Виктор Шкловский

Снимка Виктор Шкловский (photo Nadeto Shklovsky)

Nadeto Shklovsky

  • Дата на раждане: 24.01.1893 г.
  • Възраст: 91 година
  • Място на раждане: Санкт-Петербург, Русия
  • Дата на смърт: 05.12.1984 г.
  • Националност: Русия

Биография

руският литературовед, критик, теоретик на литературата, писател, журналист, сценарист, теоретик на киното. Баща ми – Борис Владимирович Шкловский, преподавател, който съдържа до революция «търговска гимназия», а също и математически курсове за възрастни», след революцията професор Висши артилерийски курсове. Майката Варвара Карловна Шкловская (урожд. Бундель), приготвени от домакинята. Чичо по бащина линия – Исак Владимирович Шкловский (псевд. Дионео), критик и публицист, с дореволюционных времена, е живял в чужбина.

Шкловский рано проявява интерес към изкуството (по собственото му признание, още в гимназията той пише прозаичен писания и работа по теория на проза). Първата публикация е публикувана в списание «Пролет», Н.Г.Шебуева (1908).

Смених няколко училища, преди да е завършил гимназия и се записва в българистика във филологическия факултет на санкт Петербург университет, където следва три години, паралелно влизам в художествено училище В. Л. Шерууд.

23 декември 1913 г. в литературно-артистическом кабаре «Лутане куче» Шкловский прочетете доклада Място футуризъм в историята на езика, от който е нараснал след концепция за развитието на литературата, разрабатываемая им през целия си живот. Въз основа На материали до доклада е написана първата голяма теоретична работа – брошура за Пресъздаване на думи (1914). Много, използвани в него разпоредби, а също така и реалните примери, взети от произведения на руските филолози А. А. Потебни (1835-1891) и А. Н.Веселовского (1838-1906). Автор страстно отстоява мнение, че възприемането на всяко художествено явление, независимо дали е единствена дума или цяло произведение, с течение на времето автоматизируется и като резултат: «Ние не се намираме, в която е обичайното, не го виждам, а се учим». За изкуството се превърна в «переживаться» отново трябва да се актуализира на възприятието, за да унищожи автоматизм. Изпълнение актуализация форми са предназначени футуристы. Тук вече може да се различи выкристаллизовывающиеся най-важните за него понятия, чак до термините «визия» и «узнавание». Важно е и подхваченное им от теоретичните разработки Потебни позиция за загуба дума образи, това е поезия на един. Твърдение, което след това се превръща в съпоставяне на два езика – език, поетичен и прозаического. Отчет и брошура се превърне в отправна точка за формиране на нова литературоведческой училище – руски формализма.

На 8 февруари 1914 г. на гала вечер «За ново слово», което се проведе в Тенишевском училище, Шкловский прочетох отчет За възкресението на неща, които са се развили тези идеи. И двете изпълнения привлякоха вниманието на публиката, подпомогнати и силен скандал няма да бъде задействана ораторите на вечер литератори, сред тях и лектор.

През същата година видях светлина поетичен сборник Шкловского Полето жребие, но клокочущий темперамент не може да замени стихотворного талант. И това е характерно: Шкловский не са собственост на «чисти» жанрове (така и не се превърна в събитие на голямата си историческа беллетристика), въпреки факта, че като професионален писател е в състояние да напише всичко – от вестникарска бележка до операта либретто.

През есента на 1914, скоро след началото на Първата световна война отиде доброволец в армията. Смяна на няколко военни специалности, се връща през 1915 в Патрони, където служи в училище броневых офицери-инструктори.

В този период с група съмишленици (Л. П. Якубинский, С. Д. Поливанов, А. М. от Брик и др) той подготвя първата и втората издания на Сборника по теория на поетичен език (1916, 1917), където са влезли и са станали впоследствие хрестоматийными работа самото Шкловского За поезия и заумном език и Изкуството на рецепцията. В последната статия, вид манифест» официално училище, с полемической острота казва: «изкуството е начин да оцелеят деланье неща, както се прави в областта на изкуството не е важно». Наруши автоматизм възприятие е в състояние, наред с други неща, специален прием, за да се увеличи «на трудност и дължина на възприятие», «остранение» – (термин, производившийся от думата «странен»). Авторът говори за «остранении» не като за единствената възможна, а като за един от начините, позовавайки се на творческата практика Л. Н.Дебел (например описание на театрални представления в романа на Война и мир с крашеными картини, изобразяващи дървета, дупка в платното, предвижда луната, пеене, воспроизводящим човешки страсти, и т.н), въпреки че тази техника се среща у различни автори и се използва широко в народното творчество – песни, загадках и др. По определение, дадено им вече през шейсетте години, «остранение» има «показване на обекта извън обичайното няколко».

Напрегнатата научна работа не пречи на Шкловскому да вземат най-активно участие в февруарска революция от 1917. Той става член на комитета на петроградского Резервни броневого дивизия, в качеството му на представител участва в работата на първия Петроградского съвет. Като помощник-комисар на Временното правителство на листа, на Юго-Западния фронт, където на 3 юли 1917 г. по време на летния залез показва чудеса от храброст. Определение от 5 август, казва: «да стоят в окопите, той е под силен орудийным и картечница огън и артилерия на противника подбадривал полк. Когато дошло време да атакува врага, той е първият бе спасен от окопите и увлече зад себе си полк. Като вървеше през цялото време пред полка, той премина в 4 реда телени полета, 2 броя окопите и переправился през реката под валиден ружейным, пулеметным и орудийным огън, като държи през цялото време за себе си полк и през цялото време наемане на работа неговия пример и думи. Да бъдеш ранен при последната линия тел прегради в корема навылет и виждайки, че полк поколеба и иска да се оттегли, той, Шкловский, ранен, стана и даде заповед окапываться». Джордж кръст на 4-та степен Шкловский получава от ръцете на Л. Г. Яна. По-късно, отново като помощник-комисар на Временното правителство, тя се изпраща в Северен Иран, където следи за евакуация на руските войски и откъде се връща едва в началото на 1918. В Iban е включено в културен живот, работи в Художествено-историческа комисия на Зимния дворец.

Изготвяне на писмен доклад большевизма накара Шкловского се приближи с десния эсерами. Онпринимает активно участие в антисоветском заговор, по-специално в подготовката на преврат. Когато заговорът бе разкрит, Шкловский напуска Патрони и заминава в Поволжието. Живеейки в Страната, известно време се крие в една лудница, едновременно работи върху създаването на теория на проза: «написването на книгата» Сюжет като явление стил. Книги, необходими за цитати, донесено, расшив ги в листа, отделни клочками».

След това се изпраща в Киев, където служи в 4-ти автопанцирном район извадят от строя бронирана кола, участва в неуспешен опит да свалят гетмана Скоропадского.

Изпълнявайки искането на позната, уговорившей го доставят една голяма сума пари в Патрони, переодевается и с голяма група от бивши затворници, които са се завърнали от Австрия, стига почти до самата Москва. Разпознаваем сыщиком, за да избягат от предстоящия арест, на които той трябва да предприеме като член на бойна эсеровской организация, скача в движение от влака. Когато стигнаха до столицата, се среща с а. М. Горчив, който се застъпва за него пред Аз. М. Свердловым. Според някои източници, това издава му се документ на бланка на Цик, където се съдържа изискване да прекрати дело Шкловского. В края на годината да вземе решение повече да не участват в политически дейности.

В началото на 1919 Шкловский се връща в Патрони. Това обстоятелство доста улеснено от това, че партията эсеров, ръководство за която призова към отказ от въоръжена съпротива, е амнистирована.

Шкловский много пише за литературата, живописта, театъра, мащабни спектакли, цирк, отстаивая независимост художествената сфера от идеология: «Изкуството винаги е било умишлено от живота, и на цвят го никога не се отразявал цвят на хартата над крепостта на града». Такава постановка на въпроса е характерно за представителите на формален метод, толковавших закони на литературата, като имманентные, и са видели причината за промяната художествени форми в необходимостта от подмяна на старите форми и затова не се възприемат нови.

Учи в Студиото на художествен превод при петроградском издателство «Световна литература» теория на литературата и продължава да преподавателска дейност, когато в студиото се премества в Къща на Изкуствата, където се превръща в Литературна студио. Там Шкловский прочитания теория на художествената проза. Работи над спомените си, редовно публикува във вестник «Живот на изкуството». В нея се появява статия на Киното като изкуство, а във вестник «Изкуството да общуваме» – статия За русия. Отделно издание излиза статията Връзка техники сюжетосложения с общи техники стил » (1919), фрагмент голяма работа по теория на прозата, задуманной Шкловским, и колективен сборник Поетика (на третото издание на поредицата Компилации на по теория на поетичен език).

През пролетта на 1920 Шкловский стреляется на дуел. След това се оставя Патрони и тръгва да търси жена си (отпътува за Украйна, за да избягат от глада), в редиците на Червената армия участва в боевете при Александровске, Херсон и Каховке. Отново се връща в Патрони, се уреждат в общежитието на Дома на изкуствата. 9 октомври 1920 избран за професор на Руския институт по история на изкуствата в раздел теория на литературата на факултета по история на словесни изкуства.

Важна роля Шкловский изигра в историята на групата «Серапионовы братя «, в състава на която влезли някои от слушателите в студио при издателство «Световна литература» и на Литературна студия Дом на изкуствата. Той е не само автор на първата статия за «серапионах», но активен участник в събрания, въпреки че не е официално член на групата (по една източници получил прозвището «брат brawler», други – «брат беснующийся»), благодарение на неговото усърдие видях светлина колекция Серапионовы братя. Алманах първият, 1922). Признавайки своето влияние върху «серапионов», Шкловский казва: «Лунц, Слонимский, Зильбер, Елизабет Полонская – моите ученици. Само аз не уча да пиша; аз съм им казал, какво е литература».

През 1921 г.-началото на 1922 активно отпечатани в списанията «Петербург», «Дом на изкуствата», «Книжен ъгъл», отделни оттисками излизат статиите му на Разгръщане на сюжета. Как е направена «Дон Кихот «, «Тристрам Шенди» на Стърн и теория на романа, Rozanov, публикувани написана още през 1919 мемуарная книга Революция и отпред (всички – 1921).

Появата в Берлин книга Г. Семенова Бойна и военна работа на партията на социалистите-революционери 1918-1919 г. (1922), където упоминался и Шкловский, разруши ситуацията. Сред бившите започна арести на эсеров, и Шкловский справедливо се боеше за живота си и свободата си.

Връщайки се у дома през нощта на 4 март 1922 г., той забеляза, че прозорците му, и на съседната стая се освети. Без неща, с едни санками, които носеше дърва за огрев, той отиде до познати. Живял Iban още десет дни, Шкловский по леда на Финландския залив работи в Финландия.

Жена му, взета като заложницы, е известно време в затвора. «Я уволнят за вярата в 200 рубли злато. Вярата се оказа «дива», тъй като са направили я литератори купно. Главно Серапионы», пише той А. М. Горчив. В фински карантина работи над продължение на мемоарите си, които разказват за събитията от близкото минало, в това число и за работата си в эсеровской организация. Книгата е създадена по такъв начин, че от него може да намери компромис информация на трети лица. Дописывалась книгата вече е в Берлин, където излезе под името на Сантиментално пътешествие (1923), позволявайки като отделните части са се появили по-рано Революция и отпред и Епилог.

В книгата изцяло въплътени писательская начинът Шкловского. Усилена интонация и библейската символика (вятър, затваря нормалното), за изненада на образи (маймуни, птици на дърво) и библейската същата лекота описания безброй бедствия, руснаци, айсоров и кюрдите, спомени на Персия, осеяни със спомени за Галисия, Киев и Iban, създават една картина на Русия 1917-1922.

От края на 1922 Шкловский започва да хлопотать за връщане в родината си. При това се работи усилено – изнася лекции, пише статии, съвместно с фирма «Руссторгфильм». В Берлин излизат книги, Литература и кино (1923) и Ход на коня (1923), съставена от статии, написани в 1919-1921. Името не е случайно. И wishers, и тежки опоненти, с малки изключения, не са знаели, че в основата на тази проза не лежи ефективно стилистично прием, а определена система на мислене. Заимствовавший кратка фраза от руски вестници фельетона, по-специално, журналист и публицист В. М. Дорошевича, а някои интонационные ходове при Календар. Календар. Розанова, Шкловский еоод изгражда текст, според линейната логика на представяне, а следвайки собствените си асоциации, понякога напълно далеч от темата на разговор, за да се неочаквано до него се върна. В началото на книгата авторът е поставил изображение на дъската, обяснява: «Кон ходи настрани… Много причини странност ход на коня, главната от тях – условность на изкуството… Втората причина е в това, че конят не е свободен – той ходи настрани, защото пряка пътят му е забранено».

В Берлин Шкловский създава (по думите му диктува за една седмица) книга, наречена » Zoo. Писма не е любов, или на Трета Элоиза (осн. поначало. – 1923), е посвещение Эльзе Тирол, в която той е влюбен. Картини на руски Берлин приключи писмо, адресованным в централния изпълнителен комитет с молба да я включим на автора се върна у дома. Се завръща в Русия през септември 1923.

Обосновавшись в Москва (задължително условие, при което му да влиза в страната), той интензивно се работи, и не винаги са в областта на изкуството (за известно време служи в Льнотресте). Отпечатана в периодике, пресата колекция За теорията на проза, която комбинира някои от по-старите статии, написани съвместно със Sun.Ивановым на тема бъдещето на химическата война приключенски роман в девет издания Иприт (и двете – 1925).

През 1926 г., излиза книгата на Третата фабрика, последната част от автобиографической «, трилогията» Шкловского, включва също така и Сантиментално пътуване и Zoo. За утвърждаването на автора, първата фабрика – семейство и училище, а втората – на ОПОЯЗ, трети се справя «сега», тоест, това е и Третата фабрика Госкино, където той работи, и в широк смисъл на живота. Тук той заявява: «Време не може да бъде погрешно, време не може да бъде пред мен виновни».

Една след друга се появяват книги за съвременната литература Късмет и поражението на Максим Горки (1926 Г.), и Пет души приятели » (1927) и Хамбургски сметка (1928), чието име е станало част от ежедневието. Това улов израз предполага истинската значимост на художника (в цирковых първенства борци действат по указание на антрепренеров, но веднъж в годината те се събират в гамбургском ресторанта и се борят без публика, това е необходимо, «за да не исхалтуриться»). В същите тези години Шкловский интензивно пише за кино и за кино. Сред творбите, създадени от тях в съавторство или самостоятелно, сценарии на филми Крила холопа, По закон, Предател (1926), » Трета Мещанская, Длета (и двете – 1927), Два броневика, Къща за Тръбите, Казаци, Капитанская дъщеря, Овод, Последната атракция (всички – 1928).

Интерес Шкловского постепенно се измества в областта на история на литературата, за което свидетелстваха книга Матерьял и стил в романа на Лео Толстой «Война и мир» (1928) и на Тодор Комари, жител на град Москва (1929), посветен на полузабытому лубочном на писателя. Добре се чувства атмосферата на времето, Шкловский видях, че времето се променя. Появяват статии и книги, където официално метод и негови представители са били подложени на тежки критики.

27 януари 1930 г. в «Литературен вестник» е публикувана статия Шкловского Паметник на научна грешка, воспринятая от мнозина за отдаване под наем на позиции и капитулация. Осъждане автор на формализма и своята роля в него не толкова свидетелство за разочарование в интерес на метода, колкото за не съвсем успешен опит да заявят лоялност (Шкловский е единственият от официални представители на училището, за които числились «опашки», включително и политически).

Опитвайки се да се споразумеят, този път със себе си, личи и в книгата Поденщина (1930), с емоция ежедневните малки постижения, поденной литературна работа, и в написана по-рано Техника писательского занаяти » (1927), където заявява, че принципът на «втора професия» за един писател, който, според автора, е необходима, за да не губят чувство за реалност. Новото в сравнение с предишните мнения Шкловского, е осъзнаването на мястото на литератора в потока на живота. Характерно е, че част от книгата Търсения оптимизъм (1931), посветен на самоубийство Век Маяковски, обявен Случай на производството.

Шкловский много пътува из страната, участва в горьковских начинания, влиза в авторски колектив за писане на историята на Магнитостроя, през есента на 1932 г. е изпратен на Беломорско-Балтийски канал. Основната цел на пътуване е не събирането на материал (въпреки, че Шкловский публикувано от обширни фрагменти за колективна книга 1934, посветена на изграждането), и се среща с брат си – филологом Ак.Било.Шкловским (1889-1937), активен деец иосифлянского движение, находившимся лишени от свобода, и на възможности за облекчаване на съдбата си. Именно тогава се ражда един от най-известните афоризмовШкловского. На въпрос сопровождавшего го чекиста, като той за себе си тук се чувства, той отговори: «Като жива лисица в меховом магазин».

Книга За съветска проза в светлина не излезе Бележки по история и теория на есета и романа, над които дълго време е работил Шкловский, останали не са завършени. Той пише историко-литературен монографию Чулков и Левшин (1933), историко-биографична книга Капитан владимир путин и «Марко Поло» (и двете – 1936), пуска колекция от предмети Дневник (1939), формално погледнато, подобна на оригиналната книга, но лишен от вътрешната органична цялост, мемуарную книга За Маяковском (1940).

По време на Великата Отечествена война Шкловский е в евакуация в Алма-Ата, впечатления от този период, частично са отразени в книгата на Срещата (1944). Силен, може би необратими шокира стана за него смърт сина си, който загина в битка за няколко месеца преди да спечели.

През 1949 г., когато се водеше борба с космополитизмом, К. Ivaylo в статия в списание излезе с твърдението, че Хамбург е за сметка на «абсолютно буржуазная, враждебна на всичко съветско изкуство на книгата». В следвоенния период Шкловского публикува малко и само в периодике. Частично выручали преводи от езиците на народите на СССР и киносценарии на Anna Навои (1947), най-отдалечената булката (1948), Paas и Хък (1953), написани самостоятелно или в съавторство. Книга, започнали да навлизат в период на обществени промени, настъпилата след смъртта. V. Сталин. Това Бележки за проза руските класици (осн. поначало. – 1953), Разказ за художника Федотове (1955), За и против. Бележки за Достоевском (1957 Г.), Исторически романи и разкази (1958), Художествена проза. Размисли и разборы (осн. поначало. – 1959).

Последните десетилетия на живота Шкловского отбелязани спокойствие и стабилност. Той е признат за класик литературоведения, идеи, които са влезли в научен оборот. Мемуарная книга са Живели-са (осн. поначало. – 1962), биография на Лев Толстой (осн. поначало. – 1963), колекция от Над четиридесет години. Статии за филми (1965), два тома Романи за проза (1966) и литературоведческая книга Тетивата. За несходстве подобен (1970) го правят в името на популярен сред широк кръг от читатели, нищо не добавяне към предишното научно откритие. Са допринесли за популярността и многосерийные телевизионни филми-Живели са (1972) и Дума за Лъв Гъст (1978), в действителност, дълги монолози Шкловского, отбелязани на филм.

Държавна награда на СССР през 1979 г., която е била представяна книга Эйзенштейн (осн. поначало. – 1973) потвърди високо официалното признаване на Шкловского и липсата на претенции към него от страна на държавата. Сега той е почетен реликва, съвременник на отдавна отминалата епоха, е идеята, която той самият се е опитал да отрече, свидетелство за нещо по – постоянна работа. Последните, излезли прижизненно, книги – Енергия погрешни схващания (1981) и За теорията на проза (1983) – колаж от спомени и теория на литературата, фрагменти от разговори на «под касетофон». В последното си телевизионно интервю на въпрос на кореспондент, че сега ми пука, Шкловский отговори: «Веднъж да се вълнувам. Е необходимо да работят».

Стойността на Шкловского за руската култура е безценна. Един от създателите и главните фигури на Обществото за изучаване на поетичен език (ОПОЯЗ), той не само донесе науката на нова терминология, а с нея и нов подход към литературни явления (сред най-важните понятия като «материал» и «получаване»), насърчава опознаването не социални видове или отношения, отразившиеся в продукта, както и неговата структура. Самите формулировки Шкловского звучеше като бял стих, се появиха ученици като афоризми («…наследството при смяната на литературните училища и не върви от баща на син, а от чичо си до племяннику»). Шкловский говори без фалшива скромност: «Аз възкреси в Русия Стърн, след като успя да го прочете»: в книгите на писателя-сентименталиста той показа иновация форма.

Като герой или прототип той присъства в книгите М Булгаков Бялата гвардия (Шполянский), А. Форш Луд кораб (Жуканец), Чл. Kaverina Кавгаджия, или Вечерта Vasilievsky остров (Некрылов), на Слънцето. Иванова (Андрейшин). В последните две автори критичен диалог с Шкловским продължи през целия живот, като от страниците на белетристика на страниците на мемоарите си. Може да се говори за толкова активен, въпреки че не е завършен диалог с А. Платоновым, който Шкловский за първи път се споменава в Третата фабрика, който пише за Шкловском и в критични статии, както и в памфлете Антисексус, Шкловский, по предположението на изследователите, е прототип на Сербинова от историята на Ямата.

Извеждането на понятието «литературна личност», Да. М. Эйхенбаум е имал предвид точно Шкловского, който сам твърди в статиите и книгите си, че този Шкловский с «литературно-книжарница» Виктор Шкловским няма нищо общо.

Специфичният стил на Шкловского зареди огромно количество подражатели, понякога провокира дори и талантливи хора на преките заеми – роман К. Федина на Града и години, първо трябваше да се свика от последния ред «Още нищо не свърши», от книгата » Революция и отпред, мемуарная книга на Чл. Kaverina обявен за бюро, по име на втората част Сантиментална пътуване. Стил Шкловского добре се чувствах пародисты (сред най-добрите работи на пародия М. Зощенко, А. Архангелски, Л. Лазарева, С. Рассадина, Да. Сарнова).

Умира Шкловский 5 декември 1984 г. в Москва.

Писания: събрани произведения в три тома. М., 1973– 19 74, Ал. Шкловский. Хамбургски сметка. Статии – спомени – есе (1914-1933). М., 1990

Календар. Шкловский. «Все още нищо не става …». М., 2002