София Парнок

Фотография София Парнок (Sofia photo Parnok)

Sofia Parnok

  • Дата на раждане: 30.07.1885 г.
  • Възраст: 48 години
  • Място на раждане: Таганрог, Русия
  • Дата на смърт: 26.08.1933 г.
  • Националност: Русия

Биография

Парнок (настояшая фамилия — Парнох) — Волькенштейн София Й.-

руска поетеса, преводачката, литературен критик. Автор на сборника

«Стихотворения» от 1916 година, «Рози Пиэрии», «Лоза» 1923 г, преводи с

френски и немски. Често пише «сапфической» строфа.

Близък приятел на Марина Ивановна Цветаева. Тя е посветена на гориво цветаевских

текстове «Приятелка».

Авторът изразява искрена благодарност на Александър Ноздрачеву и Николай Дял за помощ в събирането на биографического материал за това есета).

Като станат поети? Божиите созволением? Игра на случая? Произволом звезди, които смях перепутывает и е прочит на предопределений и сегменти на пътя? Трудно е да се каже, трудно е да се види и обяснявам плетеница няма противоречия, няма, а нещо по-сложно и ясно вече само на една Височина, която е непостижим на Земята, като не тяни към нея ръце! Като станат поети? Никой не знае, въпреки че е писано хиляди реда за това. Добави към многотомной эпопее още няколко. За онази, която се нарича «руски Сафо».

София Й. Парнох се превърна в Поет скоро, след като са отрязани конци опутывающей на Любовта. Тя и преди това, разбира се, е писането на стихове, и много добри, участва в пресата с критични литературными коментари под псевдонима Андрю Полянин… Но сега морето поезия наводнени към краката си, когато тя ме отпусна Любовта на свободен вятър, следвайки евангелски притча: «Пусни хляба си да плават по водата». Тя болезнено ме отпусна, че е искал да я запази, може би завинаги при себе си и своята душа и получила в замяна Дар, който може да се постави Човек Твори извън границите на греха и безгрешности…

София Парнох е роден на 30 юли 1885 г. в Таганроге, в семейството-оригинал. Майка му умира доста млад, след раждането на близнаци Валентин и Елизабет. Сонечке беше само на шест години! Баща й, Яков Парнох, (започвайки от литературна дейност, поетеса и критик начало за благото даде имената на по-изискана форма — Парнок, от което прилича на нея името на легендарния Парнас — автор) човек е достатъчно независими възгледи и твърд нрав, скоро се ожени за втори път.

Отношения с мащеха, така и с баща си, при Сони не са се развили. Самота, отчуждение, телна в собствения си свят, са били постоянни спътници на задиристой, крутолобой момичета с копною непокорен кудрей и някак странно, често изходящи в себе си поглед. Тя много добре свири на пиано, тренирала усърдно, нощи сортиране на тежки нотни опери, клавиры, сонатины Моцарт и скерцо Лист. Лесно да се играе «Венгерскую рапсодию». Таганрогскую гимназия Соня завършила със златен медал, и през 1903 — 1904 г. отидох в Женева. Там тя учи в консерваторията в класа по пиано. Но някак си музикант не е станало. Елена Калло за несостаявшейся пианистката — музыкантше Sony Парнок пише така: «разбира се, Парнок е музикален дар, освен това, може да се каже, че именно чрез музиката тя се чувстват по света. Нищо чудно, че на шок, доказани от звуците на органа в католическия храм, е привлякло в нея творческа стихия в началото на младежта (стихотворение «Орган»). С развитието на поетично майсторство на всички очевиднее да става по неговата музикалност на стиха, към който съвсем приложими всъщност музикални характеристики: продължителност, модулация, смяна на лада, рима звучи това в терцию, след това интервал се променя, вибрация на глобата ритъм… Тези свойства се проявява не само в зряла й творчество, но много по-рано:

Къде е морето? Къде е небето? Горе или долу?

По небето няма», по морето няма » не те ли везу,

Моят път?

Отлив. Ние платно, но не се чува гребла,

Като че ли от брега на нас отнесла

Лазур, отбегая.

Беше час.- Или не беше? — В параклиса на гроба,

Спокойствието облагороженный челото, —

Колко странно, далеч е!

Засыпало памет есенни листа.

За радост на вятъра лепечет и ти

Злоба бе разсеяни къдря.

(1915?)

София Парнок запазил музика «в себе си». Това е много и даде, като Поет. Завръщайки се в Русия да се справям по-високи женсие курсове и юридическия факултет на университета. Страстно обхвана я и друг елемент — литература. Преводи от и на френски, пиеси,

шаради, скици и първата.. безпомощни цикъл текстове, посветен на Надеждата

Павловне Поляковой — я женева любов….

София Й. много рано се е запознала с тази своя странна странност,за разлика от обикновените хора. «Никога не съм била влюбена в мъж»тя ще напише по-късно Н. Af Гнесину, приятел и учител. Я привлече ипривлекали жени. Какво беше това? Неосознанная жаден за материнскомутеплу, ласка, нежност, на която липсваше в детството, на която тосковала нейната душа, някакъв комплекс незрялост, която се развива страст и порок по-късно, или нещо друго, по-загадъчна и все още е — непознанное? Ирина Ветринская, което изследва проблема на «женската» любов достатъчно дълго, и се е посветила на това доста статии и книги, пише по този повод следното: «Психатрия класифицира това като невроза, но аз предерживаюсь абсолютно обратното: една лесбийка е жена с изключително развито чувство за собственото си «аз». Нейната партньорка — това е си собствен огледален образ; това, което прави той в леглото, тя казва:» Това съм аз, а аз — това е тя. Това е най-високата степен на любовта на жената към самата себе си.» (Gi Ветринская. Послеслов към книгата «Жените, които обича Жени…» М «ОЛМА -ПРЕС», 2002 година.) Мисълта е спорен, може да бъде, но не лишенноеоснований, и обяснява много неща в този странен и загадочном явление — «женската» любов.

Не скрываюшая своите естествени наклонности от обществото и не стыдящаяся им, — може би за това да е имало не малко смелост, съгласен съм!- София Й., въпреки това, през есента на 1907 г., скоро след завръщането си от Женева в Русия, се омъжва. М. Волькенштейна — известния литератора, теоретика драма, театроведа. Година и половина, през януари 1909 , двойката се раздели по инициатива на София Яковлевны. Официалната причина за развод е станало с нея за здраве — от невъзможността да имат деца. От 1906 г. София Й. дебютира в списания «Северни бележки», «Руското богатство» критични статии, написани брилянтен остроумен слогом. Парнок своя талант бързо печели вниманието на читателите, и от 1910 г. е вече редовен сътрудник на вестник «Русская мълвата», водещата си художествено и музикално — театрални дял. Освен това тя е участвала самообразованием и много взискателен се отнася към себе си. По този начин, не можеше да не привлече вниманието на много хора. Ето какво тя казва Л. Аз. Гуревич, близка приятелка, в откровенном писмо от 10 март 1911 г.: «Когато погледна към живота ми, аз изпитвам неудобство, като при четене на бульварного романа… Всичко, което ми е безкрайно отвратително в художествената проза, което никога не може да бъде в моите стихове е очевидно, когато нещо има в мен и търси въплъщение, и ето аз гледам на живота си с брезгливой гримасой, като човек с добър вкус гледа някой друг безвкусицу» Но в друго писмо до същия получателя: «Ако имам одаренность, то точно такъв вид, че без образование нищо с нея няма да го направя. А междувременно се случи така, че започнах сериозно да се мисли за творчеството му, почти нищо не чете. Това, което аз трябва да прочетете, аз не мога вече, сега ми е скучно… Ако има мисъл, тя с нищо, освен себе си най-много, не вскормлена. И ето, в един прекрасен ден за душата нито стотинка и ще пиша приказки и нищо повече» Приказки я не отговарят. Тя е предпочитано място за изострят острота на ума в критични статии и музикални рецензии. Въпреки това, не са отровни.

«Длъжна» София Яковлевны често трябваше да присъстват на театрални премиери и литературно — музикални салонные вечерта. Тя обичаше светскость и яркостта на живот, привлича и приковывала към себе си вниманието не само на остроумие възгледи и решения, но и на външния вид: ходилав мъжки костюми и вратовръзки, носеше къса подстрижка, пуши цигара по… На една от тези вечери, в къща Аделаида Казимировны Герцык — Жуковской, 16 октомври 1914 г., София Парнок и се срещна с Марина Цветаева.

Ето какво са видели Марину Цветаеву — Ефрон а си современницы: «…Много красива дама, с решителни, нагло до нахальства, маниери… богата и жадная, като цяло, въпреки стихове, баба — юмрук! Мъж си е хубав, жалко момче Сергей Ефрон — туберкулоза

забързаното». Така отозвалась за него в своя дневник на 12 юли 1914 Г. М. Хин-Гольдовская, в чието дом са живели известно време семейството Цветаева и сестри на съпруга си». Позоева Д. В. е оставила такива спомени: «Марина е много умна. Може би много талантлив. Но човек беше студен, твърд; тя никого не обичаше. … Често тя се появява в черно … като кралица… и всички шепнели: «Това е Цветаева… Цветаева дойде…»»). През декември 1915 г. роман с Парнок вече е в разгара си. Необичаен Роман и заловен веднага от двете. По силата на взаимно проникване в душата на един друг — и преди всичко това е роман душ, беше като ослепительную слънчево избухване. Какво е търсил в този необикновен чувство Марина., тогава още не беше толкова известен поэтессой? Повторно документи, изследвания, Николай Акции и Семена Карлинского , посветени на тази тема, все повече убеждалась в това, че Марина Цветаева, тъй като по натура страстна и арогантен, подобно на тигрице, не може до края на удовлетвориться само ролята на омъжена жена и майка. Тя имаше нужда от съгласие душа, над която тя би могла да се владее триумфира — гласно или зад кулисите, открито или скрито ли — няма значение!

Владея на стихове, рифмами, редове, чувства, душа, мисъл, с движението на миглите, пръстите, устните, или каквито и да е материални въплъщения — избор на апартаменти и хотели за срещи, за подарък, или

спектакли и концерти, на които си струва да завършите вечерта…

Тя доброволно е предоставил София Яковлевны «водеща» на пръв поглед роля в техните странни начини. Но само на пръв поглед.

Влиянието на Марина в Софью Парнок като личност и Поет, е толкова всеобхватна, че чрез сравняване на редове стихотворных цикли, написана почти едновременно, може да се намерят общи мотиви , подобни рими, ред и теми. Власт е била неограничена и голяма. Представяне — също!

На страниците На малка статия биографического план не е много подходящо да се говори за литературните достойнства и недостатъци творчестваСофьи Парнок или Марина Цветаева. Аз няма да направя това. Ще кажа само, че София Парнок, като лирически Поет, е достигнал в тези свои стихове, посветени на нея мъчително чувство към яхтеното пристанище и раздялата с нея такива висоти, които я поставят на равна нога с такива личности в Поезията, като Смирна Лохвицкая, Каролина Павлова или дори Анна Андреевна Ахматова. Защо казвам това?

Факт е, че, по мое мнение, Парнок, Поетеса голяма величина, още неразгаданной нас днес, със своите стихове, е в състояние да изразяват същността на Духа на Поета, а именно това, че Той — ако истиненн, разбира се, е това, притежава всички тайни на човешката душа, независимо от пол, възраст и дори, може би, на натрупаните житейски впечатления. Ето един от текстове, написани от София Парнок през 1915 г., в разгара на романа, в «коктебельское лято», когато ги мучительному роман, добавилась жгучесть чувства Максимилиан Волошин до Марине — чувства внезапно и достатъчно сложно, (поощряемого яхтено пристанище, между другото):

Особености мисли вероломных

Не успя да духа запален за преодоляване, —

И ето, от хиляди заплата,

Теб ми е нощ.

Те учило безразличье

Лихому овладяването на любовта.

Но изведнъж, обичайно добива,

Обятията сии връщането ти.

Луд поглед, копнеж задетый,

Мрачен ревниво компресиран устата си, —

Мен терзая, мстишь съдбата ти

За опоздалый моето идване.

Ако не беше изследователи точно определен получателят това стихотворение — Марина Цветаева, тогава може би си мислите, че става въпрос за любим човек, на любимия си съпруг.. Но каква е всъщност разликата? Важното е, човек — Любим…

Те рискуват, но не се страхуват от эпатировать общество, прекарано заедно в Ростов на коледните празници 1914-15 г. Семейството на Марина и на съпруга й Сергей Эфрона, за това знаеше, но нищо не може! Ето един от листа на Д. на А. Волошиной Юлия Оболенской, малко характеризира една и нервната обстановка, която се развива в къщата на Цветаевых — Ефрон.

( *Д. А. Волошин е била близка приятелка на Елизабет Ефрон (на Лили), сестри, съпруг Цветаева. — автор) Волошину притесни, как реагира на това, което се случва Сергей Ефрон: «Какво Ви Серж тръгнаха. Защо Ви е страх за него? (…) Това е сравнително Марина е страшно: там нещата са отишли съвсем на сериозно. Тя е някъде Соня уезжала на няколко дни, държеше това в голяма тайна. Соня тази вече поссорилась с приятелката си, с която живее заедно, и си е наела отделен апартамент на Арбате. Това е всичко от мен и Лилю много объркана и притеснена, но ние не сме в състояние да унищожи тези гадания». Магията се усилиха толкова много, че е направена съвместно пътуване в Koktebel, където Цветаевы прекарвали лятото и по-рано. Тук, в Марина безответно и страстно се влюбва Макс Волошин, както вече бе споменато. Отиват на безкрайни спорове и кавга между Марина и нейната приятелка.

София Парнок изпитва мъки на ревността, но Марина, за първи път с «тигриную същността», не се подчинява на плахи опити да го върне в руслото на предишните чувства, принадлежавшего само на тях, други двама Не и тук — това е!

Марина, изменчивая, като истинска дъщеря на морето, (*Марина — морска — автор.) насърчава ухажване Волошин, с цялата си душа страда и тревожилась за съпруга си, уехавшем през март 1915 г. на фронта със санитарен влак. Тя пише Олга Мария Ефрон в откровенном и топло писмо през лятото на 1915 г.: «Сережу обичам цял живот, тя ми е роден, никога и никъде аз от него не се излиза. Пиша го това всеки, а след това — през ден, той знае целия си живот, само за тъжни неща, аз се опитвам да пиша по-рядко. В сърцето — вечната тежест. С нея заспивам, с нея се събуди».

«Соня ме много обича,- се казва по-нататък в писмото,- и аз я обичам — това е вечно, и аз от него не мога да си тръгне. Разорванность от дни, в които трябва да бъде разделена, сърцето съчетава». И след няколко реда: «Не мога да направя боли и не мога да направя». Болката от необходимостта да избират между две любими хора не се проведе, отражалась и в творчеството, и в нередности поведение.

В града текстове «Приятелка» Марина се опитват да обвиняват Софью в това, че той е кацнал в такива «любовни джунглата».. се Опитва да прекъсне връзката, прави няколко остри опити. Михаил Кузмин тя така описва края на любовен роман с Софьей Яковлевной: «Това беше през 1916 г., през зимата , аз за първи път в живота си беше в Петербург. Аз току-що пристигнах. Била съм с един човек, т.е. това е жена — Господи, как плаках! — Но това не е важно! Той за нищо не искаше да се карах на вечер. (музикална вечер, на която трябваше да пее Михаил Кузмин — авторът), Тя самата не може, от нея боли глава — и кога я боли главата… тя е непоносима. А аз имам глава не боли, и ми е ужасно, не исках да си остана вкъщи.»

След някои препирательств, по време на които Соня заявява, че «я съжалявам Марина», Цветаева паузи надолу от мястото си и отива в една вечер. Подаването там, тя скоро започва да се съберат обратно на Соне и обяснява: «в дома ми болна приятелка.Всички се смеят: «Вие говорите така, като че ли у Вас пациентът е дете. Приятелката чакам».

Аз на себе си: «по Дяволите с две !»

И в резултат — драматичен финал не дръзнах да чакаме: «През февруари 1916 година се разделихме» , — пише в същия писмото на Марина Цветаева. — «Почти през Кузмин, това се дължи на Манделщам, който не договорив с мен в санкт Петербург, дойде договаривать в Москва. (*Вероятно за романа — автор) Когато аз премина на два мандельштамовых на деня, с нея дойде — първият пропуск за години, — при нея на леглото седеше друга: много голяма, дебела, черна… Ние с нея дружили година и половина. Аз съвсем не мога да си спомня. Т.е., не си спомням. Знам само, че никога не си простя, че тогава не остана!»

Уникален паметник е толкова трагично оборвавшейся любов от страна на София е на книгата «Стихотворения», която излезе през 1916 г. и веднага, спомни си читатели, преди всичко на факта, че говори на София Яковлевнв за своето чувство на открито, без подразбиране, полунамеков, шифровки. Него как ще е написан магически портрет на Любимия Човек, с всички негови — я по-остри фрази, надрывами, надломами, чувствителност, ранимостью и всеохватной нежност тази пленяюще страстна душа! Душата на любимата си Марина. Приятелката ти. Момичета. Жени. Там е прочутото сега:

«Отново на профил гляжу аз съм твоят крутолобый

И тъжно дивлюсь странно-близък особености сърце.

Свершилося нещо, което да не бъде, не може да:

По пътя на една не ни е имало място, други двама.

О, тези отпечатъци тъпи и кратки сила,

И под веждите директен този диво-недвижный очите!

Разкаяние,-кажи,-сълза оросила,

Оросила го няма», затуманила поне веднъж?

Не това ли, че враждата е в нас взаимно

И страстнее любов и правдивей любов стократ,

Че ние близнак помежду си намерили? Кажи ми,

Не си казня, постъпки тебе аз, брат ми?

(«Отново на профил гляжу аз съм твоят крутолобый…» )

Любовта трябва да е пусна. И тя ме отпусна. Живее минало, спомени, переплавляла ги в стихове, но тя имаше нова приятелка, нови лица: Людмила Эрарская, Нина Мария, Олга Цубильбиллер.

Парнок пише поезия все по-добри, все по-силно и по-тънки психологически са неговите образи, но сме напреднали в никакъв случай не стихотворные времена. Грянула октомврийската смут. Известно време София Й. е живяла в Крим, в Судаке, перебивалась литературен «черна» работа: преводи, бележки. Истории. Не престава да пише.

През 1922 г. в Москва, в тираж от 3000 копия, излезе нейната книга: «Рози Пиэрии» — талантлив стайлинг реда Сафо и старофранцузских поети. И сборник»Лоза» в който тя е включена стихове за периода от 1916 до 1923 години. Те бяха посрещнати от публиката изглежда добре, но не до текстове ставаше гладна и опустошени от Русия, така и изискана публика, понимающая ритмични строфа, добре, за Други не, други — далече»…

София Яковлевны са живели трудно, гладен. Да се изправи, тя беше принудена да се отдадете на преводи, уроци, плаща пари — и зеленчуци.

На сила й дава любовта. Бог е пращал й, грешен, и хората, които го боготворяха и са й предадени душою — като физик Нина Евгеньевна Мария. Парнок се срещна с нея за година и половина преди смъртта си. И умряла в ръцете й. Тя е посветила Нина Евгеньевне най-проникновенные и лирични редове на своите текстове. Но да умреш, да се взирам в портрет на Марина Цветаева, която стоеше на нощното шкафче, на таблата. Тя не каза нито дума за Нея. Никога, след февруари 1916 г. Да, мълчанието му се искаше да потисне любовта? Или засили? Никой не знае.

Малко преди смъртта си тя пише ред:

«Това е не бунтуя, не противясь,

Чувам как сърцето бие прекъсвай

Аз слабею, и отслабва връзвам,

Здраво ни вязавшая теб…»

«Ще бъдем щастливи в това не стана!» (Откъс)

В началото на поемата стояха едва забележим две големи букви.:»М. Ts», Така че тя си е тръгнала с любимия човек -Приятелка, не знаейки, че Една и каза, като чу за смъртта му, през юни 1934 г., далеч в чужда земя: «Ами, че тя почина, не е задължително да умира, за да умре!» (М. Цветаева. «Писмо до Амазонка»).

Я неудобната , малката Марина, я «момиче — приятел», беше, както винаги, силно — безмилостен и остри, за да съдите! Но — право? В края на краищата, силно мразят само тези, които преди толкова силно обичан…

_____________________________________

*София Й. Парнок починала на 26 август, 1933 г., в предградията село Каринское. Погребан няколко дни по-късно на немски гробище в Лефортово. Творчеството му, и история на отношенията си с Цветаева все още не са изследвани напълно, както и на архива, в която са останали два неизданныхв в сборника «Музика» и «Оттенък».

** Използвани са текстове в Интернет — публикуване на произведения на Н. Дял на С. Карлинского, както и личната библиотека на автора.

*** Авторът по никакъв начин не твърди, че гледната точка, изразена в тази статия, е «фундаментално и непогрешимо»! Читателите могат да имат всеки своето мнение.