Хуан Карреньо

Снимка на Хуан Карреньо (photo Juan Karrenio)

Juan Karrenio

  • Дата на раждане: 25.03.1614 г.
  • Възраст: 71 година
  • Място на раждане: Авилес, Испания
  • Дата на смърт: 03.10.1685 г.
  • Националност: Испания
  • Оригинално име: Хуан Карреньо де Миранда
  • Original name: Juan Carreno de Miranda

Биография

През втората половина на XVII век в испански изкуство — това е време на преход от по-високи постижения живопис на тази школа към нов етап на развитие. След смъртта на Веласкес в 1660 година, Zurbaran — през 1664 г. (третият велик магистър, Рибера, почина още преди това, в продължение на осем години до Веласкес) лицето на испанската живопис е променила. Нейното плодородие, эффектность, виртуозност изключително високи, но това не може да се каже за дълбочината на съдържанието.

Царуването на Чарлз II (1665-1700), последният монарх от династията на Хабсбургите, посрещна упадъка на экономичесской и обществения живот на страната. В състояние на депресия и безнадеждност, тя трябва да прекара цял век — докато Френската революция 1789 г. не потрясет Испания, заедно с други европейски страни, до тогава, докато не се появи нещо нечувано смели и непокорни изкуството на Гоя.

Поддържа и култивира високи художествени традиции в период на несигурност — специална и сложна задача. Хуан Карреньо де Миранда е един от малкото художници, които са били в това състояние. Той учи далеч от главните огнища на испански изкуство, в Вальядолиде. Но все пак млад майстор успя да не се получи затънал в сънната, застойна живот на провинциален град, където той може би щеше да е цял живот да пиша алтарные картини по строгите канони на контрреформации, под строг поглед толкова зорких, както и ограниченията на църковните власти.

Художникът е преместен в Мадрид и тук, забелязан от себе Веласкесом, е получил заповед за живопис за така наречения » Огледален салон в мадрид, кралския дворец. Карреньо отнема някои придворни длъжности, но въпреки това той не успява да стане художник на краля». В двора вече не съществува традиция умно благотворителността, характерна за някои бивши владетели на Испания. Засилва натиска върху изкуството на суха официальности и тъжната религиозност. Оценява резултатите от творчеството на художници, които работят в такива трудни условия, сметки с особен стандарти. Достойно за удивление е, че такъв майстор като Карреньо, успели толкова дълго спаси много от най-добрите качества на испанската живописна школа, когато нейният «златен век», е вече зад нас. Историческа обстановка и обществените настроения са изключително неблагоприятни за живо изкуство. Сънливост, вцепенение притежание на огромна световна сила, с нейните огромни ресурси и богатства, нейните вещи, разтегнат предградията в различни части на света — най-вече в Америка. Върхът на дружество разделя времето си между прожиганием живот и лицемерно изпълнение на църковни и обществени церемонии, а народът мълчи. Се увенчават с всички правителствена сграда шепа никчемных хора, около болнав крал-эпилептика — последния представител на някога славния, но напълно развали семейството.

Трудно е да си представим, че тази реалност и такива герои биха могли да вдъхновява художници. Но изкуството да знае как в подобни условия да живеят известно време-за сметка на натрупани преди запаси. Художествени събрание на Испания открият пред всеки художник с нищо не може да се сравнява богатство. Карреньо може безпрепятствено да учи на картини на Веласкес, които по това време почти в пълен състав украсени зали, фоайета и стълбища дворец в Мадрид и извънградски жилища на краля. Тук е несравнима колекция от картини на венецианските художници, начело с Тицианом и Веронезе и художници Фландрия начело с Рубенсом и Ван Дейком.

И силата, и слабостта на последното поколение на испански художници от XVII век включват съхраняването на целостта на това,че тяхното изкуство питалось наследство от миналото, но е малко опора и вдъхновение в историческия и обществения живот на страната. В ритъма на живот живот, далеч в Испания, тя е запазена само в живописни платна-ранни времена — в рубенсовских и тициановских образи, в по-дълбоко разположени портрети на Веласкес, възторжен возбужденности произведения. Ел Греко, в горделивости герои Van Dyck.

Картина на Хуан Карреньо де Миранда го характеризират като благочестив ученик и последовател на най-големите майстори на миналото. И в същото време той се оказва непримирим свидетел на духовна празнота е виждал своите съвременници.

Капитанът остави достатъчно много религиозни картини. Те са богати на колористически, тънко моделированные, като, например, «Св. Себастиан» от музея «Прадо» в Мадрид (1656). Карреньо обича да се прилагат в такива случаи ефекти за движение и перспектива, сякаш иска да възстанови тези силни средства, перенятыми от арсенала на барок, някаква недостиг на вътрешна увереност. Возбужденность и задръстванията края на испански барок води до известна хитрост, надуманности. Освен Карреньо избира най-добрите образци за подражание, се стреми към най-високи постижения на европейската живопис: уроци Рубенс, очевидно в такива филми, като «Мария Магдалина» (Мадрид академия » Сан Фернандо) и «Възнесение господне» (Познан, музей). Повече простота, яснота, спокойствие и органичности в луврском платното на «Основаването на ордена на тринитариев» (1666).

Въпреки това, по-известен художник със своите портрети. Герои на тези картини — първите хора на страната. Но е трудно да си представя по-жалки същества от крал Карл II, с патологично вытянутым, лошадиным лице, безкръвна от болестта, с неговата глупава и крехко фигура и стремеж да изглежда величествена и отрешенно непроницаем, тъй като неговите славни предци (портрети от Толедо и Берлин). Художникът пише и на кралицата-майка, Марианну Австрийска (например, известен портрет от музея Прадо). Тя след смъртта на мъжа си завинаги облеклась в монашеска дреха и показва пълен отказ от светски грижи. Въпреки това, никой нищо не губи и не печели, защото тази недалекая и необразованная принцеса, която стана царица на непознат за нея и непонятна страна, нищо не искала да се знае за хората, дела, проблеми на Испания и прекарваше цялото време за молитви и ръкоделието. Художникът майсторски предава переливы скъпоценни коприна и брокат, блясък, злато и бижута, блясък доспехи — въпреки това, последните потомци на Хабсбургите мрачни, безцветни, безжизнен.

Като следвате стъпки към веласкес, Хуан Карреньо пише и придворни палячовци, и някои благородници от обкръжението на краля. За пример може да служи портрет на херцог Пастрана с «Прадо». По цялата сила на своя колористическое дал и декоративен смисъл публикувано от Карреньо портрет на руския посланик в Мадрид Век Потемкина (това произведение е в музея Прадо). Снимка на нашите сънародници, изпълнени с четка западноевропейски майстори в допетровское време, са изключително редки и толкова интересни за нас.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: