоративен характер, отколкото се разкрива общата тенденция на развитие на архитектурата на късния класицизъм.

В имението Кузьминки Жилярди, благодарение на своя тънък разбиране на особеностите на руската класическа архитектура, руската природа, продължава и се издигна до нови висоти започнала архитекти предишен поколение.

Ina Иванович е работил в Кузьминках до 1832 г., когато във връзка с болестта и да замине от Русия всички случаи са предадени работи заедно с него Александър Осиповичу Жилярди.

През октомври 1826 година, веднага след завършване на строителството Опекунского съвет Жилярди започна преструктуриране на Слободского дворец в Лефортове. Този дворец е бил отнесен продукция Възпитателен дом за настаняване на занаятчийски учебни работилници и богадельни Възпитателен дом. За корекция изгори си сграда на двореца е създадена Строителна комисия, и Жилярди е натоварен със задачата да ръководи строителните работи.

Като се има предвид голям обем на работа, през юли 1827 г. Жилярди подава в Строителна комисия доклад «За представянето му на две знаещи помощници работни». По собствен избор старши помощник Жилярди е назначен Григориев. В разгара на строителството, през ноември 1828 година, Жилярди поради лошо здравословно състояние получава разрешение Опекунского на съвета за почивка и заминава за Италия. Всички строителни работи на продукция Възпитателен дом, включително и по Слободскому двореца, Опекунский съвет е дал задачата на Григориева. Само през септември 1829 г., след като прекарва в почивка и осем месеца, Жилярди се връща в Москва и да пристъпи към изпълнение на своите задължения.

Сградата има строг вид, съответстващ на предназначението на сгради и монументальность, отговарящ мащаба на застрояване на дворцовия квартал Лефортова. Жилярди, с обичайните за москва архитектурно училище съраунд разбиране архитектура, подчинил силно се разтяга сграда единия пространственному решение и заедно с това посочи обемът му за даване на по-голямо единство на целия състав на централната и страничните корпуса на еднаква височина три етажа и по-ниски двуетажни галерии.

В 1829-1831 години Жилярди изгражда градска длъжност Усачевых на Земляном ствола в близост до Яузы. Това е станало в резултат на дейността на Жилярди, обобщение на натрупания опит от предходните творби, показа високо ниво на професионални умения, архитект, творившего в съответствие с стилистическими, градостроительными и социални изисквания на епохата. «Фасадно» решение на къщата от улицата противопоставлено съвсем друг характер дворното на фасадата, в които е идентифициран конструкция на сградата — я етаж, стълбищна клетка, на равнината на стената с монотонни прозоречните проемами. Рационално решен интериорното оформление на сградата с отглеждането на преден анфилады по протежение на главната фасада и очертани области от нея надлъжен коридор, обърнати в двора на малки бани. Голямо значение в ансамбъл предоставена на парка, в състава на която е била изградена в съчетание на редовни и пейзажна планировка, свързани с архитектура, градински фасадата на къщата, павилиони, беседки и на откриването на viewports панорами на града. Връзка на къщата с парк Жилярди реализира с помощта на рампата, идваща от втория, входната врата на етажа.

През 1832 година, в годината на заминаването от Русия в родината си в Швейцария, Жилярди създава проект на последното си съоръжения в Русия — в него Отраде. За него архитект намери ясна и мирно решение, комбинацията от тържественост и интимност, което отговаря на предназначението на това съоръжение.

Жилярди изпратил своите знания многобройни ученици и помощници. От 1816 година ученик Жилярди беше превърнал се по-късно академик Н. Dv Быковский; на негово постройках тренира Д. С. Тюрин; с четырнадцатилетнего възраст учи при него братовчед му А. А. Жилярди — помощник в много му съоръжения; учеха братята Ольделли от Тессинского кантон на Швейцария; учениците му с малолетства крепостни станаха първенци Гагарин, Голицыных и т.н.. Той е изпратил им своя практически опит и теоретични познания, се подготвят професионално грамотни строители.

Отклонение Жилярди от активна дейност очертани съвсем ясно. Той съвпадна с времето на царуването на Николай I, с променящите се идеали в областта на архитектурата. По-лошо стана и със здравето. В едно от писмата тя се оплака «ако Бях напълно здрав, то аз не призова да е жертва, но така както аз се чувствам много зле, тогава мога само да се оплакват от съдбата си…» Депресия състояние, лошо здраве, дълго вдовство, може би, копнеж за единствената дъщеря, воспитывавшейся в Швейцария, накараха да вземе решение за напускане, и в 1832 г. той заминава.

Творчески път го е завършен. В родината на Монтаньоло той е построил само един параклис, което му придава, както би било в памет на Москва, форми на московския класицизъм. Тя стои на пътя от «Златен хълм» близо до Монтаньолы, където беше неговото имение, в манастира Сан Аббондио, на гробище, което през дванадесетте години архитект е бил погребан заедно с дъщеря си Франческой.

Остатъка от живота си Жилярди провеждаше в своята прозрачност в Швейцария, за зимата, за да се приберете в Милано. На 5 март 1833 година го избраха за член-кореспондент на самата Милански Академия за изкуства, където преди тридесет години той е учил станало за него е скъпо изкуство, архитектура.

Умира Жилярди 26 февруари 1845 година в Милано.