Жан Вержбицкий

Снимка на Жан Вержбицкий (photo Zhahn Berzhbitskiy)

Zhahn Berzhbitskiy

  • Дата на раждане: 02.02.1932 г.
  • Възраст: 84 години
  • Място на раждане: Санкт-Петербург, Русия
  • Дата на смърт: 17.11.2011 г.
  • Националност: Русия

Биография

Творчеството Също. М. Вержбицкого във всичките му форми е неразделна част от традицията петербург архитектура. Не само разбиране, но и да усетите техния характер и да премине в своето творчество — в това е, може би, е най-важното достойнство на всяка петербург архитект, който късмета да се изгради в северната столица.

Роден на 2 февруари 1932 година в Ленинград. Бащата на Вержбицкий Тодор Г. (1896-1982), юрист, бил участник в Първата световна война, Гражданската и Великата Отечествена война. Майка — Тороквей Мария Юриевна (1910-1986), който цял живот е работил в системата на «Lenenergo», в период на обсадата на Ленинград участва в защитни документи. Жена – Красикова Ирина Александровна (1955 г. нар.). Син – Вержбицкий Юрий Жанович (1964 г. нар.).

Днешният начин на Санкт-Петербург вече не се възприема, без постройки, построени по проекти на Същия. М. Вержбицкого. Той е автор на повече от 30 архитектурни творби, много от които са заемали достойно място на централните улици и площади на града на Нева и безпроблемно в ансамбъл централната част. Като член на Президиума на Градски съвет на Санкт Петербург, Жан Матвеевич взе участие в обсъждането на всички значими проекти за 1980-90-те години.

Творчески път. Вержбицкого започва през 1957 г., когато го дипломный проект е удостоен с първа награда на Съюза на архитектите на СССР на all-съюз смотре-конкурс теза проекти, сред архитектурни университети. В Института за живопис, скулптура и архитектура на името. Д. Репина (1951-57) той премина в училище такива класици на архитектурата на своето време, като акад. Д. на А. Левенсон и в. И. Кочедамов. История на архитектурата чел проф. Г. Г. Грим, а градоустройството — Л. М. на Твер.

След защита на диплома творческа съдба на дълги години е закотвен на архитекта с водещ конструктивните института за родния си град — Ленпроектом (по — късно- ЛенНИИпроектом). Той започва да работи в 3-ти цех под ръководството на известния ленинградския архитект А. В. Branko. Тук той участва в проектирането на първия и най-значителен концертната зала на града — «Октомври». Впоследствие на работа в института е продължена в цех № 13, която управлява Народна архитект на СССР, действителен член на художествената Академия на СССР, професор А. В. Бръмбар. Тук Жан Матвеевичем беше предвидено проектното решение терминал Пулково.

Съдбата е дарила зодчему възможност дълго време да работят рамо до рамо с представител на старата семейството петербургских архитекти – Л. Л. Шретером. През 1972 г. от него. М. Вержбицкому състезанието премина на ръководството на 2-ри цех.

В 1957-60 години Жан Вержбицкий включиш в творческата работа по проектиране на универсалната концертната зала на 4000 места, наречен условно «Невски» (Ленпроект, работилница № 3). Необходимостта от изграждане на такова съоръжение се чувстваше в градски условия с всяка изминала година все по-остър. В авторския колектив влизат: действителен член на Академия за строителство и архитектура на СССР Член. А. Стефан, А. В. Guryev. М. Вержбицкий, К. С. Гербери, инженер-дизайнер Н.В.Таня. В този състав е завършен технически проект на сградата.

Сега една Голяма концертна зала «Октомври» е от съществено градски проучване и семантично значение. Той се намира в центъра на града, който традиционно е център на културния живот на северна столица.

Фасадите на сградата са лишени от традиционните за Петербург архитектурен декор и дори излишни обяснения. Външни форми на максимално упростени – по този начин се подчертава значението на вътрешното пространство. Въпреки това един от първоначалните варианти на проекта (предложението на Същото. М. Вержбицкого) приема доставка колонада на фасадата на линия за стъклопакет, която да съответства на традициите петербург архитектура. По този начин разширявана го пластическое решение и са активни вертикално, визуално уравновешивающие хоризонтално междуэтажных членений. С отказа от този прием е по-активно започва да «работи» не детайли, а обемът на сградата. Ролята на най-визуално привлекателен елемент пое скрити зад плътни остъклени триетажна пространство на фоайето. Открита площ, тя е особено впечатляващи през нощта, когато обемът на сградата разтворени във вечерен здрач, а осветено фоайе привлича с тайнствен и в същото време ярка светлина.

Същото. М. Вержбицкий работил главно над интериор киноконцертного на комплекса и на първо място — над организация на пространството на залата. То е решено в две нива: партер-амфитеатър и балкон. Партер плавно преминава в амфитеатър, чрез създаване на оптимални възможности за възприятие на сценичното действие от залата. Удобно е решен проблемът за евакуация на зрителите. Аут по стълбите са разположени директно в партера (те са във фоайето и гардероб), така и в краищата на залата. Зрительские аут организирани от балкона във фоайето на втория ешелон. Комплекс хардуерна се намира под балкон, което позволява значително да оптимизира акустични параметри цялата зала. Безспорен постижение архитект се появи удивително хармонични пропорции на залата, което, разбира се, се отразява и на прекрасната си акустика.

Почти на всички елементи на оборудване за зали може да се каже, че те за първи път се появиха в тази сграда. Тук е проектиран за по-големи размери на екрана — ширина 42-48 м с дъга 40 метра, Благодарение на появляющемуся от зад кулисите сребърен екран с размер 15х34 м възможно използването на панорамната кинопроекции. Обзавеждане на сцената, предназначена да подобрява акустика на залата, носи функцията си накити.

На сцената с ширина 25 и дълбочина от 10 м е оборудвана с различни традиционни механизми, което също е новост за времето си. Тя може да бъде увеличена чрез оркестрова ями се издига, разширява сценичното пространство 50 кв. м. Самата сцена за първи път в страната увеличен специални транспортерами, благодарение на което се появи възможност за обогатяване режисьор сценични продукции. Трансформация на сцената прави възможна акустична настройка на различни параметри на звука, широчината на обхвата на който еднакво добре ви позволява да эстрадные концерти с прилагането на звукоусиливающей апаратура и камерни изпълнения на симфонични колективи. Электроорган ви позволява да използвате силата на орган музика.

При проектирането на осветление на интериора като залата, и фоайето използва прием предимно на отразената светлина в комбинация с лентови вериги, точков и само в някои случаи (фоайе) — осветителни тела, направени по индивидуален проект и не нарушават общия дизайн светлинен произведения.

Добре функционално решение на сградата е много удобен за работа, за което му казва персонал. На първия етаж се помещава гардероб, помещения за администрацията и просторно лоби, на втория — вход в амфитеатър публика. От балкона двусветного фоайето организиран от входа на балкон. От страна на Гръцкия алея са разположени помещения за артисти и обслужващ персонал.

Петербуржцы все още помнят времето, когато на мястото на залата се намираше църквата св. Димитър солунски » (архитект Rv Av Rossi, 1861-66) — един от най-новите, разобранных в годините на хрущевской «размразяване». Справедливо е да се каже, че първоначалната градски проучване оферта предусматривало да се запази уникален паметник на архитектурата — първия храм византийски стил в Санкт Петербург. Обемът на концертната зала смяташе се поставят по оста на Лиговского проспект. В този случай се строи сграда замыкала било перспектива Лиговского проспект и би било добре да се вижда от страна на площад гара. В парка, в близост до храма бе само малък касов палата. Както е известно, е приет друг вариант, не е предвидено в предишни присъди: храм сносился, а на негово място, почти по оста на улицата Жуковски, сводился обем на залата.

Прием на светлинния обединяване на пространства на интериора доминира в друг голям проект, над който архитект е работил в 1965-73 години. Сграда на пътническия терминал на летище Pulkovo (архитекти А. В. Beetle, Същото. М. Вержбицкий) — досега това са единствените въздушни врата Санкт Петербург — се отнася към числото на най-важните в градостроительном смисъл, че разкриват образа на града.

При проектирането на сградата на терминала е необходимо да се вземат предвид строгите функционални изисквания за проектиране на сгради от този тип и с това създаде ярък незабравим художествен образ. При това сградата не може да бъде прекалено висока, за да създаде впечатляваща силует на качеството на околното пространство. Как ще скъсване с неволно присъстващи хоризонтали, какъв «распластанностью», авторите на проекта тази подчертано вертикално расстекловка най-високо ниво на сградата. Но най-силен акцент, уравновешивающим хоризонтално движение форми, служи за редица светлинни фенери, че поема организиране на една незабравима силует. Появата в състава на сградата активни светлинни сектори от икономиката, продиктувани от необходимостта за осветление на вътрешното пространство на терминала. В интериора на светлинните потоци, льющиеся дори и през нощта, проникват в сградата отгоре надолу.

Както и в предишния проект, тук се използват различни видове осветление: директно и широко се прилага отразената светлина, акупресура осветление галерии и балконите. Твърдост на функционална структура на сградата изравни за сметка на криволинейни очертания на мощни светлинни отвори и се намират в интериора на стълбата маршове. Благодарение на ясна обмислена структура на сградата, основана на принципа на симетрия, то е удобно за работа.

След приключване на работата над сградата на летище Пулково, Ск М Вержбицкий изгражда в центъра на града, на Петроградской страна. В продължение на 10 години тук са построени три сгради: нов корпус Петроградской ЦЕНТРАЛА (1972-75), административна сграда на Голям Троя улица (бивш Петроградский на окръжния комитет на КПСС, 1977-80) и Къщата на цветята (1972-82).

При работата по тези проекти архитект поставила за цел органично включване на нови сгради в исторически настоящата градска тъкан. Във всеки от трите случая автор на проектите е намерил различни решения на тази задача.

Нов корпус на телефонна станция — елегантен четиристаен апартамент в района на обем, пристроенный на старата сграда, излиза фасада на малък парк на Голям Пушкарской улицата. Ограничена етажи, най-доброто вертикално членение на фасадите с добре тези, намерени пропорции правят нова сграда не враждующим с околната сградите и съответно нейният мащаб.

По-различно тази задача е решена в сграда на Голям Троя. Фасадата е проектирана с отстъп от червената линия, благодарение на което предната част на сградата се формира своеобразен вътрешен двор. От обратната страна обемът също е заобиколен от дървета. Го автомобилът сомасштабны среда. Главната фасада на сградата изразява неговата вътрешна структура: три арки на фасадата му отговарят фоайето на първия етаж и обем на зрителния зала с 650 места, който доминира във вътрешната регулация. С околната сградите роден дом не само използването на трехчастной arcade със стоки колони, но и формата на покрива, което съответства на покритие на съседните сгради.

Прием на рамката от червени линии по-дълбоко в един квартал и принцип на съответствието мащаб ново строителство на околната тъкан запазена и при изграждането на Дома цветове на Каменноостровском булевард. Осложненная фасадна пластмаса не контрастира, а е в хармония със сложни детайли околната застрояване. Различни по функционално предназначение количества — за бизнес преговори, изложби, научни експерименти, обучение, имат разни ритмичен изграждане на фасади. Двуетажна изложбен корпус — голям ход на сложни пилястр и двухчастное членение на фасадите с плътни остъклени. Седеметажен корпус — по-плитко расстекловка и голяма детайли на фасадата, съответстваща разположен в сграда, построена в 1899-1906 г. (арх. Af Век Лидваль). В същото време този обем по своята пластика, ритъм и обяснения — преходното звено в ритъм жилищна сграда Af Век Лидваля до укрупненному мащаб обществени сгради.

Архитект тактично отстъпи на фасадата на сградата във вътрешността на квартала, за да отворите зрителя, че върви по път, панорама фасади Малка Посадской улицата. Този прием е създал пред Къщата цветове на малка площ, на която с течение на времето може да се появи паметник на един от най-известните дейци на културата в Санкт Петербург.

В северната част на града се намира Дом на културата «Светлана». Почти всички го планировочное решение се основава на съответната контурах. Като цяло симетричен централен обем увенчан с асиметрична основа, облицованное по фасадите с естествен камък. Архитектурното решение е продиктувано от следните основни обстоятелства: подреждане на Дома на културата в парковата зона при пресичане булеварди Е. Битие и М. Тореза, липсата на изисквания за «свързване» към мащаба на околната застрояване, при необходимост от комбинация от обстоятелства, присъщи на парковата строителство и в същото време на големите обществени сгради. Избрано архитектурно решение, позволява безпроблемно включване на културен комплекс в околния пейзаж и същевременно да инсталирате необходимия мащаб, за да му позволи да се превърне в един от господстващо този район на града. Създаване на необходимата в този случай височината е постигнато за сметка на оригиналния прием: репетиционный зала е разположен над живописна част на комплекса.

За това эдания, както и за повечето други дизайнерски решения. М. Вержбицкого, присъщи единствено правилно намерени съотношение на всички пространства: залата на 2200 места, фоайета, лоби барове. Пространство на интериора не са извита в себе си, а се стремят към движение, превръщането на посетителите от лоби във фоайето, от фоайе в залата. Визуалната пространственото движение е придружено от светлинна динамика. Особено ролята на светлина, както в интериора, така и във външния вид на сградата се усеща през нощта, когато архитектура светлина служи за зрителя насоки в сянка околния парк.

Опит в проектиране на театрални пространства са обобщени в монографията Същото. М. Вержбицкого «Принципи на светло пространствена композиция театрално-зрелищните сгради» (Al, 1989).

Един от най-интересните проекти на последното време е замисъла на жилищна сграда на кръстовището на Кронверкского булевард и улица Vvedensky. Познаването на особеностите на историческа обстановка от края на XIX — началото на XX век, както и голям творчески опит архитект доведоха до това, че представеният в конкурса проект получил първа награда. Обем на сградата биологично влезе в околната тъкан, отговаряйки си на мащаба и да не встъпва в конфликт с нея своите традиционни за Петербург форми. Пресечната точка на две улици, добре е ударена ниска кула класическата стилистика. Тази техника е характерно за застрояване градски квартали на Петербург. Единственото нещо, което «дава» време на създаването на проекта, — скалата аркада на първия етаж, което съответства на задачи обществени сгради. Но в този случай това е оправдано от: на първия етаж са магазини и други помещения на обществено предназначение.

Светлината винаги изпълнява или не е определяща, доминираща партия в симфония пространства, създадени от архитекта. В композицията на сградата на терминал Пулково пет светлинни количества, открити във външния вид и представляват особеността на неговите композиции, осветяват зали на всички етажи. Светлината, преминаващ отгоре, прониква в целия обем и създава въодушевен, празнично настроение. Фоайето на концертна зала «Октомври», Дом цветя са отворени високи застекленными пространства своите интериорни пространства, улици и площади на града, комбиниране, в известен смисъл, нови интериор с исторически сегашната изкуства и забързан историческата среда на града. Интериорът Също. М. Вержбицкого винаги в унисон с историческата тъкан, сред която се намират те, демонстрирайки неспокоен отношението на автора към традициите на архитектурата на Санкт Петербург.

Същото. М. Вержбицкий — автор е на редица паметници в Санкт Петербург и Москва: паметника на архитект В. П. Стасову около храм света Троица в Измайловском проспект (скулптор — Заслужил художник на РСФСР Н. Т.е. Литовченко); паметника на П. И. Чайковскому в Таврическом градината (скулптор — Народен артист на СССР, академик Б. А. Пленкин). За годишнината на композитора е направен и проект за паметник на Театъра площад. Установено няколко паметници над мястото на погребението на дейци на руската култура: поколение на А. С. Пушкин професор А. В. Данилевского на Серафимовском гробище в Санкт Петербург, Народни артистки на СССР, А. К. Tarasova и генерал А. В. Despa в Москва.

Същото. М. Вержбицкий е редовен участник в архитектурни конкурси. В творческия арсенал — проект на хотелския комплекс и оформление на площад А. Невски «(първа награда, 1965 г.), проект за паметник героичен куотърбекове на Ленинград през Великата Отечествена война, Дома на Съвета до Волгоград и метростанция » Василеостровская (първата категория, 1966), проект на концертна зала в Тбилиси, проект на жилищен комплекс от пресичане на улици Vvedensky и Кронверкского проспект (първа награда, 1997) и други.

В 1970-90 години и Също. М. Вержбицкий изпълни проекти на сгради Ленниипроекта, културно-спортния център Выборгской страна, Паметника комплекс на жертвите на войната «Болшевиките», хотел с 300 места за комбиниране на «Светлана», девятиэтажного жилищна сграда. Една от последните работи — Полежаевский парка с храма на основните руски религиозни вероизповедания. За катедралата в Петрозаводске създаден проектът на иконостаса, който решава интериорът на този исторически сгради.

В творческия багаж на художника има значителни градоустройствени проекти, като, например, планиране на Московска област. Много интересни градостроительных находки е било направено по време на работата върху конструктивните предложения за планиране и благоустройството северните райони на града — квартал 46-и на север Муринского рекичка, цялостна реконструкция на булевард Е. Свободата, планировка и застрояване на проспекта на Просвещението.

В научни доклади, обобщающих своя творчески опит, важното е вниманието и Същи. М. Вержбицкий обръща изразителни средства на архитектурата, които играят водеща роля в проекта: изразителността на пространства, техните светлинно решение, живот в нова сграда в историческата среда. Творчески опит архитект обобщени в няколко малки монографиях: «Принципи на светло пространствена композиция театрално-зрелищните сгради», «Композиционная целостта на нови обществени сгради в историческия град» и «Архитектурна култура» (СПб., 1998).

Заедно с прилагането на проекта и научната дейност. М. Вержбицкий отдава много сили и време за предаване на опит на начинаещите зодчим. През 1966-68 година той преподава в Ленинградском висше художествено-промишлено училище име. I. Мухиной. През 1976 година Жан Матвеевич бе избран на длъжност доцент на катедрата по архитектурен проект на Института за живопис, скулптура и архитектура на името. Д. Репина. Оттогава чак до днес — неговата творческа съдба се оказа свързана с това най-старите художествени образователен институт в Русия. Тук той водел лична творческа работилница, в която и днес се ръководи от чуждестранна и сертификат проектиране. От неговата творческа работилница излезе над 150 архитекти-художници. През 1980 г. той преминава от Ленниипроекта на постоянна работа в института. През 1985 г. той е назначен за заместник ректор по научната работа, през 1992-м одобрени от ранга на професор.

Като истински архитект. М. Вержбицкий страхотно притежава техника на живописта и рисунката. Негови творби редовно участва в художествени изложби в Института по име. Д. Репина, в други експозиция. Както обикновено на свои проектни предложения архитект съответства на графични листове. Уверени очерченный архитектурен пейзаж или антураж, перспективни изображения на интериора подчертават не само на характера на архитектурни решения, но и разкриват емоционалната окрашенность пространствени конструкции на проекта.

Графичното творчество на архитекта има и самостоятелно значение. Той работи в жанра на портрет, натюрморт и, разбира се, пейзаж. Графични листове се предават на различни състояния петербург природна и архитектурна среда. Като цяло, всяко произведение на емоционално оцветени. Тези състояния на душата, които не винаги могат да намерят израз в архитектурата, живеят в акварелях и графични произведения на архитект.

Творчеството Също. М. Вержбицкого във всичките му форми е неразделна част от традицията петербург архитектура. Не само разбиране, но и да усетите техния характер и да премине в своето творчество — в това е, може би, е най-важното достойнство на всяка петербург архитект, който късмета да се изгради в северната столица. Това представлява по-голяма стойност, отколкото по-трудно е да отстоява приоритетите на творчески, художествено начало в архитектурата, в това време, когато изглеждаше, аргументи творчески човек са имали никакъв случай не е от първостепенно значение. Същото. М. Вержбицкий във всички области на творчеството си остава човек, че живее в традиция за този архитектура, където първата цигулка винаги играе негово величество изкуството.

Жан Матвеевич Вержбицкий — Почетен архитект на СССР (1990), лауреат на Държавната награда на СССР (1974 г., за проект на терминала Пулково), член-кореспондент на Руската академия за архитектура и строителни науки, член-кореспондент на Международната академия по архитектура, кандидат архитектура, професор.

Живее и работи в Санкт Петербург.