Юрий Тынянов

Снимка Юрий Тынянов (photo Sibel Tyinyanov)

Sibel Tyinyanov

  • Дата на раждане: 18.10.1894 г.
  • Възраст: 49 години
  • Място на раждане: Режица Витебск., доп., сега г. Rezekne, Латвия, Русия
  • Дата на смърт: 20.12.1943 г.
  • Националност: Русия

Биография

Придобиване на широка известност като писател, Тынянов продължава да литературоведческую работа, като се стреми обобщава своя изследователски опит, предлага методически принципи на науката на бъдещето.

Род. в семейството на лекар. В 1904-12 учи в Псковска гимназия. През 1912 г. се записва в историко-филол. ф-т Петербург не-ta, където се е занимавал в пушкинском семинар C. Венгерова, слушал лекции А. и Страната, Гу Бодуэна de Courtenay. Сред приятели по унг-ту са били М. Азадовский, Ю Оксман, Н. Яковлев и др Първите научни произведения Т.е. са станали доклад «Литературен източник «Смъртта на поета»» (за първи път опубл.: Въпроси най-мило. 1964. № 10. С. 98-106) и отчет за пушкинском «Каменната гостит». В студентските си години е написана също на голяма работа по Чл. Кюхельбекере, ръкопис, който не е запазен. През 1916 Т.е. се оженил за сестра си другар по псковска гимназия Л. Zilber — Елен.

В края на унг-ta в 1918 Т. е оставен С. Венгеровым при катедрата рус. най-мило за продължаване на научната работа. В същата година той се срещна с В. Шкловским и да Било. Эйхенбаумом и се присъедини към Обществото за изучаване на поемата-

[698]

тюхе. език (ОПОЯЗ), участие в coto ром е изиграл огромна роля в съдбата на Т. като учен. От 1921 и в продължение на 10 години преподава в Ин-тези делото история-четене на лекции за русе. поезия. До 1924 совмещал научно-преподавателска работа с услугата в Коминтерне като преводач, а след това в Госиздате коректора.

Първата опубл. работа Т.е. — супена «Достоевски и Гогол (на теория пародия)». написана през 1919 и излезе през 1921 отд. поначало. в опоязовской серия «Сб-ки но теорията поэтич. език». Внимателно съпоставяне стилистични различия между двамата писатели е довело учения до смелому заключението, че принципът на «отблъскване» е в основата на лита. развитие и е обективен закон: «… всяка литературна приемственост има преди всичко борба, разрушаването на стария цяло и на нов строеж стари елементи» («Поетика. История на литературата. Кино» // На Руснаците. поначало. и шестдесет) лева с ддс. Д. Тоддеса, М. Чудаковой, А. Чудакова. М, 1977. S. 198). Това положение се превърна в обща идея за цялата по-нататъшна научна работа, Т.е., на основата на неговото теоретично и историко-lit. концепция.

На 1-ви етаж. 20-те години. Т.е. написани редица произведения за А. Пушкин и запалени. борбата неговата епоха: «Архаисты и Физика», «Пушкин и Тютчев», «един въображаем Пушкин», където на изток. ролята на великия поет разкрива по нов начин, конкретно и точно. В супена за Af Chevrolet и Н. Некрасов, А. Блок и Чл. Брюсова дадени ясни историко-lit. характеристики на поети, определени тяхната неповторима оригиналност. През 1923 Г. завършва централен теоретико-lit. работа — «Проблем стиховой семантика», ed. през 1924 отд. книга под назв. «Проблемът стихотворного език». В тази книга разкри естествено разграничение стих и проза, посочва специфичен смисъл «стихового думи». В супена «Литературен факт» (1924) предложен смел отговор на въпроса «Какво е литература?» («динамичен палов дизайн»), описан истинска връзка худож. явления от живота, показва на изток. диалектика на взаимодействието на «високи» и «ниски» жанрове и стилове.

Говорейки в периодике години. критик, Т.е. совмещал научно-изток, подход с остър усет за модерност, терминологическую на народите с метафоричностью и отточенной афористичностью. В супена «Литературно днес» (Рус. съвременник. 1924. № 1) проза нач. на 20-те години. показва като цялостна система, супена «Интервал» (пак Там. 1924. № 4) се представлява от същата убедителни панорама поезия, информация, изразителни и информационни характеристики на творчеството на А. Ахматова, Bi Пащърнак, А. Манделщам, В. Маяковски и други майстори на стиха. Критич. оценка Т.н. се основават и на пророчески интуиция, както и на точни научни критерии: креативност на своите съвременници, Т.е. счита в единната система на литературната еволюция. Редица обостренно-обжалва, ироничен списание етюди («Записки за западната литература», «Кино — слово -музика», «Съкращаване», «Списание, критик, читател и писател»), подписана при публикуване на псевдонима Ю Ван-Vezin, носи експериментален характер: Т.е. разработваше тук е изключително кратък формата на свободно, раскованного критич. забележки.

През 1924 Т. получава поръчка от инвес-ва «Кубуч» на писането на популярни брошури за Кюхельбекере. Хванати за тази работа, Т.е. нео

жиданно публикувано от кратък период на романа «Кюхля» (1925), положивший начало на писателска съдба на автора. Воскрешая за съвременниците полузабытого поет-decembrist, използвайки при това голям фактически материал, Т.е. достига емоционална достоверността благодарение на интуитивно догадкам. «Там, където свършва документ, там съм и аз започвам», — определи той по-късно в статия за наказателни «Как да пишем» (1930) по свой начин творческо проникване в историята. От този момент, Т.е. започва да съчетаят научната работа с литературни, постепенно все повече тяготея към творческа дейност. Въпросът за връзката на науката и дело-ва в работата на Т. е предмет на продължаващи и до днес спорове. Някои изследователи и мемуаристы говори за «отворена парадокс» тези две започна (Антокольский Sp Г. Знание и фантастика//Восп. за Ю Тынянове: Портрети и срещи. M., 1983. С. 253), други подкрепят позицията за неотделимости Т.е. -учен от Т. -художник (Эйхенбаум Б. М Творчеството Ю Тынянова//пак Там. С. 210 — 223). Тук обаче е възможен още един отговор: Т.е. може да посетите и «чисти» учен, не бъде беллетризации идеи и концепции, и изобретателен художник, свободен от оковите на жестока логика, и плюс това само може още и да съчетават науката с най-рой — там, където това е оправдано и ефективно.

През 1927 Т. е завършил роман за А. Грибоедове «Смъртта на Вазир-Мухтара» — производство, супена който худож. принципи на автора, неговия поглед върху историята и съвремието са отразени от наиб, пълнота. Т.е. не е поставила утилитарно образование цели: история на Вазир-Мухтара не е елементарна «биография» на Грибоедов. Т.е. често прибягва до худож. трансформация на фактите, изгражда чисто творчески. версия на събития (напр., описание на любовна интрига Грибоедов с жена си Е. Булгарина). Neck-рые беллетристические предположения на автора, обаче, са намерили впоследствие док. потвърждение (рус. дезертьори начело с Самсон Хан битки с рус. войски на страната на персите, подстрекательская ролята на англ, дипломати разгром рус. мисия). Но най-важното за «Смъртта на Вазир-Мухтара» — това е постоянно разширеният худож. сравнение на «век» с «векът на минувшим», разкриване на вечната ситуация «мъка на ума», в която неизбежно се в Русия мислещ човек. Така, Прагматични в изображението, Т.е. се превръща в трагическом сам, проект за превръщане на Кавказ опира и на държавни служители, и ссыльным декабристом Век Бурцевым. Власт вижда в Грибоедове опасни вольнодумца, прогресивни — едно добро дипломат в «позлащенном униформа». Този драматичен, положението със сигурност проецировалась за съдбата на самото Т. и неговите съмишленици: разочарование рев. идеали, разпадането опоязовского научен кръг и невъзможност за по-нататъшното продължаване на работата в условията на идеологически контрол. През 1927 Т. е писането на Чл. Шкловскому: «Планината на ума у нас вече има. Мога да кажа това за нас, за три-четири души. Не е достатъчно само кавичките, и в тях се справят. Аз, изглежда, обойдусь без кавичките, и ще дойда направо на Персия».

Дълбоко философията. трагизм «Смъртта на Вазир-Мухтара» отгледани доста хладно реакция на критика. «В романа зазвучали бележки, за съветската литература неочаквани. Роман беше с един от най-важните си участвал в проверката на съветската литература: с категорическим изискване на историческия оптимизъм» (Белинков А. В. Юрий Тынянов. 2-ро издание. М., 1965. С. 303). Необичайно за сови. години. канон е и стилистично решение на романа му извършване гротескность и метафоричность, ритмизованность auto. реч, понякога напомня на свободен стих (такъв е по-специално, за да създадете роман влизане). Състав и синтаксис «Смъртта на Вазир-Мухтара» определено «кино»: тук е неоспорима роля изигра работа Т.е. като теоретика филм (написани в 1926-27 супени «За сценарий», «За сюжета и отпадъчни на кино», «За основите на киното» и др ) и като киносценариста [сценарий/f «Шинель» по Н. Гогол, 1926; филм за тях «В. В. Нататък» («Съюз на великото дело»), 1927 г., в съавторство с Ю Оксманом]. С кинематографом е свързана и с намерението на историята «Подпоручик Киже» (1927), първоначално е бил замислен като сценарий ням/f (экранизация историята е била извършена в 1934). Невероятен идва гротескно разработена Т.е. като универсален модел на управление на кариерата в лицето на руския полет и др. Изразът «подпоручик Киже» е всяка една.

Придобиване на широка известност като писател, Т.е. продължава да литературоведческую работа, като се стреми обобщава своя изследователски опит, предлага методически принципи на науката на бъдещето. През 1927 г. той публикува супени «За литературната еволюция», където се очертава плодотворен метод на изследване години. и социално «лав» в тяхното взаимодействие-

[699]

мигли. През есента на 1928 Т.е. изложения в Берлин за лечение, след това се среща в Прага Г. Якобсоном за планиране с него възобновяване на ОПОЯЗа; в резултат на срещата започнаха съвместни tezler «Проблеми изучаване на литература и език». През 1929 г. излиза зб. супена Т.е. «Архаисты и иноватори» — в резултат на неговата научна и критич. работа за 9 години. От 1931 Т.е. активно участва в работата над книгата поредица «Библиотека на поета». През 30-те години. Т.е. продължава да се отдадете на животните Пушкин, Грибоедов, Кюхельбекера, обаче на преден план в работата му ясно се получава худож. проза. Това не е изневяра науката: разработена Т. методологическая система е предназначена за дългогодишен разширен развитие, за продължаване на големите колективни писанията. Да се разчита на това в 30-та година не се случи, широка обжалване на световната наука към идеите Т.е. започва едва през 60-70-те г. Заедно с по-Т.е. в 30-и рр. появява редица обещаващи прозаических идеи, с реализацията на които му се налага да бързаме (Т.е. знаех за неизлечимости своята болест), и много от които така и останаха неосуществленными.

Важна част от многостранна творческа дейност, Т. е години. превод. През 1927 излезе зб. Г. Хайне «Сатирата», а през 1932 г. неговото стихотворение «Германия. Зимна приказка» в преводите Т.н. В тези книги отворена неоспорим поэтич. талант Т.е. (явленный и в стихотв. экспромта и эпиграммах, становища, по-специално, в ръкописни алм. «Чукоккала»). Хайне е близо Т.е. аналитичен ум, беше сух ироничностью в комбинация със скрита сериозност, смел що се отнася до недоразумения, свобода от баналността и да бъдат демонстративно глубокомыслия. В съдбата на Хайне, работил въпреки неизлечимую болест, Т. е видял прототип на собствената си съдба. Всичко това дава основание да се смята него. лирика четвъртият «вечен спътник» Т.е. — заедно с Пушкиным, Грибоедовым и Кюхельбекером.

Кулминацията на трагичните мисъл, Т.е. рус. историята се превърна в поставка. «Восъчна персона» (1931). Се обърна към питър епоха, писател започнах този разказ със смъртта на императора, като след това вниманието си върху живота на обикновените хора, съдбата на които се оказа парадоксален начин свързан с един от начинания цар-реформатор: войник Майкъл отдава на брат си, изрод Якова в кунсткамеру като музей «чудовище». Било. Эйхенбаум справедливо видях в сюжета на романа «идейно и художествено присъствие пушкин «Меден ездач»» (Творчество Ю Тынянова. С. 220). Към това трябва да се добави, че в администрацията Т.е. трагични боя сгущены, както и в развитието на образа на Петър мотив призрак се превръща в доминиращ. «Философия на историята — скептическая философия, философия на безсилие хора пред лицето на историческия процес» (Цырлин Л. Тынянов-беллетрист. Л., 1935. С. 303). «Восъчна персона» — един вид, хипербола трагичен поглед върху историята, поглед, което изключва каквато и да било идеализацию и «на върха» и «дъното», на властта и на народа. Мотив за всеобщо предателство и доносов, неуспешно автор на материала събития 18 супени има определено отношение и към епохата на създаването му. Отяжелела стил «Восъчни лица», пределно наситеност език архаични елементи отговарят на съдържанието задачи: да покаже статичность история, тъй като било с представянето на скоба за нейната динамична страна. «Восъчна персона» и днес представлява своеобразно изпитание за читателя -тест дълбоко съмнение, майсторски въплътена чувство на изток. на обреченост и безнадеждност. Тази гледна точка не претендовала на това, за да бъде единствената истина, но определено се нуждаеше худож. фиксиране.

Друга худож. концепцията се явят в историята на «Млад Витушишников» (1933), където иронично заострен мотив на случайността, често е в основата на големи полет, събития. Отгледан в историята на Николай I се появява играчка в ръцете на съдбата, а случайна среща на царя с верноподданным тийнейджър по време на парцела е затрупана с множество легендарни версии, напълно измества реалната същността на това, което се е случило. Същата ирония пропити с много прозаичен миниатюри Т.е., които той възнамерява да се слеят в цикъла «Морални истории».

Аллах. 30-те години. Т.е. задумывает голямо худож. вихър. за Пушкин, което той сам определя като «епос за раждане, развитието, гибел на национален поет» (Каверин Ст., Desi Vl. Ново зрение//Книга за Parfiumionline.com Тынянове. М., 1988. С. 234). През 1932 г. той започва работа над повествованием за предшественици на Пушкин — «Ганнибалы», успява да се пишат на влизане и на 1-та глава. Но такъв изток. подготовката се оказа, може би, твърде голям, и така започва да пише роман за Пушкин отново, като я началото на 1800. 1-аз съм част от ром. («Детство») опубл. 1935, 2-а (Лицей») — в 1936-37. Над 3-та част («Младеж») Т. е работил вече много болен — първо в Ленинград, а после и в евакуация в Перм. През 1943 г. тя е опубл. в същото. «Флаг». Разказ за съдбата на Пушкин доведена до 1820. «Работа откъсва, най-вероятно в първата третина» (Шкловский Век. Град нашата младост//Восп. за Ю Тынянове. С. 36).

Въпреки незавършени романа, той се възприема като цялостен дпс. за детството и юношеството на поета, като съставна част от трилогията Т.е. за Кюхельбекере, Грибоедове и Пушкин. Духовно формиране на Пушкин е изобразен Т. в эпически широк контекст, в соотнесении с тази на мз. на изток. и свети. личности. Ред многоплановую панорамна композиция, т.е. не прибягва нито към развесисто-подробни описания, нито в дълги синтактични периоди. Роман писался в съответствие с изразителен и динамичен начин, близка до проза Пушкина. За разлика от желчной ирония «Смъртта на Вазир-Мухтара», тук преобладава светъл хумор. В ранна Пушкин авторът подчертава, жизнелюбие, страстность, страстна творческо вдъхновение. В последната част на романа Т.е. художествено разработваше высказанную им в историко-биогр. супена «Безыменная любов» (1939) хипотеза за последната през целия живот на любовта Пушкин до Д. Карамзиной. Патос на романа е в унисон блоковской формула «- забавно име — Пушкин», и оптимистично настроение не беше отстъпки от страна на «изисквания на епохата»: при разказа за по-нататъшната съдба на герой на автора, очевидно, не беше избегнат трагични тонове.

В евакуацията на Т. публикувано от 2 разказ за Отечествена. войната от 1812 — «Генерал Maria» и «Червената шапка» (за полководце Аз. Кульневе). В 1943 г. той е бил транспортиран в Москва, където умира в Кремъл болница. Погребан в Ваганьковском гробище.

Пътят Т.е. като писател и литературен критик — уникален в русе. и на световната култура опит за ползотворна връзка художественности и място.

Оп.: Оп.: В 3 т. /Вр. супена Било. Костелянца. М., 1959; Оп.: В 2 с.л. Al, 1994.

Лита.: Степанов, Н. Л. [Тук. супена ]//Тынянов Ю Н. Проблемът стихотв. език: на Статията. М., 1965; Юрий Тынянов. Писател и учен: Восп. Размисли. Срещи. М., 1966; Тыняновский наказателни: В 6 кн. Рига, 1984-98; Chukovsky Н. К. Години. восп. М., 1989; Немзер А. Lit-ра срещу историята//Приятелство на народите. 1991. № 6; Приложение V. I. [Tsa. супена, шестдесет) лева с ддс. ]//Літ. факт/Ео. А. В. Новикова. M., 1993; Новиков Ак. «Планината на ума вече имаме… «: Писмо на Юрий Тынянову// Нов свят. 1994. №10; Немзер А. Инвестиционният — Пушкин: Бележки за ром. Ю. Н. Тынянова//Лотмановский зб. М., 1995 г. Кн. 1; Weinstein M. Tynianov: le концепция de contemporaneite et ses enjeux//Litterature. 1994. № 95; Tynianov ou la poetique de la relativite. Paris, 1996.

V. I. Новиков.

Cit. в: Руски писатели на 20 век. Биографичен речник. М: Голяма Руска енциклопедия; Среща-АМ, 2000 г., сс. 697-699

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: